淺談錄音制作的方法與技巧

徐 佳 (遼寧省錦州電視臺廣告部 遼寧錦州 121000)

淺談錄音制作的方法與技巧

徐 佳 (遼寧省錦州電視臺廣告部 遼寧錦州 121000)

本文首先從錄音的基本定義出發，其次從錄音制作的基本要求及錄音與制作工序等方面進行分析論述，認為聲音雖是客觀存在的，但人類的主觀感覺和客觀實際有其一致的方面，卻也有不完全一致的地方，甚至還會產生“錯覺”。所以針對不同的錄音要求，應采取相應的錄音技巧及方法。

錄音；方法；技巧

一、錄音的定義

錄音即是將聲音信號記錄在媒質上的過程。將媒質上記錄的信號重放出聲音來的過程稱為放音。錄音和放音兩過程合稱錄放音。常見的有唱片錄放音，磁帶錄放音和光學錄放音。就錄放音制式而言，有單聲道和立體聲錄放音之分。

廣播節目錄音制作是一項綜合性技術工作，涉及面很廣。它要求錄音師不但要具有較高的藝術修養，還需具有較全面的電聲技術知識，更需要具備將藝術與技術相結合的能力；要求錄音師在電聲技術方面應掌握播音室的聲學特性，熟知錄音設備的基本原理。錄音師在錄音制作節目中需要反復實踐不斷總結經驗，以便提高錄音與制作水平。同時還要努力學習、掌握迅速發展起來的數字新技術。

二、錄音與制作的基本要求

要錄制一個高質量的節目，除了要求錄音師具備藝術與技術水平之外，還要根據節目性質選用具有適合聲學特性的演播室，要求正確使用電聲系統中的各個電聲器件和設備，更重要的是在演播室內正確布置演播人員的位置以及正確安放傳聲器的位置。

（一）拾音

拾音時，傳聲器與聲源的距離是關系錄音質量的主要因素之一。聲源的直達強度是隨著拾音距離的增加而減弱的，而混響聲強度則基本不變。應當注意的是，當拾音距離稍大時，由于空氣的吸收特性，拾音點的直達聲高頻分量會有一定的衰減。為了彌補這種拾音的高頻損失，應當使用高頻略有提升的傳聲器或將調音臺的高頻略做提升。錄音時傳聲器的拾音距離越小，重放時越會給人以親切、舒服的感覺。所以，同一聲源拾音距離不同，會使重放的聲音具有不同的“氣氛”。

（二）監聽

監聽系統是供錄音師和審聽人員通過聽覺感受來評價廣播節目質量和內容的一種專業設備。監聽系統的瞬態特性比一般重放揚聲器系統要求要高得多。專業監聽系統必須留有足夠的峰儲備（大約10～20dB），只有這樣才能在重放音樂節目信號顛峰時，不致因產生削波而影響重放音質。由于監聽系統是一個整合系統，各設備與設備之間的相互連接應從整體考慮。

（三）計量儀表

眾所周知，音量單位表（VU表）只能指示出節目信號的準平均值，而不能指示出節目信號的峰值，所以音量單位表一般不能反映出因節目信號過大引起的失真，而峰值表則可以。因此峰值表監測節目信號的峰值時比音量單位表更為優越，但峰值表并不能表示出節目的信號的響度，因為人耳對聲音的響度感受接近音量單位表，而又不是峰值表。因此，在錄制節目時，音量單位表和峰值表并用，更有利于保證節目的質量。同時，相關表是顯示立體聲節目左、右聲道之間的瞬時相位關系的，其作是用來檢查立體聲節目信號相位是否正確。在錄制立體聲節目時，為保證節目質量，錄音師除要注意觀察音量單位表和峰值表外，還要嚴密注視相關表。

三、錄音與制作的一般工序

（一）語言節目的錄音與制作

語言節目的錄音與制作是指以語言為聲源的拾音與節目制作，如廣播節目中的新聞報道、電影解說詞等等。語言節目信號是瞬變的，是發聲功率和持續時間的總合。經過頻譜分析的結果得知，一般應采用平均聲功率的概念。語言節目信號的聲級雖然比樂器演奏信號聲級要小一些，但是它的方向性極強。語言節目的錄音是以清晰度和可懂度為主。為了提高語言節目的清晰度，應采用混響時間及隔聲措施均符合要求的演播室。一般語言演播室的混響時間宜采用各頻段中平直的幅頻響應，在100Hz、125Hz稍呈下降更為理想。

當只有一個播音員播新聞報道、解說詞時，通常只有一支單方向傳聲器。傳聲器與聲源的距離大約在20～30cm。如果兩人共用一支傳聲器時，則兩個都必須對準傳聲器的有效拾音區，否則拾音質量將受到很大的影響。若兩人共用一支雙方向傳聲器拾音時，可根據兩人的聲音特點和強弱，適當地分別調整兩個人與傳聲器的距離，以求達到兩人的聲音和諧與音量平衡。

采用單支傳聲器拾音，較易確定拾音位置，調節操作也較簡單，但只適合小規模的錄音場合。若參加錄音的人數較多時，就要采用多支傳聲器錄音。

通常在多支傳聲器拾音中，應采用“主傳聲器”方式。這是一種用單支傳聲器對演播現場進行全面拾音的方法。另外，再在一些聲部前面放置一些近距離傳聲器，作為輔助拾音。調音時，應使主傳聲器的聲音達到60～70%作為基礎。然后，再適當增減其他傳聲器的音量，以達到各部聲音的平衡。這樣的拾音即突出了主體聲源，又不至于漏掉某個聲源。一般情況下，主傳聲器供節目主持人或主要發言人使用。輔助傳聲器供采訪對象或嘉賓使用。

