論歌唱中的語言

⊙李 平［鞍山師范學院音樂系， 遼寧 鞍山 114007］

作 者：李平，鞍山師范學院音樂系副教授，研究方向：聲樂。

在歌唱藝術中，怎樣把握語言的發音、發聲規律，借助語言的音韻傳情達意，清晰地將詞的真正含義和作品的音樂情感通過歌唱傳達給觀眾，是聲樂學習者追求的全部。

一、歌唱中的咬字與吐字

在歌唱中，清晰正確的咬字、吐字是歌曲語言處理的基礎。

1.字頭的唱法。字頭即字的起音，正確的方法是：（1）字頭要唱得輕巧靈活。（2）字頭的寬度應該與字腹一致。（3）字頭與字腹應有同樣的高位置。（4）字頭要咬準。歌唱的咬字應該加強聲母準確部位的著力點，也就是說要加強聲母阻氣的狀態、分量和彈性，比講話的用力更集中、更夸張一些。

2.字腹的唱法。字腹是字的基本部分，聲音主要是靠字腹反出來，字腹要始終唱得寬松、豐滿、穩定，是字、聲統一的重要環節。例如歌曲《祖國，慈祥的母親》的高音區有一句“親愛的祖國”，“親”字處在高音上，應當這樣轉換：當韻腹由i轉換成e時，要用i帶出e。收音時把原韻腹i當成韻尾，以in作收音，不能單用n收。這樣韻腹雖已轉換，字仍然清楚，聽起來也很自然，聲音也更洪亮悅耳了。如果韻腹不如此轉換，則這個字到高聲區就會很硬很緊，聽起來不舒服。

3.字尾的唱法。字尾即韻尾。收音的動作主要靠下牙、舌與下唇來完成，收音時這些部位要放松，在下一個字即將出來的瞬間，很快、很輕柔地完成。似乎僅有收音的感覺，而未必要求聽得清楚。高音唱得好壞，常常與它前一個字唱得如何有關。如果將前一個字的收音切實地送到高位置，那么后面高音的高位置就已經準備好了，高音必將會很容易地唱出來。

二、歌唱的語言處理

在歌唱中，形象鮮明的語言、圓潤明亮的歌聲是表達歌曲思想內容、塑造作品中人物形象的重要方面。不同內容與不同風格的歌曲有不同的語言處理的方法。

1.字的處理。連音的唱法。在某些歌曲片段中，速度緩慢，抒情性強，要求唱得深情、親切。這時的吐字就應當圓潤、柔和，旋律線要非常連貫。斷音的唱法。歌曲中某些熱情歡快的樂段，情緒非常激昂，因此在咬字、吐字時要敏捷、飽滿。

2.詞的處理。（1）重音的處理。歌唱時的重音要按歌曲的思想內容、上下文的邏輯關系等來判斷處理，即使曲調本身就突出了歌詞中應強調的詞，但演唱時仍要給予應有的強調。（2）襯詞的處理。襯詞與襯字有著強烈的藝術感染力，對增強歌曲的生活氣息、渲染某種氣氛，顯示民族、民間特有的風格，有著十分重要的作用。

3.語氣的處理。在歌唱時，為了準確表現歌詞的語氣，應在分析歌詞內容的基礎上，反復朗誦歌詞，準確地把握歌詞的語氣，然后結合曲調、旋律、節奏等變化再充分予以表現。

三、歌唱中對語言起制約作用的因素

1.情感。由于歌唱中表現的情感的不同，在咬字和發音上大體分為硬咬和軟咬兩種。硬咬：是指在情感強烈、集中的歌曲中，咬字發音時口咽腔部位的噴彈力很強，字的頭腹尾的轉換過程比較快，給人以棱角分明、語氣堅定的感覺，聲音以剛硬為主。軟咬：是指在情感細膩、深情的抒情歌曲中，咬字發音時口咽腔的噴彈力不突出，字的頭腹尾轉換過程較緩慢，給人以線條柔美、圓潤輕緩的感覺，聲音以柔和為主。

由于歌曲拖腔中內含的情感的復雜與內容發展的錯綜，使得咬字的收音上又有不同，分為硬收和軟收兩種。硬收：是指聲音結束時收在強音上。其中硬咬硬收的歌曲給人氣氛強烈、果斷、干脆、聲音剛烈的印象；軟咬硬收的歌曲，由于強弱上的變化和對比，則使得歌曲具有強烈的藝術感染力。軟收：是指聲音結束時收在弱音上。其中硬咬軟收的歌曲，由于前后強弱的對比，情緒從剛毅轉為含蓄委婉，常使人難以忘懷；而軟咬軟收的歌曲，始終如一的柔和情緒細膩傳神。

