廣播談話節目的敘事性研究

郭 力

松原廣播電視總臺，吉林松原 138000

廣播談話節目的敘事性研究

郭 力

松原廣播電視總臺，吉林松原 138000

廣播類談話節目的敘事性主要是通過聲音來傳遞，雖然沒有視頻的直觀，但是在把握現場節奏上有著很高的要求，在談話類節目中，主持人可能面對一個人或者多人，而能否成功主持好談話類節目的關鍵是讓敘事性成為主持人和嘉賓之間互動的有效途徑，而主持人要緊緊圍繞主題展開一個又一個話題，并使節目不斷推向高潮，這需要掌握敘事的特點和方法，在策略上需要有諸多的措施。

廣播；談話；節目；敘事性；研究

廣播類談話節目的敘事主要是通過聲音來傳遞，許多人可能會認為要在聲音上很下功夫，其實不然，廣播類談話節目要追求現場感和立體感，讓聲音成為敘事的輔助工具而不是聽音聞事，突顯敘事的完整性和吸引力我們知道每一種節目形態，都有其敘事特點。這些特點決定了談話類節目將故事性作為了吸引觀眾的法寶，說白了故事性就是人物關系的復雜性和事件的沖突性，而如何充分挖掘和展現故事沖突，突出談話節目的情感張力，成為談話節目敘事的最顯著特點。

1 掌握敘事的基本特點

廣播類節目的敘事與文學作品一樣有八大元素，它們是事件、地點、時間、人物、原因、過程、結果和意義。其中，事件、時間、地點和人物屬于基本敘事元素。而廣播節目的敘事性比較看重人物、原因、過程和結果及意義，如著名廣播類節目《真情》就是緊緊抓住了八大元素的敘事特點，以親情、愛情、友情為敘事主題，以現場的人物采訪和交流互動為敘事的過程，直到結束并沒有告訴聽眾結果，而是給了聽眾獨立思考的機會，這種機會正是敘事性的最大魅力所在，滿足了不同的人對于真、善、美的不同思考，最終每一個人的心中都會有一個屬于自己的答案。以八大元素為平面的敘事如何走向立體化，必然要滿足以下條件。

1.1 主持人的個性特點

主持人的個性特點在現代傳媒中意義非同尋常，這主要是體現著主持人可以成為整個敘事過程的發起者和終結者，這種敘事的過程中對于情緒的掌控，以及由情緒引發的意外沖突都需要主持人的特色主持，同樣在某一些主持過程中也存在著當事人心理自我封鎖或者表達不好等原因不能滿足談話節目語言引導故事高潮的特點，在這種情況下主持人要成為敘事的“當事人”，也就是成為當事人的翻譯和事情高潮的引導者，仿佛身臨其境。

1.2 以專家和名人群體為支撐的嘉賓隊伍

在廣播談話節目中，由于談話的主題可能會涉及到比如法律、醫學和軍事以及專業性強的話題，這個時候主持人的表達和敘事不能滿足聽眾的需要，就需要請嘉賓加入到敘事中來，以加強整個敘事的完整性和權威性，比如在真情的一檔節目中，出現了一個婚姻官司，而對于涉法事件的分析和如何處理顯然有關法律專家更有發言權。這個時候《真情》欄目組請來了相關的法律專家和各界層的群眾，這些群眾能夠代表一個利益團體，在主持人的引導下展開對事件的敘事，而由法律專家定性，然后由群眾嘉賓發表自己的觀點，這種既完成了敘事又把敘事引導向正確的方向，以及在社會輿論上也能讓當事人明白事態會形成一個怎樣的輿論潮，對于談話類節目本身的敘事性和權威性又達到了一個新的高度。誠然這個高度不能代表當事人全部利益關系但是卻達到了廣播談話節目的立體傳播特點。

