淺析漓江畫派花鳥畫家對(duì)南方花卉的表現(xiàn)

劉應(yīng)軍 李衛(wèi)華 （廣西藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院 廣西南寧 530022）

淺析漓江畫派花鳥畫家對(duì)南方花卉的表現(xiàn)

劉應(yīng)軍 李衛(wèi)華 （廣西藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院 廣西南寧 530022）

本文屬“2010年廣西壯族自治區(qū)研究生教育創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目”

項(xiàng)目編號(hào)為：2010106070504M06

漓江畫派是當(dāng)代中國(guó)著名繪畫流派之一，以黃格勝為領(lǐng)軍人物，以表現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌為宗旨，立足于畫家對(duì)本土文化和民族情感的表現(xiàn)上，以傳統(tǒng)中國(guó)畫為主體，以廣西當(dāng)代中青年畫家為主要力量，以廣西地域性風(fēng)光、風(fēng)情、花卉為主要表現(xiàn)對(duì)象，形成獨(dú)特畫風(fēng)求同存異、觀念一致的畫家群體。它以一種嶄新的創(chuàng)作模式在全國(guó)已產(chǎn)生重要影響，這種模式與廣西地域性的自然資源、生態(tài)資源、地域文化緊密聯(lián)系在一起。那么，獨(dú)特的題材、獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言，便是漓江畫派的重要特色之一。

廣西地處中國(guó)南方，屬于亞熱帶氣候，雨量充沛，植物茂密，花卉水果繁多，為廣西花鳥畫家提供了豐富的題材資源。如：花香淡逸的桂花、用以寄情的紅豆、朱槿、紫荊花、芙蓉花、美人蕉、木菠蘿、芭蕉、三角梅及蘇東坡以浪漫主義色彩描繪的荔枝。漓江畫派花鳥畫家將廣西種類繁多的花卉，變?yōu)閯?dòng)人的藝術(shù)形象，使新題材與地域人文情懷結(jié)合起來(lái)，是漓江畫派花鳥畫家們努力的方向。

漓江畫派花鳥畫家中以余永健、伍小東、姚震西、陳再乾、蔡智等人為骨干，注重寫生創(chuàng)作，融匯傳統(tǒng)文人畫精神，進(jìn)而追求強(qiáng)烈的現(xiàn)代生活意識(shí)。在審美特點(diǎn)上均以突出表現(xiàn)廣西地域性特色為核心，充分發(fā)揮藝術(shù)家的個(gè)性，深深地影響了漓江畫派花鳥畫的創(chuàng)作走向。

余永健作為漓江畫派花鳥畫的領(lǐng)軍人物之一，主張?jiān)诶^承傳統(tǒng)文人畫的基礎(chǔ)上把廣西地域文化與南方花卉象征性結(jié)合起來(lái)，追求花鳥畫的現(xiàn)代意識(shí)，時(shí)代精神和地域性特色。余先生認(rèn)為：廣西地處中國(guó)南部，屬亞熱帶濕潤(rùn)季風(fēng)氣候區(qū)域，氣溫高，熱量豐富，雨量充沛，自然風(fēng)光秀麗，花木繁茂，郁郁蔥蔥，一年四季有不謝之花，空氣清新優(yōu)美，豐富多彩的植物王國(guó)充滿的奇趣與神秘，某些花如木棉，金茶花等為其它省份少見，也頗有地方特色，這些為花鳥畫提供了豐富的題材資源。

縱觀余永健近十年作品“雁山記憶”系列及《疏籬秋色》、《新妝》、《雁山秋晴》、《紫蒂紅蕤》、《清風(fēng)月影》、《紫艷凝露》等作品，大都精心選材。如紫荊花、芙蓉、天竹、桂花、竹、荔枝、芭蕉等具有廣西地域性特征的花卉，而且部分題材是傳統(tǒng)文人畫家極少涉及的題材。畫家將這些南方花卉的地域性特征與傳統(tǒng)文人畫的審美和筆墨技巧相結(jié)合，并將自己精心選材的南方花卉巧妙地融入自己的審美情感之中。

畫家伍小東對(duì)其作品評(píng)價(jià)道：“簡(jiǎn)淡明凈中透出疏雅，靜極至深遠(yuǎn)，清、新、雅、遠(yuǎn)、疏是永健繪畫追求的審美境界?！?/p>

