清代鴉片戰(zhàn)爭之前中國沿海地區(qū)的西洋美術(shù)
——上海土山彎西洋畫和廣州十三行西洋畫藝術(shù)

鄧煒煜 （西北民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院 甘肅蘭州 730030）

清代鴉片戰(zhàn)爭之前中國沿海地區(qū)的西洋美術(shù)
——上海土山彎西洋畫和廣州十三行西洋畫藝術(shù)

鄧煒煜 （西北民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院 甘肅蘭州 730030）

清代鴉片戰(zhàn)爭之前沿海地區(qū)的西洋文化交流，主要以上海土山彎西洋畫和廣州十三行西洋畫藝術(shù)為主，根據(jù)民間的商業(yè)需求而發(fā)展，向內(nèi)傳播，其影響遠(yuǎn)比宮廷西洋畫的影響要深遠(yuǎn)。為封建社會(huì)的中國創(chuàng)造了走向新紀(jì)元時(shí)代的先決條件。

西洋畫；文化；傳播

一、上海土山灣油畫藝術(shù)

1.土山灣油畫產(chǎn)生的過程

上海土山灣是近代中國出現(xiàn)西洋文化最早的地區(qū)之一，后在法國天主教耶穌會(huì)對(duì)教徒的發(fā)展下，十九世紀(jì)下半葉的徐家匯被譽(yù)為“遠(yuǎn)東的小梵蒂岡”。到清代同治三年，教會(huì)在徐家匯耶穌會(huì)創(chuàng)辦的孤兒院由董家渡遷入土山灣。在土家灣孤兒院隨后建立了工藝場，內(nèi)設(shè)繪畫、雕塑、印刷、木刻、金工、照相等工場。

2.土山灣繪畫藝術(shù)的風(fēng)格

土山灣孤兒院在教會(huì)的資助下運(yùn)營，繪畫師約有四十人，所繪者均為圣潔之宗教畫，或與紙，或與布，或于石，或于玻璃，無不精美。育嬰堂中全部人員約共六百五十人，各種工藝悉由修士所指導(dǎo)，如繪畫指導(dǎo)者，則誠為可貴之藝術(shù)家，并非僅為藝術(shù)人員也。堂中人員雖不眾多，而出品種類則頗繁多，且制作又精美如此，實(shí)不能不為之傾倒1，資料告訴我們，當(dāng)時(shí)土山彎的藝術(shù)指導(dǎo)教師都為天主教修士，這些修士精通歐洲各種工藝美術(shù)制作過程。修士出生的這些教師本著來中國傳播教義的職責(zé)，盡可能的都將各藝術(shù)題材選定在宗教范疇內(nèi)。

3.土山灣繪畫傳播的局限性

土山灣繪畫的天主教宗教題材首先就限制了其在大眾中的傳播影響，這種形式的審美不符合傳統(tǒng)中國人的習(xí)慣，對(duì)于這些不同的階層，自宋以不變的梅，蘭，竹，菊，水墨畫，都足夠滿足他們文化層面的需求。所以，土山灣畫館繪畫是不具備中國商業(yè)市場的需求。

從深層次的理論分析，首先:文化嚴(yán)重抵觸。這個(gè)時(shí)期的土山彎藝術(shù)文化不能代表廣泛形態(tài)下的先進(jìn)的歐洲文化，只能代表歐洲的天主教文化。從繪畫的水平，和藝術(shù)品的風(fēng)格上看，土山彎藝術(shù)只是歐洲中世紀(jì)時(shí)期天主教藝術(shù)的延續(xù)，沒有藝術(shù)上的先進(jìn)性。土山彎西洋藝術(shù)的出現(xiàn)，本質(zhì)上不是用來單純的藝術(shù)交流的，而是用來天主教傳播的。