2 廣播談話類節目的敘事方法

2.1 確定談話的節目形態

根據敘事主線，一般的談話類節目可以劃分為人物類和主題類兩種節目形態。而這種2種節目形態又緊緊圍繞著人物的關系展開，在人物類節目中，要充分表明人物的社會關系，為了滿足這個條件，必須請嘉賓，而嘉賓一般以社會名流和權威人士，有條件的可以請一二位明星來助陣，主持人需要調動嘉賓的談話欲望，敘事靠人物的權威性和明星人物的感召力贏取受眾注意力。但是人物類節目的由于受到人物本身有可能避諱在媒體上不說真話的特點，有可能變成一種做秀而不能真正滿足節目本身的色彩。那么主題類節目可能更為常態。主題類節目的特點就是不以人物為重心，而以某一個話題展開討論，這種討論的本身是沒有邏輯可以遵循的，而以主持人的現場掌控能力為把握尺度，這對于主持人的要求比較高，相對而言在廣播節目中主題類邀請的嘉賓不會太多。

2.2 語言上的噱頭和語言技巧的應用

廣播類談話節目要突出語言的誘導性和色彩，這就需要主持人不斷地拋出包袱，在語言的運用上要有選擇的加以夸張和幽默甚至是調情和調侃，以達到節目的色彩和滿足聽眾的注意力為目的。比如在《真情》節目中有一次請了一位嘉賓，這位嘉賓是人們最愛比較關心的網絡紅人時光流，但主持人一開始并沒有去說明這個網絡紅人是誰干什么的，直到敘事達到高潮，聽眾非常渴望知道是誰的情況下，主持人才道出是時光流，人們一聽“噢，原來是這個人”這種敘事的突然性使節目更加的精彩，而主持人在整場的敘事過程中采用了懸疑式的語言表達特色，讓人物關系神秘異常，加上不斷地拋出不同的包袱，使節目高潮迭起。語言在廣播節目中的重要性是因為語言作為一個載體的作用，在整個事件中起到說明事實和關聯人物的作用，具有不可替代的作用，同樣的一句話可以在不同的主持人身上發生不同的敘事效果，這就是語言技巧的應用價值。

3 現代廣播談話類節目敘事策略運用

3.1 注重節奏下的虛擬語態敘事

敘事節奏在節目中的重要程度不亞于人物關系的沖突，實際上也是導致人物關系沖突的關鍵是表現出一種節奏的控制，也必然是對情緒的有效運用，運用中表現為一定的起伏和張弛變化，但是在敘事真實事件中不能過分夸大，要符合客觀事物的存在規律，也符合廣播聽眾的心理需求。在不同的節目要表現出不同的節奏感，在娛樂類節目中，緊湊的情節、完美的講述、完整的故事不是節目核心，休閑、娛樂、輕松、搞笑才是最終目的，因此在虛擬語態的敘事講述過程中，時間呈現出某種停滯的麻醉感，這種感覺是刻意的也是不刻意的全憑主持人的臨場發揮，敘事不再追求推動情節發展，不再追求真正的故事高潮，而是打破了固定的敘事模式；在《真情》節目中由于主持人對全場話語權有著絕對的主導控制，因此常常在嘉賓敘述故事至某段時，被主持人打斷，或提問、質疑，或要求情景再現。而主持人的這種打斷正是節奏感的控制和掌握，在打斷的過程中加入一些引導和刺激。這種主導地位，也就要求主持人有強烈的節奏意識，要善于制造和把握興奮點。

3.2 以制造沖突為敘事核心和節目賣點

談話節目的必然要有沖突，這種沖突不是市儈的罵街，這種沖突是現場對人物和主題的具體掌控在這個基礎上引導事件的完整性和情緒的暴發點，在每期節目在錄制前，工作人員根據主題訪問觀眾或者嘉賓，對若干位嘉賓進行投票。為了制造更強烈的沖突效果，刺激嘉賓之間的語言沖突，甚至達到情緒的失控，在情緒變化下必然會導致說真話和感性話的人越來越多，使節目越來越體現出真實的效果也更能貼近群眾的審美性和娛樂性。

[1]俞振華.當代談話節目的敘事策略分析[J].當代傳媒，2009(10).

[2]袁蕾.廣播節目要突出敘事性[N].中國電視報，2009，7.

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1674-6708（2011）48-0001-02