2.風格。由于歌曲風格上的差異，使得其咬字發音各不相同。在演唱一般性歌曲時，口腔部位的噴彈力感覺小，唇形也比較圓；咬字過程比較，聲音在口咽腔的著力點比較靠后，口咽腔圓立豎的感覺較突出些，咬字發音的趨向是豎多橫少，后面部位用的比較多，歌唱中咬字發音的整個線條比較圓滑一致，歌曲拖腔時比較強調用氣息的帶動來運腔，而口腔部位的更動較少，字聲結合中，聲的部分比較大，聲音既有點又有面的立體感覺多。在演唱個性鮮明的歌曲時，口腔部位咬字發音的噴彈力感覺比較突出，咬字發音中字的頭腹尾轉換過程比較慢，聲音在口咽腔的著力點比較靠前，口咽腔的咬字發音趨向比前一種橫多豎少，口咽腔前面用的部位比較多，歌唱咬字發音的整個線條棱角比較明顯，演唱中拖腔部分比較強調用口腔部位細微的更動來轉折，聲音點的感覺多，字聲結合中，字的成分比較多，聲音以味道為主，色調比前一種明亮靠前。

3.韻律。由于歌曲表現情感的變化，音樂的韻律也隨之改變，這時歌曲的咬字發音也會受到韻律變化的制約。在歌唱音樂表情規律中，為了照顧音樂表情功能的需要，確保音樂運動的合理進行，語言聲調、字調、語氣的變化常常不得不屈從音樂律動美和形象美的現實審美需要，使唱詞的語音表達規律被迫讓位于音樂運動表現規律的需求。

4.速度。歌曲的速度不同，咬字發音的緩急自然也就不同，字的頭腹尾的轉換過程也就會受到不同的制約。

（1）快速。由于歌曲速度快而導致歌唱時咬字發音過程必然快，它比較強調字頭特別是聲母部分，因此口咽腔發音部位的噴彈感覺比較強，字音時值短、咬字發音靈活、輕巧。①快速前咬：在風格比較強烈的快速歌曲中，咬字發音時口咽腔部位前面用得比較多，聲音在口咽腔的著力點比較靠前，咬字發音時點的感覺突出，口咽腔內空間較小，聲音在口咽腔內的發音走向是橫多豎少，聲音色調比較明亮，咬字發音的線條也比較輕巧。②快速后咬：咬字發音時口咽腔部位后面用的比較多，聲音在口咽腔內的著力點較前一種稍靠后些，咬字發音中強調口咽腔圓、豎、立的形態的穩定以及后咽壁的提立，在這前提和基礎上咬字發音，口咽腔內咬字發音的趨向是豎多橫少、以豎為主，在這種條件下達到字正腔圓的全面要求，聲音色調比前一種的稍微暗淡一些，歌曲中咬字發音聲音線條統一、連貫、穩定。

（2）慢速。由于歌曲行進速度平穩、緩慢，因此咬字發音過程比較長，字的頭腹尾轉換得比較舒緩，它比較強調字音結構中的韻母部分，收音歸韻也比較慢，口咽腔中咬字發音的動作幅度雖然比較大，但動作銜接無痕跡、過渡輕圓。①慢速硬咬：歌曲速度雖然比較慢，但由于表現的情感比較集中、強烈，因此不僅要求咬字發音過程比較快，而且咬字發音線條的棱角明顯，字頭短，并且很快地落在字腹和字尾結合的復合韻母上，使之延長、突出。②慢速軟咬：歌曲速度雖然比較慢，但由于情感深切、內在，因此咬字發音過程也要相應緩慢、字的頭腹尾轉換過程比較長，銜接自然，歌唱中咬字發音整個線條比較圓滑輕柔，字音連成一體，過渡無痕跡。

5.音域。歌唱的音域幅度不同，聲音高低不同，口咽腔狀態的咬字發音必然不同。在中低聲區，歌唱的咬字發音比較自然，容易上口，當然要達到有一定規范標準的聲音，仍需要注意歌唱狀態中口咽腔感覺的特殊性，如以橫帶豎、橫短豎長、以豎為主的原則去咬字發音；保持口咽腔圓、立、豎的形狀，抬軟口蓋、放下巴、穩定喉結等。中低聲區特別是中聲區，比較接近人們日常用聲所使用的音域范圍，是聲帶自然、習慣、天生而勝任的基本感覺。但在比較高的音域中，是日常生活中不曾接觸過的，也是聲帶自然狀態所不能承受的，這就要求將人的生理構造充分發揮作用以適應歌唱音響學的全面要求，注意字正的同時，打開頭聲區，使音高上去，得到貫通、豐潤、優美、動聽的高聲區的美好聲音。在口咽腔變形變圓的基礎上再咬字發音，才能獲得有一定音響美學特點的高音，因此，口咽腔咬字發音時，就不可能像中低聲區那樣比較強調字頭的噴彈作用，而更加著重突出和強調母音的變形變圓，字頭就只能一帶而過。由于口咽腔的變圓，聲音的著力點靠后，使得高聲區的聲音色彩稍暗。高聲區的字相對來說就不如中低聲區清楚。當然這只是相比較而言，只有運用恰當，對高聲區的咬字發音還是可以達到字正腔圓的全面要求的。

我國傳統聲樂藝術一條重要規律就是字與聲的完美結合。語言的音樂化就是“字中有聲”，而“聲中無字”也就是把字融化在聲之中，這樣才可能既有內容與情感意義的表述又有音樂美的藝術境界。

[1]許講真.語言與歌唱[M].上海：上海文藝出版社，1984.

[2]吳天球.讓你的歌聲更美妙[M].北京：人民音樂出版社，2003.

[3]俞人豪.音樂學概論[M].北京：人民音樂出版社，1997.