《查爾達什》小提琴與二胡版本的比較

宋婉忻 (福建師范大學音樂學院 福建福州 350000)

《查爾達什》小提琴與二胡版本的比較

宋婉忻 (福建師范大學音樂學院 福建福州 350000)

本文對《查爾達什》的樂曲進行了簡要的分析，然后通過對小提琴與二胡在調式與音域、音色以及演奏技法這三個方面進行的對比，指出二胡作為中國傳統弓弦樂器與西方弓弦樂器小提琴十分類似的樂器，由于樂器的構造與拉奏方法的不同，在演奏同一首曲子上的異同點，以及兩個樂器之間的聯系與區別。

《查爾達什》；小提琴；二胡；對比；調式與音域；音色；演奏技法

《查爾達什》（Csárdás）是意大利小提琴家、作曲家蒙蒂（Vittorio，Monti）的小提琴代表作，已被改編成了其他樂器演奏的作品，比較出名的有二胡、手風琴、大提琴、單簧管、長笛、小號等，與小提琴的版本相比都各有自己的特色，其中二胡作為中國傳統弓弦樂器與西方弓弦樂器小提琴十分類似的樂器，在演奏同一首曲子上，有許多相同點和異同點。

一、《查爾達什》小提琴與二胡版本的共同點

1.曲式結構不變

都采用的是復三部曲式。

小提琴與二胡的作品《查爾達什》一開始都是由略微深沉的引子引入。引子部分節奏十分自由，并采用大量滑音，使樂曲聽起來富有味道。然后引子之后，由這一主題組成了查爾達什舞曲特有的“拉紹”段落。在這一小調色彩的抒情旋律發展之后，又出現另一支流暢而華麗的小調旋律。這兩支旋律都具有鮮明的匈牙利及吉普賽音樂的特點。1接著延續之前引子部分滑音的應用，使樂曲有種粘稠、深沉的特點。使這首曲子具有很濃烈的民族風味。

接著樂曲轉入與前面徐緩的“拉紹”段落形成強烈的對比的快速而活潑的“弗里斯”段落 。速度從自由徐緩的節奏一下變成快板，迅速營造出“弗里斯”歡快而奔放的氣氛，給人愉悅的感受。整段“弗里斯”快板部分大多由密集的16分音符組成與富有個性的切分音型組成，使整個舞曲部分變得十分活潑，氣氛熱烈。“弗里斯”舞曲部分，我們分為A、B兩段，并且在演奏時，A、B兩段各重復一遍。

然后樂曲從小調轉入明亮的大調，奏出溫婉的歌唱性主題旋律，使風格也從之前歡快的段落一下子沉靜下來，又因音樂轉為大調而顯得十分明朗、舒展。然而絕妙的在后面，這一段優美的旋律經過泛音再現，演奏家借由泛音音色的晶瑩透亮，形成一種幽谷回聲、宛若清澈的鐘聲或鈴聲的動人效果。泛音部分與之前部分旋律雖然一致，但是仍然形成一種鮮明的對比，之前的部分顯得輝煌明亮，有大潮洶涌而來之勢，泛音部分則溫婉幽靜，如小河淌水一般。這種鮮明的對比，給聽者強烈的聽覺感知，引人入勝。

在安靜的泛音結束之后，樂曲突然又接回“弗里斯”段落，回到了原先的小調中，并且又從十分寧靜進入了歡快的氣氛中。樂曲在這個地方重現之前“弗里斯”段落中的B段，然而將B段的結尾做了修改，將原先B段結尾下行的音符，改為上行，并最終停在了高音上。作曲家在這的修改意味著與之前B段結束不同，熱情高漲的情緒仍沒結束，接下去音樂將被推入更高潮、更熱烈的氣氛中。并且在尾音之前幾個音通過旋律小調大調性的結尾，將尾音停在了共同音上面，通過這個音是樂曲直接從小調轉到了大調。隨即進入了樂曲更為歡快、更為明亮的尾聲。尾聲從A段演變過來的、音高不變，同樣的旋律以全新的A大調來演奏。明朗歡快的曲調，反復一遍，力度增強，速度增快，將樂曲推向熱烈的高潮后，最終用兩個強而有力的音將全曲結束在明朗的大調上。

