《朱買臣休妻?癡夢》的藝術(shù)分析

王琳娜 （天津音樂學(xué)院 天津 300000）

《朱買臣休妻?癡夢》的藝術(shù)分析

王琳娜 （天津音樂學(xué)院 天津 300000）

《朱買臣休妻》是公認(rèn)的昆曲中的精品。本文重在對這出戲中“癡夢”這折戲進(jìn)行分析，包括在文學(xué)和音樂上的分析。著重剖析總結(jié)這折戲中音樂的結(jié)構(gòu)、唱腔特點、人物的表演與演唱。旨在理清這折戲包含的唱腔曲牌的詞格、腔格，及其中對昆曲主腔的運用等。

昆曲；癡夢；人物性格；唱腔分析

一、文學(xué)分析

1.劇情簡介

《朱買臣休妻》取材于朱買臣休妻的民間傳說，又名《爛柯山》。《癡夢》作為《爛柯山》中一出精彩的折子戲，表現(xiàn)再婚后不幸福的崔氏，在知曉前夫朱買臣得官之后想入非非，幻想鳳冠霞帔、榮華富貴的美好前程，這折戲由“悔”引發(fā)，以“癡”烘托，把現(xiàn)實和夢境扭結(jié)在一起，把正常人的思維與癡狂者的幻覺溶匯一體，天然渾成，看不見生拉硬拽之跡。戲中崔氏用“笑”“哭”，這兩種大的情緒強烈表達(dá)了崔氏的心理。演繹了一場真實而虛幻、合理而夸張的“癡夢”。

2.崔氏人物形象剖析

在昆曲舞臺上，“崔氏”是婦女形象“丑”的典型。潑、狠、嫌貧愛富。一個封建社會的勞動婦女全然不顧“從一而終”的女訓(xùn)逼夫改嫁。搬到現(xiàn)在，就是我們常說的“拜金女”，物欲戰(zhàn)勝人情，在丈夫最艱難的時候離開，在前夫得志的時候又想著重溫舊情，一切以物質(zhì)享受為前提。種種行為可恥、可恨、可氣但又可憐，崔氏的命運以投湖自盡告終，終歸應(yīng)了中國人常念叨的“因果報應(yīng)”。

3.《癡夢》劇本結(jié)枸分析圖表

套曲（南套）由引子、曲尾中間過曲用四支曲牌組成事 件 人 物 矛盾糾葛 故事進(jìn)程 唱 段1.懊悔再婚2.癡幻入夢3.驚魂夢醒4.夢滅回魂崔氏衙役張西喬夢境的美好與現(xiàn)實的無奈之間的落差而產(chǎn)生的矛盾糾葛故事起始階段交待主人公由“悔”到“癡”的心理活動

文字分析：《癡夢》一折分四個事件，第一個事件寫崔氏悔恨當(dāng)初不該逼朱買臣休妻，如今自己“形齷齪身邋遢”，前夫卻真已做官。唱“畢竟還想枕邊情”對前夫收容自己抱有幻想。第二個事件是癡幻入夢，因為現(xiàn)實的悲慘無奈在夢境中尋找“官夫人”的氣派。聯(lián)唱【漁燈兒】和【錦上花】來表現(xiàn)夢境中的歡喜雀躍。第三個事件驚魂夢醒，正當(dāng)崔氏陶醉于官夫人的喜悅時，丈夫張西橋揮斧闖入，破壞了美好夢境，夢醒。【錦中帕】是《癡夢》的核心唱段，通過“白日夢”點出崔氏的“癡”心妄想。第四個事件是夢滅回魂，夢醒了，又回到了現(xiàn)實的破壁殘燈，【尾聲】共三句，“只有破壁（啊呀）殘燈零碎月”點出了崔氏的失落和凄涼。

二、音樂分析

1.音樂結(jié)構(gòu)

每只曲牌都進(jìn)行樂句和樂段的劃分。

樂句：以每句唱腔的句尾落音為依據(jù)劃分樂句，分別是a落（6），c落（1），d落（2），e落（3），g落（5），用小寫字母表示。

樂段：以表演的階段性，唱詞的完整性和唱腔的穩(wěn)定性為依據(jù)劃分樂段。依每個段落的最后樂句落音劃分樂段，分別是A段、C段、D段、E段和G段，用大寫字母表示。五種樂段名稱的設(shè)定與C宮調(diào)系統(tǒng)的五種民族調(diào)式的主音相一致。根據(jù)樂段內(nèi)部樂句組織結(jié)構(gòu)的不同，設(shè)五種不同樂段類型，根據(jù)唱段最后落音定唱段調(diào)式類型，以樂段第一句唱腔結(jié)束音為依據(jù)。分別設(shè)：

A（羽）a—a；A1（c—a）；A2 (d—a)；A3 (e—a)；A5（g—a）；

C（宮）c—c；C2（d—c）；C3（e—c）；C5（g—c）；C6（a—c）；

D（商）d—d；D1（c—d）；D3（e—d）；D5（g—d）；D6（a—d）；

E（角）e—e；E1（c—e）；E2（d—e）；E5（g—e）；E6（a—e）；

G（徵）g—g；G1（c—g）；G2（d—g）；G3（e—g）；G6（a—g）；

2.唱腔特點

曲牌聯(lián)套體（南套）

聯(lián)套結(jié)構(gòu)：昆曲每一折戲即是一套曲牌，可有南套、北套、南北合套和南北聯(lián)套。《朱買臣休妻?癡夢》由南曲組成是南套。它是由引子、過曲（四只曲牌）和尾聲構(gòu)成。[錦中帕]是本套曲牌的主曲。

