時間和空間，建筑、視覺形象和形式語言的再組合——建筑室內空間環境設計之“拼貼”配飾手法的構建

⊙王 迪［吉林建筑工程學院藝術設計學院， 長春 130061］

作 者：王迪，碩士，吉林建筑工程學院藝術設計學院講師，研究方向：環境藝術設計。

“拼貼”作為后現代藝術創作的核心手法之一,漸漸成為城市和建筑及室內設計領域一種流行的議題。設計師們在思維和設計的過程中嘗試引入“拼貼”的概念,并且呈現出“拼貼”的思維方式和配飾設計操作手法兩種趨向。圍繞“拼貼”作為一種創作手法的幾點特征,分析現代藝術配飾設計對于城市設計和建筑設計會產生怎樣的影響。

一、生活方式與配飾

在西方社會學中，早期生活方式的研究者韋伯和凡勃倫把生活方式概括為：“一種流行的精神態度和生活理論。”生活方式是一個不斷變化著的、極為復雜的概念，是人們在一定的社會條件制約下和價值觀念的倡導下所形成的滿足自身生活需要的全部活動形式與行為特征。生活風格成為生活方式的直接表現形式，因而生活方式是空間配飾設計展開的前提。要做好配飾設計首先要了解生活本身，了解各色人等，了解人的諸多需求。無論時代怎樣發展，配飾始終是以表達一定的設計理念和精神內涵為著眼點，并起著其他表現手段無法替代的作用。配飾對空間環境形象的塑造、氣氛的表達、環境的烘托起著畫龍點睛的作用，是表達完整空間環境不可或缺的內容。風格是一種種類、類型、方式或方法。配飾風格表達了所處環境的風格，以及在此基礎上建構起來的文化內涵、視覺空間審美標準及人們的行為方式等。掌握不同的配飾風格才能服務于不同需要的人，并為人們設計獨特的生活環境空間。

梁思成先生說：“建筑顯著特征之所以形成，有兩個因素：有屬于實物結構技術上之取法及發展者，有緣于環境思想之趨向者?！辟惥S說：“含義最完滿的建筑歷史，是一種具有多種決定因素的歷史，幾乎囊括了人類所關注事物的全部。建筑所滿足的是如此多樣，各種需要，因此，若要確切地描述其發展過程，就等于是書寫整個文化本身的歷史。這里應當歷述造成這個歷史的各種因素，并闡明有時是這個因素為主，有時另一個因素為主，綜合地起作用而產生了各種不同的空間概念?！痹诖?，主要從思想文化、技術條件兩個因素，來討論配飾設計元素及手法對建筑空間環境的形象與發展的影響、定位，雖然這種影響沒有涵蓋各種因素，但它已涉及建筑空間環境的諸多方面。

二、配飾手法實體要素的時間、空間組織與“拼貼”

第一個指出了時間和空間不是無關的現象的是愛因斯坦。什么是空間？這個問題有兩種既存答案，其一是自然生成的。這似乎很有道理，它把空間看成是一種有限或無限的自足實體、空的媒介物，準備或已經盛了東西的容器。柏拉圖在《蒂邁歐篇》中把空間說成是“所有被創造出來的、看得見的，以及以任何方式，擅取任何類似于進入其中的任何事物的形狀；它是一切形狀的天然接受者，隨著各種有形體的進入而變化和變形，并因此而在不同的時間里呈現出不同的狀態”。對于柏拉圖來說，空間和外部世界能容納東西的物體一樣，是一種虛無的存在；在這些物體缺席的情況下，空間作為一個空間的、無限的容器依然存在?？臻g環境的體驗并不只是靜態的三維空間本身，而是時間對空間的影響?？臻g在時間先后的經驗比照讓反思水平發揮作用。

拼貼，是指將多種元素并置同時彼此不相融合。其特點是各類事物同處一個空間，而又彼此相對獨立，硬性地將不相類似的事物放置在一起，在最佳的狀況下，創造出一種新的情形或現實。在西方，拼貼手法作為一種藝術手段的出現和流行，源自20世紀60-70年代的波普藝術。其宗旨之一是“使藝術更接近普通人”，即任何一個人，未必需要經過長年累月的繪畫訓練、高超的繪畫能力，也能“創作”一件藝術作品。其方法主要是用圖像的交錯、重疊、集合、并置等手段為人們帶來視覺信息的轟炸感。它可能看起來像一個原始的創造物，它還沒有獲得更為精細的組織水平，或者它顯示更為精細優雅的解決辦法，即超過為每一種特殊功能而分開的形狀的簡單形式法則，并且成功地把幾種功能結合在共同復雜的設計中。然而，把幾種功能結合在共同復雜的設計中是一種特殊的藝術。它需要這些各種功能被視覺表現，而不管它們的功能。無論建筑師的解決辦法是什么，我們都可以帶著興趣去審視它，因為在一個共同的團體里如何統一不同的運動是我們所有人都關心的問題。拼貼手法應用在建筑設計領域，從大到小可以有城市片段、建筑片段、裝飾片段、藝術配飾陳設片段等多種元素的拼接重現。與室內環境設計相關的拼貼手法概括起來可以分為空間結構的拼貼、界面形式的拼貼以及樣式的拼貼。