2.旋律線條及音樂情緒不變

由于曲式結構不變，加上二胡版本的《查爾達什》是從小提琴上移植過來的，整體的旋律線條，用首調來聽，整個旋律線條不變，加上速度與處理的方式大致相同，所以整首曲子的情緒都是一致的。對比強烈，在“拉紹”與“弗里斯”的片段上，都分別展現了深沉以及熱烈的氣氛。

二、二胡版本與小提琴版本的不同點

雖然二胡與小提琴版本在曲子旋律上基本沒有改動。但是二胡版本根據自身樂器特征，進行了細微變化，主要有以下幾個方面：

1.調式與音域的差異

二胡與小提琴同屬于拉弦樂器，以固定音高來看，小提琴的定弦是G、D、A、E，有四根弦。而二胡的定弦是D、A兩根弦。致使二胡的音域沒有小提琴來的寬廣。《查爾達什》在小提琴的版本演奏時，有一大部分在G、E弦上演奏，而二胡沒有G、E弦，就導致編曲需要轉調。例如在一開始部分的 “拉紹”段落中，小提琴將音定在了G弦上的A這個音上，由于樂器音域限制（二胡定弦）問題，使得二胡在一開頭的“拉紹”段落，沒有辦法像小提琴一樣，拉奏那么低的音，所以二胡在一開始的第一個音就比小提琴高了五度。這就使得原先的小提琴版本使用的是d小調與D大調，而二胡版本的查爾達什，使用1=C，1=A，將小提琴上的d小調與D大調，換成了a小調與A大調。

此外，同樣因為音域問題，小提琴在“拉紹”接“弗里斯”段落，前后兩個音差一個八度，而二胡沒有高音E弦，使得在段落銜接方面，只能夠建立在同一個八度上，以同音演奏開始“弗里斯”段落。二胡版本的限制，使得，在“拉紹”與“弗里斯”段落上，落差沒有小提琴的明顯，使得對比度減弱，這是一個缺憾。

2.音色上的差異

小提琴在西方管弦樂隊中擔任高音聲部，屬于高音樂器。音色特點明亮、細膩、柔美，擅長表現抒情性、旋律性較強的曲子。由于音比較高，音色又甜美、高亢。在管弦樂隊中經常拉奏主旋律的部分。二胡作為民族器樂中最富歌唱性的樂器，它的發音接近人聲，善于表現內在含蓄、纏綿徘惻的情感。它屬于中高音的樂器，與小提琴相同，也是適合表現抒情性、旋律性較強的曲子，在民樂隊中也經常擔任拉走主旋律的聲部。二胡的音色帶有一點點哀愁，展現哀傷氣氛的曲子，很有優勢。

雖然二者同為弓弦樂器，又都擅長表現抒情性、旋律性較強的曲子，但就音色而言，還是略微有區別的。小提琴的音色相較于二胡顯得尖銳、明亮，而二胡相較于小提琴就略微顯得沙啞、內斂。尤其是在高音部分，小提琴可以比二胡拉奏更高的音，二胡辦不到。而且，在同時拉奏高把位的音時，小提琴本身音色明亮、尖細，加上可以靠近琴碼拉奏，音量上來說會比二胡大，音色方面可能也會略微出色。二胡拉奏高把位的時候，音色相較于小提琴來說，略微暗啞，并且二胡的高把位音量十分小，在演奏高音部分的時候，相較于小提琴較為吃虧。

在拉奏“拉紹”段落的時候，小提琴將所有音都建立在最低的弦-G弦上，運用高把位拉奏這段主題旋律，充分利用小提琴低音區渾厚的音色，拉出略顯深沉的主題旋律。而二胡由于音域問題，只能高小提琴五度進行演奏，但是二胡音色本身渾厚富有味道，深沉，內斂的特質也能彌補這一不足，一樣能夠演奏出“拉紹”段落徐緩而富于歌唱性的旋律以及略帶深沉的味道。音色以及音域的不同，使得二者在這段的展現有著不同的韻味，但是都十分有內涵和出色，不相伯仲。