余先生畫芙蓉秋光爛漫盡朝暉，色彩濃艷清新雅致，妙趣橫生，畫紫荊花立意巧妙布局嚴(yán)謹(jǐn)有致，設(shè)色清雅明凈。他畫天竹大疏大密，色彩豐富艷而不俗。他所畫鳥蟲古拙有趣生動(dòng)可愛。其作品《苗家喜慶多》表現(xiàn)苗家日常用品，其作品選材獨(dú)特，構(gòu)思巧妙，苦心經(jīng)營(yíng)、獨(dú)具匠心、疏密有致，畫面清新樸實(shí)又不失雅致。

從余先生的作品中，我們不難看出“置陳布勢(shì)”自然是強(qiáng)項(xiàng)。他作畫布局嚴(yán)謹(jǐn)、構(gòu)思巧妙、充滿情趣，主張苦心經(jīng)營(yíng)反復(fù)推敲。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席著名山水畫家黃格勝對(duì)其評(píng)價(jià)：“且不論他那嘔心瀝血的工筆花鳥畫，特別是那令人頭暈?zāi)垦５目羁铗唑?，那怕幾個(gè)寫意馬蹄的位置經(jīng)營(yíng)，你想挪動(dòng)毫厘也是不可能的?！?/p>

余先生作品布局來(lái)自傳統(tǒng)而又不泥古，大疏大密小疏小密自然天成，且看他所有作品留白，大大小小都是苦心經(jīng)營(yíng)，自然適度，疏密有致，充滿張力。從整體觀余先生作品，構(gòu)思巧妙，不求霸氣但有氣勢(shì)，清新雋逸、氣度大方、頗有君子之風(fēng)，表達(dá)一種回歸傳統(tǒng)，獨(dú)守清悠的心態(tài)，富有書卷氣息，其中無(wú)不透露出廣西多彩的民風(fēng)民俗所構(gòu)成的地域性特征，具有一種平和、恬靜的生命力。由于對(duì)畫面的構(gòu)成有頗多研究，使他的作品愈顯精巧別致，耐人尋味。

余先生不僅勤奮作畫，而且桃李滿天下，他把自己的藝術(shù)主張貫徹于教學(xué)實(shí)踐之中，要求學(xué)生立足傳統(tǒng)，以漓江畫派花鳥畫主張為宗旨，以南方花卉為題材，進(jìn)行寫生創(chuàng)作，求同存異，耐心探索，為漓江畫派培育了一股新生力量。

漓江畫派中，另一位花鳥畫家伍小東的創(chuàng)作立足于清新野麗、華滋茂盛的南方自然風(fēng)貌。他的花鳥畫取元人意境，題材則多取自廣西本土常見的閑石野草、山風(fēng)野色、野鴨山禽，寫出了生機(jī)勃勃的南方氣象。其作品畫風(fēng)清高遠(yuǎn)俗，表現(xiàn)出親近自然與自然神遇的意趣。將山野之間濃濃的詩(shī)意和生命情懷納之于毫端。他筆下的墨竹結(jié)合南方特有的竹子特點(diǎn)，淡枝闊葉、用筆灑脫、清淡野逸。他所畫芙蓉、荷花溫蘊(yùn)淡雅，用墨用色酣暢淋漓，生機(jī)昂然。淡泊意遠(yuǎn)，文氣悠長(zhǎng)，富于中國(guó)文人畫品格，又多了幾分南國(guó)雨后的清新。

南方豐茂的野生草叢是伍小東常常表現(xiàn)的題材。用筆疏落，野趣十足，而且處理方式別具一格，傳統(tǒng)畫法處理通常隨風(fēng)搖動(dòng)，穿插交錯(cuò)，變化豐富。而伍小東卻處理重直向上，剛勁有力、變化豐富又增強(qiáng)畫面的形式感，將南方花卉的山野之氣和文質(zhì)彬彬的筆墨精神完美地融和起來(lái)，隨心見性，既顯示出傳統(tǒng)筆墨功力，又有著強(qiáng)烈的時(shí)代氣息和濃郁的地域特色。把畫面中垂直交錯(cuò)，極難處理的野草變?yōu)樽约鹤髌返膬?yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，這也是他的過人之處。