4.土山灣畫館繪畫出現(xiàn)的積極意義

土山彎畫館作為藝術(shù)學(xué)校，收取12歲的學(xué)生，18歲畢業(yè)，六年制的學(xué)徒體系，除一部分留在學(xué)堂作為教師之用，其余學(xué)生將走向社會(huì)，當(dāng)這些畫過圣像畫的的學(xué)生走向社會(huì)時(shí)，為了生計(jì)，必將融合到市場經(jīng)濟(jì)中。其中有廣告設(shè)計(jì)師、舞臺(tái)美術(shù)師、布景設(shè)計(jì)師、月份牌繪制師等，商業(yè)工藝美術(shù)專業(yè)人員，這無形中促進(jìn)了上海地區(qū)的商業(yè)工藝美術(shù)發(fā)展，有史可查畢業(yè)于土山彎藝術(shù)學(xué)校的藝術(shù)家有:照相館布景師張律光，后來開設(shè)新美術(shù)學(xué)校和創(chuàng)辦上海油畫院的周湘。還有開設(shè)水彩畫館的徐永清。在清末民初的作坊式生產(chǎn)中，這些受過西洋畫訓(xùn)練的藝術(shù)工作者，又都授藝于自己的學(xué)徒，從而使從事藝術(shù)工作的人數(shù)倍增，不論就工藝美術(shù)發(fā)展，還是文化間接影響，都起到了積極作用。徐悲鴻更是認(rèn)為，土山彎是“中國西洋畫之搖籃”。

二、廣州十三行西洋畫

1.廣州十三行西洋畫產(chǎn)生的背景

“十三行”的名稱是沿襲明代的設(shè)置，公元1757年（乾隆二十二年）清朝政府下令鎖國，僅保留廣州一地作為對(duì)外通商港口，不得外國人在中國其他地方經(jīng)商。一時(shí)間，廣州的洋行在三百英尺長的十三街上繁茂的林立。

廣州因?yàn)槭侵袊ㄒ坏耐ㄉ炭诎抖蔀槲鞣饺寺糜沃袊疃嗟某鞘?，旅游業(yè)的發(fā)達(dá)，勢(shì)必帶動(dòng)旅游紀(jì)念品行業(yè)的出現(xiàn)。事實(shí)上伴隨著旅游的發(fā)展，廣州十三行出現(xiàn)了大量的反映中國風(fēng)情的水彩畫，玻璃畫，以及后來出現(xiàn)在這個(gè)地區(qū)的油畫。

2.廣州十三行西洋畫藝術(shù)

在早期1770年到1790年之間繪制的組畫中就可以看出當(dāng)?shù)禺嫾揖鸵呀?jīng)受到西方繪畫透視的影響。稍后出現(xiàn)的外銷畫主要以水彩，玻璃畫，和彩色木版畫。反映的題材主要以中國民俗，風(fēng)情為主，如采茶，絲綢，種植，植物花卉，還是城市生活。商販，雜耍僧人，算命先生，寫字先生等。

在十三行外銷畫的風(fēng)格改變中，起關(guān)鍵性的角色人物是錢納利，他的學(xué)涯身份比較特別，“這位叫錢納利的英國畫家所接受的訓(xùn)練是一流的，他于1792年進(jìn)入倫敦皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，不同于那些不同程度接受藝術(shù)訓(xùn)練的傳教士，他的同學(xué)是19世紀(jì)著名的風(fēng)景畫家透納，而他的教師是受到普遍尊重的英國皇家美術(shù)學(xué)院院長雷諾茲3。”這個(gè)接受過歐洲學(xué)院正統(tǒng)美術(shù)學(xué)習(xí)的畫家，專業(yè)水平無疑比上海土山灣畫館教授學(xué)生的天主教傳教士系統(tǒng)些。

3.錢納利學(xué)徒的藝術(shù)風(fēng)格

林呱是錢納利在中國的學(xué)生，(目前對(duì)林呱的真正身份比較有爭議，認(rèn)為他并不指一個(gè)人，但有一些學(xué)者認(rèn)為是關(guān)喬昌，他的名字或?yàn)殛P(guān)作霖， 關(guān)蒼松，關(guān)素園， 關(guān)老園，關(guān)曉村)他的作品繼承了錢納利的藝術(shù)風(fēng)格。現(xiàn)存有林呱的一幅《自畫像》我們可以看出他對(duì)油畫技法掌握很老到。采用古典主義畫法，面部和手都詳細(xì)刻畫。通過舞臺(tái)式的光源效果，突出了人物的精神面貌和主題效果。同時(shí)錢納利在澳門地區(qū)還有兩個(gè)學(xué)生，屈臣，畢士達(dá)，屈臣在早年時(shí)候在蘇格蘭學(xué)習(xí)過水彩畫，他在澳門地區(qū)繪制的速寫在風(fēng)格上和錢納利很相近。畢士達(dá)則12歲開始學(xué)習(xí)繪畫，后來到錢納利工作室打雜，在長期的學(xué)習(xí)過程中，畢士達(dá)熟悉了錢納利的作畫過程，后來做了錢納利的代筆，風(fēng)格和手法跟錢納利極為相似。在錢納利的學(xué)生中，不論是國內(nèi)，還是國外的學(xué)生，都保持了歐洲的視覺觀點(diǎn)。如過說中國的學(xué)徒中存在著某重傳統(tǒng)的痕跡，那也僅僅是一種無意識(shí)的保留。