3.演奏技法的不同

如同前面所說，由于音域的限制，二胡沒法展現低沉的音響，但是二胡也能很好的詮釋深沉、纏綿的情緒，其中二胡纏綿的揉弦與滑音給予了很大幫助。揉弦在二胡與小提琴中都是應用很廣的一個基本技巧，并且在《查爾達什》中，揉弦運用十分廣泛。二胡相較于小提琴沒有指板，這種特性，為左手按弦的各種細膩變化提供了無窮的空間，具有深刻的感染力。由于二胡沒有指板，在滾揉的過程當中還是含有壓的力量在里面，故而在情意的表達中更細膩和微妙。2這首曲子揉弦部分集中“拉紹”部分。除了揉弦以外，滑音是二者的又一個共同使用的技巧。如同之前所說的，滑音在這首曲子中的運用也是十分廣泛，巧妙的。滑音是二胡演奏中一個特色，筆者認為二胡的滑音很有味道，是二胡中很出彩的一個部分，由于二胡的音色以及樂器構造特點(沒有指板)，使得二胡的滑音變化更加細膩，比起小提琴更加的內在。雖然小提琴的滑音也很富有味道，但是二胡獨特的滑音所創造的音響給人所帶來的感受是不一樣的，可以說賦予這首曲子新的內涵，更加有我國傳統音樂的特色。細節方面，小提琴在“弗里斯”B段的開頭的裝飾音部分，使用的是顫指的演奏方法，而在大部分的二胡演奏中，省略了這個裝飾音，用快速的同指式換把滑音來替代達到演奏效果。

在“弗里斯”開頭幾個音，小提琴使用的是略帶有點撞弓的方法，使得曲子在“弗里斯”一開始就給人以跳躍，活潑的感覺。二胡沒有辦法達到小提琴的效果。并且在“弗里斯”段落，小提琴以跳弓的形式來演奏。二胡上的自然跳弓是直接借鑒小提琴的跳弓技法。小提琴演奏跳弓是把食指松弛地放在弓上，每次運弓之后弓子就會離開琴弦，上下作彈性地跳躍，這就稱之為跳弓。在小提琴上演奏跳弓，可以借助弓子本身的重量，較為容易控制。3由于小提琴的運弓特點和結構原理和二胡運弓有很大的差別，所以在二胡演奏跳弓則困難得多，首先二胡的弓毛是夾在兩根弦之間，很難控制弓毛跳離琴弦的距離；其次，二胡弓毛擦力點不是和自然重力一致，就很難利用弓子本身的重量彈跳;再次，在二胡的內外弦上演奏跳弓的用力方向完全相反，尤其是演奏內弦跳弓百加因難。4所以，在《查爾達什》的演奏上，大部分使用的是快弓，并不是跳弓，使得在“弗里斯”段落，二胡的演奏不如小提琴來的出彩，小提琴的跳弓的跳躍性能夠更好地詮釋這段歡快、活潑、歡騰的感覺。

此外，在小提琴的雙音段落，由于二胡只有兩根弦，并且二胡雙音使用較少，這段沒能夠像小提琴一般使用雙音演奏，且音域也沒辦法像小提琴一樣那么高亢。二胡內斂渾厚的音色不似小提琴的音色細膩、明亮，在這段展現寬廣，明亮舒緩的段落上不如小提琴。雙音、明亮的音色與高亢的音域使小提琴在這段的演奏上占了優勢。

總的來說，《查爾達什》在二胡上的移植是十分成功的，能夠很好的表現原曲的風格特點，表達樂曲的情感，且另有一番風味。通過分析、比較同為弓弦樂器的二胡與小提琴拉奏的《查爾達什》，可以更好地認識到二者間的聯系與區別。并且對于二胡與小提琴這兩樣樂器，有了更加深入的了解，比如音色、音域、演奏方法、風格特征等方面。同時加深了對樂曲《查爾達什》的理解，對于演奏各種樂器版本《查爾達什》有所幫助。

注釋：

1.“查爾達什舞曲”百度百科-樂曲.

2.周力.《論二胡演奏中的音色及其技法表現》.

3.對小提琴跳弓的描述參見卡爾弗萊什.小提琴演奏藝術北京:人民音樂出版社，1979年版.第156頁.

4.楊松權.《論西方小提琴演奏藝術對中國近現代二胡藝術發展的影響》.