畫家姚震西的作品畫格高妙，獨(dú)具風(fēng)神，筆下多涉及南方常見的花草，色調(diào)清而不嫩、潤(rùn)中求變、結(jié)構(gòu)疏落、畫意平淡自然。用筆灑脫，野逸中又不乏文氣。著名美術(shù)評(píng)論家劉新認(rèn)為，姚震西的畫讓人相對(duì)就嗅出了土地的味兒和那種久違于野郊的青澀草香。

姚震西一直鐘情于蜀葵、石斛蘭、文殊蘭、竹節(jié)海棠、車前草等西南山野花木，自謂之尋常花草。如畫家常表現(xiàn)的蜀葵，盛放于山野之中，信筆直取，意奇恣蕩，落筆草草而不掩芳姿，如遇幽谷佳人，色墨交織相得益彰。姚震西的花鳥畫取材看似平常，實(shí)則巧妙地豐富了中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫的既有樣式，沒有梅蘭竹菊四君子清高的隱喻，正是這些看似不好入畫的題材，給畫家預(yù)留了更大的語(yǔ)言拓展空間。評(píng)論家蘇旅表示：“姚震西尋找到了一條屬于自己的路。你看傳統(tǒng)的花鳥畫都是折枝的，姚震西的花鳥畫卻帶著泥土、帶著根，還有水分和空氣，充滿生機(jī)?！彼麑?duì)這些尋常草木的描繪，表達(dá)了自己對(duì)花鳥畫獨(dú)到的見解，而個(gè)人性情與審美特色也在這些靈動(dòng)的筆墨中得以充分展現(xiàn)。

畫家陳再乾作品與前幾位畫家有著迥然不同的審美意趣和追求方向，其作品常取材廣西生活中常見的物象。那郁郁蔥蔥的棕櫚樹、茂盛繁密的叢林、美麗青秀的芙蓉花、碩大結(jié)實(shí)的木菠蘿、高舒垂蔭的芭蕉樹等等，都體現(xiàn)了他對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛，對(duì)自然的贊頌。造型嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)，注重色彩變化，多運(yùn)用現(xiàn)代技法沖染，構(gòu)圖繁密豐茂，汲取了現(xiàn)代著名畫家王晉元作品中的“野”、“亂”、“滿”、“厚”的特征。給人最突出的感受是單純而又熱烈。他善用飽滿濃烈的色彩來(lái)表現(xiàn)花卉，大紅大綠對(duì)比強(qiáng)烈，又和諧穩(wěn)健，在熱烈的氣氛中體現(xiàn)出他對(duì)廣西自然景觀獨(dú)到的觀察力和感受力。其作品貫用全景式構(gòu)圖，注重畫面氣勢(shì)和激情抒發(fā)，大氣磅礴，滿紙透著南國(guó)陽(yáng)光雨露的味道和一種生機(jī)勃勃的自然景象。

畫家蔡智的作品，在題材和造型上單純簡(jiǎn)潔，形態(tài)略作變形，自然隨意、張弛有度，頗有氣勢(shì)，坦露出簡(jiǎn)樸率真，拙中見巧的格調(diào)。畫面中充滿了張力和生氣，筑成了漓江畫派花鳥畫領(lǐng)域的另一方天地。

這些畫家以實(shí)現(xiàn)生活為創(chuàng)作基礎(chǔ)，求存同異，都有著不俗的成就和影響力，在謳歌南方美麗的自然生態(tài)和人文詩(shī)意生活方面則是一致的，他們用自己才華橫溢的作品，展示了漓江畫派花鳥畫的無(wú)限魅力。以他們雄厚的實(shí)力和人格魅力影響了一批青年畫家及學(xué)子，將漓江畫派花鳥畫的思想理念傳播到全國(guó)各地。

[1].漓江畫派促進(jìn)會(huì)編.《漓江畫派》第二輯.廣西美術(shù)出版社，2007年12月.

[2].范迪安.王鐵全.主編.《中國(guó)美術(shù)館》.2008年第8期.

[3].左劍虹著.《黃格勝的藝術(shù)之路》廣西美術(shù)出版社.2009年9月.

[4].余永健 .漓江畫派與中國(guó)當(dāng)代畫壇諸畫派若干比較芻議 《藝術(shù)探索》2007年第3期.

劉應(yīng)軍，李衛(wèi)華，廣西藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院中國(guó)花鳥畫方向碩士研究生。