《浣溪沙》與其英譯文的語篇功能

孫敏

功能語法可以應(yīng)用到許多領(lǐng)域，比如語篇分析，語言教學(xué)以及翻譯研究。純理功能是功能語法當(dāng)中的一個非常重要的組成部分。它包括語篇功能、人際功能以及概念功能。而語篇功能涉及到主位系統(tǒng)、銜接系統(tǒng)等，本篇論文將對《浣溪沙》一詩及其英譯文進(jìn)行語篇功能分析。

語篇屬語義的范疇，它不是句法中大于句子的單位，也不是段落。在語義層中，把語言成分組織成為語篇的功能，叫做語篇功能。語篇純理功能是系統(tǒng)功能語法當(dāng)中一個重要的組成部分。它指的是人們在使用語言時怎樣把信息組織好，同時表明一條信息與其他信息之間的關(guān)系，而且還顯示信息的傳遞與發(fā)話者所處的交際語境之間的關(guān)系。它包括三個子系統(tǒng)：子位—述位系統(tǒng)、已知信息-新信息系統(tǒng)和銜接系統(tǒng)。

在功能語法中，主位是信息的起始點(diǎn)，是小句的開始點(diǎn)。一個主位結(jié)構(gòu)由主位和述位構(gòu)成，主位一旦確定，剩下的成分便是述位。述位是關(guān)于主位的闡述，是語篇的目的。因此，小句結(jié)構(gòu)作為信息最重要的成分便是述位，因為它就是說話者想傳遞給聽話者的信息。《浣溪沙》作為一篇詩歌同樣需要傳遞給讀者信息：

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨(dú)徘徊。

晏殊的這篇詞雖含傷春惜時之意，卻實為感慨抒懷之情。在第一小句和第五小句里，“我”作為主位并沒有出現(xiàn)，而在剩余的小句當(dāng)中主位分別是：“去年”、“夕陽”、“無可奈何”和“小園香徑”。每一句剩余的部分都可以看做是述位。

主位是小句的起點(diǎn)，而述位則是說話者想要傳遞給聽者的信息。主位可分為非標(biāo)記性主位和標(biāo)記性主位兩類。在非標(biāo)記情況下，陳述句的主位是名詞（短語），即主語，疑問句的主位是疑問詞，祈使句的主位是動詞的祈使形式，否則，其他成分充當(dāng)主位時，則是有標(biāo)記主位一般，正常的語言使用中，都使用非標(biāo)記性主位，除非在上下文有特殊需要，或者寫作者為了表達(dá)特殊意義，才會使用標(biāo)記性主位來表達(dá)特殊意義。下面作者將選取其中的幾句來分析：起句“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。”寫對酒聽歌的現(xiàn)境。從復(fù)疊錯綜的句式、輕快流利的語調(diào)中可以體味出，詞人面對現(xiàn)境時，開始是懷著輕松喜悅的感情，帶著瀟灑安閑的意態(tài)的。

譯文：

許淵沖：Icompose a new song and drink a cup ofwine；

龔景浩：A new poem set to music,a cup of wine；

王守義:Sipping a cup ofwine, I compose a new song.

在以上三種譯文中，主位不同，第一種是“I”，非標(biāo)記性；第二種是“a new poem”，而第三種是“sipping a cup of wine”小句主位。這三種譯文都比原文更加清晰的傳遞了信息，但是作為中國古代詩歌，講求的就是潛在的意義，原文兩個名詞性短語就把作者怡然暢飲的心情表達(dá)出來，從這個角度上講，第二種要略優(yōu)于其他兩種。最后一句：“無可奈何花落去,似曾相識燕歸來”，原詩用虛字構(gòu)成工整的對仗、唱嘆傳神方面表現(xiàn)出詞人的巧思深情，也是這首詞出名的原因。花的凋落，春的消逝，時光的流逝，都是不可抗拒的自然規(guī)律，雖然惋惜流連也無濟(jì)于事，所以說“無可奈何”，這一句承上“夕陽西下”；花落、燕歸雖也是眼前景，但一經(jīng)與“無可奈何”、“似曾相識”相聯(lián)系，它們的內(nèi)涵便變得非常廣泛，帶有美好事物的象征意味。來看譯文：

許:Deeply I sign for the fallen flowers in vain; vaguely I seem to know the swallows come again；

龔:Flower petals, helpless, are falling; swallows I seem to have seen before,are returning；

王:We can’t do very much about the flowers dying, and yet the swallows are here once more as familiar as ever.

原詩中分別用“似曾相識”以及“無可奈何”來表達(dá)作者無奈的心情。許先生的譯文用的類似的從句，但意境并不符合原文中的悲傷無奈。王先生的也類似。而龔先生的“flower petals”和“swallows”更能表達(dá)出原文的意境以及作者惜春的心情。

銜接的概念也屬于語義范疇，它指的是語篇當(dāng)中意義的關(guān)聯(lián)。指的是發(fā)話者用來表示經(jīng)驗和人際方面語義連貫的語法手段。用于表示語篇成分之間的聯(lián)結(jié)的語法手段有照應(yīng)、省略、和連接成分。

第二種手段省略指的是上文已提到的、交際雙方可填補(bǔ)的、但不在特定的地方出現(xiàn)的成分。在原詩中，作者使用了很多次省略，這也符合中國古代詩歌特點(diǎn)，作者的心情以及體現(xiàn)出來的意境都是蘊(yùn)含在詩中，這更能體現(xiàn)古詩的朦朧美。在許先生的翻譯中，起句“drink a cup of wine”省略了“I”；在龔先生的譯文中，起句“a cup of wine”省略了“I drink”。英譯文很難表達(dá)出原文的意境，原因之一可能就在于沒辦法用寥寥字句來表達(dá)意境。這三位用了幾處省略已難能可貴，目的也是要表達(dá)出原詩當(dāng)中的意境。

連接成分也是用來表示語篇中各個有關(guān)成分之間的關(guān)系的。常見的有連詞“and”、“but”以及“because”等，連接副詞“therefore”以及“however”等。漢語屬意合語言，而英語屬于形合語言，從這一點(diǎn)上，英語當(dāng)中的連接成分十分必要，而中文中，語言成分之間的關(guān)系很多時候無須用連接成分來表達(dá)。這大概是為什么英譯文很難有原詩當(dāng)中的意境的原因吧。這三位在不同程度上都用到了連接成分來表達(dá)成分之間的關(guān)系，許先生譯文中，起句用了“and”來連接“composing”和“drinking”，而龔先生譯文中，“But when will you return?”他使用“but”來表達(dá)詩人憂傷的心情。而王先生則使用“and yet”來表達(dá)惜春的心情，非常巧妙。

語篇功能作為功能語法的一個重要組成部分，在進(jìn)行翻譯詩歌中，也起著很重要的作用。通過對比分析這三種譯文，我們得知，不同的譯文方法會有著不同的效果。在古詩英譯的過程中，考慮系統(tǒng)功能語法的語篇功能，更能表達(dá)出原詩中的意境以及詩人的感情，尤其是主位結(jié)構(gòu)系統(tǒng)以及銜接系統(tǒng)。

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