此圖表是根據(jù)江蘇省昆劇團編，由上海音樂出版社出版的《中國昆曲精選劇目曲譜大成》進(jìn)行分析的。

《朱買臣休妻?癡夢》組套的三個部分及曲牌布局

三、核心曲牌分析

【錦中帕】 崔氏唱

1.戲劇情節(jié)：門開了，衙役們一一上前行禮，并呈上鳳冠霞帔。崔氏拿得鳳冠霞帔愛不釋手。正歡天喜地陶醉于此時，張西喬手持斧頭闖進(jìn)來，攪了崔氏的美夢。

2.圖表分析：見文末附表一。

3.文字分析：【錦中帕】是《爛柯山?癡夢》的核心唱段，通過“白日夢”點出崔氏的“癡”心妄想。為多段體結(jié)構(gòu)，共七個樂段。四種調(diào)式并列，感情色彩多變。

4.表演與演唱：崔氏的“夫人夢”好戲上演，當(dāng)自己所需得到滿足時，這時候演繹的崔氏要得意忘形，把崔氏的“小人得志”的這種丑態(tài)表現(xiàn)出來。

小結(jié)：依照以上形式的分析法，對《癡夢》其他曲牌也進(jìn)行分析，因篇幅有限，不一一呈現(xiàn)，現(xiàn)將分析結(jié)構(gòu)總結(jié)如下：

《癡夢》這出戲8個唱段的調(diào)式結(jié)構(gòu)分別是：唱段1：羽調(diào)式；唱段2：徵調(diào)式、宮調(diào)式和商調(diào)式三種調(diào)式并列；唱段3：徵調(diào)式、宮調(diào)式和商調(diào)式三種調(diào)式并列；唱段4：羽調(diào)式、角調(diào)式和徵調(diào)式三種調(diào)式并列；唱段5：羽調(diào)式；唱段6：徵調(diào)式、羽調(diào)式、商調(diào)式和宮調(diào)式四種調(diào)式并列；唱段7：徵調(diào)式。

以上分析可以看出，《癡夢》中以徵調(diào)式、羽調(diào)式、商調(diào)式和宮為主，整出戲音樂風(fēng)格豐富，特別是核心唱段【錦中帕】更是出現(xiàn)了四種調(diào)式并存的現(xiàn)象，可見，情緒對比明顯，戲劇沖突激烈。

四、主腔分析

學(xué)術(shù)界關(guān)于昆曲曲腔規(guī)律的研究現(xiàn)存觀點主要有三：

一、以王季烈、王守泰父子為代表的“主腔”說。

二、武俊達(dá)先生所著《昆曲唱腔研究》沿用傳統(tǒng)研究方法對曲牌進(jìn)行分析梳理，是曲牌“整體觀照”的代表。

三、洛地的《詞樂曲唱》抓住“主腔”派的某些漏洞，提出宮調(diào)與音樂無關(guān)，乃韻，昆曲“曲唱”無曲調(diào)框格，依文辭格律以字聲行腔的觀點。

本人繼承發(fā)展導(dǎo)師錢國楨教授關(guān)于昆曲“主腔”的認(rèn)識，即，“主腔”規(guī)范著劇目中音樂唱腔的特點和地方風(fēng)格，更體現(xiàn)了樂師的創(chuàng)作風(fēng)格。主腔的節(jié)奏比較松散自由，旋律線雖也有自由度，但應(yīng)清晰可見，并有著許多變體。以全波形最具代表性，結(jié)音落（6），體現(xiàn)羽調(diào)式特征。全波移位變形也經(jīng)常出現(xiàn)在樂句結(jié)尾，結(jié)音落（3），是羽調(diào)式的屬音。

（主腔）類型：

一、

2.倒影全波形 6 5 3 2 2 3 5 6 —— 用字母( a1)代表主腔倒影落主音(6)

二、

2.全波移位變形 2 3 5 6 6 5 3 2 —— 用字母(d)代表主腔移位落(2)

《癡夢》這折戲主要以徵調(diào)式、羽調(diào)式、商調(diào)式和宮調(diào)式為主。其中，徵調(diào)式風(fēng)格偏重，對其主腔的分析現(xiàn)以曲中代表性唱句加以說明：

徵調(diào)式：

倒影全波形：53211235，例如[漁燈兒]中“為什么還敲得心急情切”一句；

移位變形：23566532，例如[錦上花]中“他那里說了說，我這里歇不歇”一句；

移位變形：12355321，例如[前腔]中“奴薄命天折罰”一句；

小結(jié)：依照以上對昆曲主腔的分析法，依次對《癡夢》中其他調(diào)式，羽調(diào)式、商調(diào)式和宮調(diào)式也進(jìn)行了行腔規(guī)律的分析，因篇幅有限，不一一呈現(xiàn)。分析結(jié)果總結(jié)如下：

《癡夢》是多種骨干音型并存的折子戲，通過對主腔的分析，發(fā)現(xiàn)主腔的骨干音型及其變體出現(xiàn)了與其它調(diào)式重合的現(xiàn)象，如徵調(diào)式、羽調(diào)式和宮調(diào)式的移位變形為同一個音型，23566532；商調(diào)式和宮調(diào)式的一種移位變形重合，同為5 6 1 2 2 1 6 5；徵調(diào)式的移位變形和宮調(diào)式的全波形重合，同為12355321；等等。《癡夢》是戲劇沖突很激烈的一折戲，在核心唱段【錦中帕】中出現(xiàn)了四種調(diào)式并列的現(xiàn)象，可見情緒的跌蕩起伏，調(diào)式的多樣化，代表著音樂風(fēng)格的多變。

附表一：