（二）室內文藝節目錄音與制作

室內文藝節目的錄音是指在演播室內的錄音。它與在露天廣場錄音的方法是有所區別的。室內文藝節目錄音涉及面廣，技術性強。除了要有藝術上的要求外，還要特別重視錄音質量。用廣播的文藝節目形式多種多樣，按其表現形式可分為音樂、戲曲、文學三大類。下面主要介紹一下文學節目的錄制。

文學節目是指以語言為主的節目。如話劇、評書、詩朗誦等。 要錄制好一場文藝節目，除了要詳細的了解所錄節目的內容外，還要了解所用的演播室的聲學條件。比如演播室的混響特性、聲擴散特性及近次反射聲等情況。在錄制不同的文藝節目時，對演播室的要求也不相同。比如一個大型的演播室可以用于錄制大型交響樂、民族交響樂、大樂隊伴奏的戲劇、大合唱等。其大型演播室的面積一般在300～400m2左右，混響時間一般為1.5～2.0秒。用來錄制中型樂隊的演奏、民族音樂、歌劇、小合唱等節目的演播室面積大約在200m2左右，混響時間大約在1.0～1.2秒。用來錄制獨唱或小樂隊節目的演播室面積大約在100m2左右，其混響時間約為0.8秒。

文藝節目的頻帶寬、聲級高、動態范圍大，錄制時要選用高質量的傳聲器和錄音設備，而且要由有經驗的錄音師調音才能得到優秀的錄音制品。文藝節目的拾音可采用電容傳聲器、鋁帶或動圈傳聲器等。

四、廣播劇的錄音與制作

廣播劇是一種新興的廣播藝術形式，屬于聽覺藝術。它是由語言、音樂和音響效果組成的。廣播劇的特點是通過各種音響效果、語言、音樂和諧地統一組合在一起，來表現出故事情節與主體思想，塑造人物形象。通過聽眾豐富的想象力來展現劇中場景，產生聞其聲如見其人、尤如親臨其境的藝術效果。

(一)錄音

廣播劇的錄音一般分為三個步驟：試音、正式錄音、節目制作。按劇本的不同角色進行試音，先確定傳聲器類型、有效角、距地面高度和聲源的距離。并按劇本的要求對各個人物的聲音進行修飾、電平調整等工作。經過試音后，再按制定的錄音方案開始正式錄音。

（二）制作

將已錄好的語言和音響效果素材，按著劇本的順序進行合成。解說詞常作為轉場的手段，有時幾句簡單的解說詞就可以將劇情中的時間、地點、空間和情節發展充分地展現出來。

下面簡單介紹一下多聲道錄音與制作。

多聲道錄音有兩方式：即多聲道同期分軌錄音及多聲道分期分軌錄音。

（1）多聲道同期的分軌錄音

就是先把各個不同的聲源，同時錄在多聲道磁帶的不同聲軌上，然后再制作合成所需要的節目。先把樂隊分成若干組進行錄音，根據分組情況分別安排在播音室內適當的位置，每組都有自己的專用傳聲器。為防止串音，可加大各傳聲器之間的距離或在各傳聲器之間設置活動吸聲屏風。要求演播室的混響時間要盡量短，并應具有強吸聲、強擴散的特性。傳聲器也要采用銳指向性的。將樂隊布置好，傳聲器調整準確后，把各傳聲器拾取的節目信號送至調音臺，對每一個傳聲器拾取的信號進行逐一的調整。此時，相鄰的兩路傳聲器之間的聲字隔離度至少要在15dB以上。再將這些送至調音臺的節目信號進行各種音質高速或人工延遲、混響等聲處理，然后再將節目信號輸出到多軌錄音機記錄設備，把所有不同聲道的節目信號錄制到多軌磁帶所對應的聲跡上去，也可記錄在多軌載體所對應的聲跡上。

把錄好的多軌磁帶進行重放，把各軌信號分別輸入到調音臺，再分別進行均衡、混響等處理。按節目要求再進行音色、音量、聲像的藝術加工。這個過程稱作合成節目。

（2）多聲道分期分軌錄音

在不同的時間里把聲源信號記錄在多軌磁帶的不同聲道（軌）上，這就是分期分軌錄音。它與同期分軌錄音的區別是：在不同時間里進行錄音，而同期分軌則是在同一時間里進行錄音。多聲道分期錄音相對同期錄音而言，它把一個完整的樂隊劃分為若干組，每組或每件樂器進行錄音，較同期多軌錄音有較大的錄活性。其具體錄音、合成與同期錄音基本相似。

五、數字錄音技術

數字技術已是今天的主流，數字調音臺、數字音頻工作站、MIDI合成與采樣、電子樂器音樂軟件、數字信號處理器等數字化新產品不斷問世。錄音技術借助數字技術的發展，其錄音制品種類和數量都得到極大地發展。

由于科技發展，數字錄音技術為家庭錄音室的出現提供了條件，并使音樂家和音響制品制作人在家里就可以進行錄音、制作自己的作品，數字設計概念，即使昂貴龐大的錄音室建于很小的家庭房間中，也可以建立一個綜合系統，通過計算機使音頻、視頻配音制作中諸多方面有機地結合起來。這也許就是明天錄音技術的變革，將改變著錄音技術的未來。

結語

錄音技術是一項綜合性的工作，需要對每一個細節進行反復研究，加強實踐。特別是針對不同的錄音要求，需要采取相應的錄音技巧及方法，使錄音工作的每一個細節都有的放矢，同時還應注意現代數字技術在錄音中的應用，才能使錄音工作及質量更加完美。

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