4.廣州外銷畫的衰落

19世紀(jì)40年代攝影術(shù)進(jìn)入中國，在廣州，照相業(yè)開始逐步取代外銷畫家的某些工作。《南京條約》簽定后的五口通商，允許英國商人在各口岸任意與華商交易，廣東喪失了在外貿(mào)方面的優(yōu)勢(shì)，廣東十三行的輝煌時(shí)代也隨之結(jié)束。外銷畫家只得把市場部分轉(zhuǎn)移到國內(nèi)。“中國式風(fēng)格”的作品也更容易被國人所接受。咸豐六年（1856年）第二次鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)，英軍炮轟廣州城。12月15日，城內(nèi)市民憤怒燒毀十三行街，建物徹底化為灰燼，史稱“西關(guān)大火”。到20世紀(jì)初， 外銷畫徹底衰落。

5.上海土山彎西洋畫和廣州十三行西洋畫藝術(shù)在中國近代的意義

上海土山彎西洋藝術(shù)和廣州十三行藝術(shù)的發(fā)展，為西畫在中國地區(qū)大范圍的傳播奠定了文化基礎(chǔ)，這種由中西貿(mào)易活動(dòng)和天主教傳播引起的文化融合，為封建社會(huì)的中國創(chuàng)造了走向新紀(jì)元的先決條件，在藝術(shù)發(fā)展上更是促進(jìn)了民間西洋藝術(shù)藝術(shù)的發(fā)展。 中西貿(mào)易中的外銷畫的出現(xiàn)和發(fā)展則完成了西畫在中國民間大范圍傳播的使命。在20世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展史上，是重要的一頁。

注釋：

1.轉(zhuǎn)引自李超:《中國早期油畫史》，上海：上海書畫出版社2004年版，第339到340頁。原引徐蔚南，《中國美術(shù)工藝》，北京：中華書局1940年版，第163頁。

2.轉(zhuǎn)引自呂澎 《20世紀(jì)中國藝術(shù)史》北京 北京大學(xué)出版社 2006.12 第1109頁注釋8 清政府1755年規(guī)定：撤消之前明洲，泉州，上海，三處的通商口岸，對(duì)外貿(mào)易口岸限于廣州。所有外商都?xì)w并一港，所謂“一口通商”，之后所有商船從虎門進(jìn)入廣州港，這樣的情況直止鴉片戰(zhàn)爭才發(fā)生。

3.轉(zhuǎn)引自呂澎 《20世紀(jì)中國藝術(shù)史》北京 北京大學(xué)出版社 2006.12 第1109頁注釋8：盡管錢納利經(jīng)常對(duì)人說他的老師是雷諾茲，但是，在他進(jìn)入英國皇家美術(shù)學(xué)院的前幾個(gè)月，雷已經(jīng)去世。不過，雷諾茲風(fēng)格的強(qiáng)烈影響是無可質(zhì)疑的。

[1]李超.《中國早期油畫史》[M].上海書畫出版社，2004.

[2]李鑄晉.萬青力.《中國現(xiàn)代繪畫史—民國部分》[M]文匯出版社，2003.

[3]時(shí)影.《民國藝術(shù)》[M]北京 團(tuán)結(jié)出版社，2004 .

[4]呂澎 .《20世紀(jì)中國藝術(shù)史》北京.北京大學(xué)出版社，2006.12.

鄧煒煜，西北民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院，2009級(jí)碩士研究生，研究方向：油畫。