三、“拼貼”配飾設計手法之應用

配飾藝術涉及領域廣泛，形式多樣，內容豐富。充分認識“拼貼”配飾設計作為空間環境設計重要的表達形式，并在空間環境設計中發揮它的作用，有助于創造出更加豐富多彩的人性空間。

1.空間結構拼貼。將不同形狀、尺度或類型的空間以各種立體構成或結構的方法進行組合、并置、穿插，使原有空間脫離了主體軸向的體系，而建構出空間規劃與體驗。依照空間組成形態的外表特征，可分為具象構成空間及抽象構成空間兩類。具象構成空間的特征是從外形上直接模仿具象事物或能夠依據外形辨識出模擬的事物。例如:在街景的配飾設計中，完全具象的造型連同其包含的空間完全不相融合地拼貼到街景立面中。抽象構成空間形態的拼貼是完全依賴幾何線形或形體的空間組織方式。結構主義和解構主義的空間組合手段即屬于這種手法的具體運用——利用建筑構件自身體形特征的怪誕變化及交錯結構穿插帶來的強烈形式感加深空間的拼貼印象。

2.風格樣式拼貼。風格樣式拼貼，將不同國家、不同民族或不同時代、地域的裝飾風格并置在同一室內空間范圍內，通過紛然雜陳的喧嘩來表現深層次的世俗審美的趣味。如果將室內裝飾元素簡單劃分為固定裝飾構件和活動裝飾構件兩類，則這種拼貼手法可以區分為：相同風格固定裝飾+不同風格活動裝飾；不同風格固定裝飾+相同風格活動裝飾；不同風格固定裝飾+不同風格活動裝飾。強烈的風格拼貼表現出審美的零散性、非中心性、無深度性、無邊界性、隨意性、多元性、暫時性、非體系性、游戲性、矛盾性。

3.界面形式拼貼。這是室內設計中運用方式最淺顯，運用范圍最廣泛的拼貼手法。它可以和諸多平面設計及肌理構成的方法相結合創造出超強的視覺效果。按照組成拼貼界面的元素的藝術形式分類，可以分為同形異質、異形同質及異質異形三類主要的構成方式。（1）同形異質，組成建筑空間拼貼界面的元素形狀相同或類似，但形態或材質的創造方法則有明顯的差異。（2）異形同質，組成建筑空間拼貼界面的元素的形態構成方法或藝術創作手法相同或類似，但外形或反映對象完全不同。（3）異質異形，組成建筑空間拼貼界面的元素的生成方法與外形表現均存在顯著差異。這是自由度最高，隨意性最強的一種拼貼方式。

四、拼貼藝術——無限的可能

阿爾瓦·阿爾托說：“在地球上創造一個天堂是設計師的任務?！?/p>

當人類的心靈組織思想整體的時候，就不可避免地依據空間意向。曾經為米蘭·昆德拉設計《笑忘書》封面的歐洲平面設計大師柯里莫夫斯基說過：“在各種藝術形式走到盡頭的時候，對片段的截取與整合成為后現代的標志之一。”而采樣音樂家David Shea干脆將十七個音符無規則排列，按下Random鍵，任憑機器發揮自己的想象力。在這里，先鋒的本能與創新的欲望變成了古怪的技術，這一切只是來源于知覺，也許我看過的一句話更能解釋這一切：“拼貼藝術的流行，正是象征了我們這個解構與結構相互并存，相互鉗制的社會。”讓所有新新人類和后現代們高興的是，藝術的工作越來越輕，他們可以輕松地購買和消費著藝術和自由，至少不必在沉悶的大學課堂里苦坐著，聽著那些沉悶的布道。首先，參與者由被動地接收轉換為主動地制作，感謝電腦與科學家，他們提供重構這個世界的另一種可能性。倒是Michael Foucault做出了辯護：“一個過度熱情的創造力，正是顯示了文化去中心化的趨勢。”其次，這個視覺形象和形式語言再組合模式并不是教育學的設計、不只是一個模擬，而是用于理解復雜的相互作用力的動力的直接直覺隱喻。

拼貼藝術會不會是一種終極指向呢？不得而知。重拾記憶的點滴碎片，在偷來的蛋糕坯上抹上自己的奶油，這不僅僅是在創作，而是全新的創造。無限次切割再經無限次重組，藝術自身的概念極端地擴大。因為所有人類的思想在知覺空間——建筑的拼貼的構建媒介中被創造了出來，無論是有意還是無意，當它被發明并且建造成型時，就成了思想的化身。

[1][意]布魯諾·賽維著.張似贊譯.建筑空間論[M].北京：中國建筑工業出版社，1985.

[2]劉旭.圖解室內設計手法[M].北京：中國建筑工業出版社，2007.

[3]黃艷.陳設藝術設計[M].合肥：安徽美術出版社，2006.

[4]高祥生.室內陳設設計[M].南京：江蘇科學技術出版社，2004.