意象油畫風景語言探究

付中鳳 （黑河學院 黑龍江黑河 164300）

意象油畫風景語言探究

付中鳳 （黑河學院 黑龍江黑河 164300）

油畫藝術在中國迅速發展的今天，油畫的民族化則成為了這個時代的主題，藝術家們面臨著如何將它與中國文化更好的融合，使之真正的植根中國的問題。一直在探索著一條既能體現西方藝術精神又具有中國傳統文化精髓的藝術道路來 ，使之具有中國文化的美學特征 。意象油畫風景則是這一時代主題最好的代表。本文旨在通過對意象油畫風景語言的研究，說明其繪畫語言方面所具有的特征。為油畫在中國更好的發展提供可參考的理論依據。

意象油畫；風景語言

本文為黑龍江省教育廳人文社會科學研究項目資助，項目批準號11542144

意象油畫風景是在中國意象油畫中衍生出來的一個分支，它有著意象油畫所具有的中國傳統繪畫的精神，融合西方現代油畫的表現技法所形成的具有鮮明藝術特征的一種藝術表現形式。大大的推動了中國油畫風景的發展以及中國油畫關于民族與世界的統一，她不但具有中國傳統的美學觀念，而且融匯了西方藝術的本質特征而形成的特有的中國油畫表現形式和語言特征。

一、造型的意象性

與西方現代油畫風景相比，意象油畫風景在造型上有著其特有的中國畫造形理念。中國傳統繪畫造型中，往往把客觀事物的“象”與主體的感受相結合，在頭腦中把自然的“象”與心中的“意”結合形成“意象”，講究“象由心生”和“得意忘象”。意思是在客觀的基礎上從內心衍生出來的形象取代了客觀的 “象”，從而得到主觀的“意趣”。這個“意趣”和“意象”已不是真實的客觀形象，而是高于客觀、超越原型的對客觀本質的把握與夸張。她并不追求形象的真實再現，更講究的是 “不求形似”而“取其意氣所到”。因此，高度的提煉與夸張變形則成為了意象造型的突出特征。意象油畫風景中的造型也正是源于中國傳統繪畫的這種造型手法，畫家追求在真實的“象”上尋求表達和抒發主觀情感的“意象”，使之在提煉和整理的過程中將真實的客觀轉換成主觀意趣的形象，意象油畫風景絕不單純、被動地模仿自然。而是對自然深刻理解的基礎上所進行主觀再造，從而達到抒情達意的目的。吳冠中的《點線迎春》中，他發現了樹型的“線結構”能夠充分的體現他想表達的對春天的一種生機勃勃、萬物復蘇的一種贊美。這種“線結構”體現了他要表達的主題，進而對樹的造型進行了主觀的梳理和夸張。使線像琴弦一樣彈奏，各種色點像音符一般跳動，使畫面在富有韻律的同時具有強烈的形式美，進而演奏了一首完美的“春回大地交響樂”。

二、色彩表現的情感性

意象油畫風景中色彩的運用，十分注重從中國畫的色彩運用中吸取營養，更注重畫面色彩的主題需要、情感需要、意境需要以及形式美感的需要。這種對色彩的表現方法也源自謝赫《古畫品錄》中“隨類賦彩”的傳統中國畫用色原則。“隨類賦彩”是指畫家處理畫面色彩時只表現物象色彩的共性特征，而對物象的個別色彩現象給予忽略。“類”的本義是類同和相似，如中國繪畫色彩體系中的“青綠”，既不作具體的山之青水之綠，也不作某種具體的青顏色和綠顏色，而是 “類同”了大自然中豐富的山水形態的顏色。同時又能被一切山水之色視為“同類”的色彩。因此在中國傳統繪畫中的色彩是畫家對物象復雜特征及其規律的把握。它既超越了自然客觀的表象，又體現了畫家對客觀事物所賦予的意象性色彩，在意象油畫風景中的色彩具有著很強的中國傳統繪畫關于“隨類賦彩”的色彩觀念，用色在不但表現畫家的主題，也強烈的反映的畫面構成的需要。例如張欽若的作品《母親河》，色彩的高度概括使得繪畫主體具有強烈的暢神、寫意的“意象”特征。

三、表現技法的寫意性

意象油畫風景的表現技法中，用筆對畫面效果的表現起著決定性的作用。在中國畫中通過皴、擦、點、染等用筆方法，結合干、濕、濃、淡等不同的用墨方法來作畫。在意象油畫風景中也同樣是用油畫顏料結合中國畫的用筆方法在畫面的靈活運用，并且通過不同筆觸與肌理效果所形成的形式美來表現畫家內心對大自然強烈感受的抒發。

中國傳統繪畫中的筆墨精神與技法語言體系仍是構成意象油畫“民族化”的重要因素。在意象油畫風景中正是由于吸收和借鑒了中國繪畫的筆墨精神與技法語言的基礎上才逐漸發展起來的。例如蘇天賜的油畫語言就是用書寫性的筆法來形成自己的語言特征的。他的風景畫中樹枝所用的線條就是書寫出來的，并且十分的簡練，且表現力度強。具有中國畫中的大寫意潑墨的特點。吳冠中的風景畫中，可以看到很多同一題材、構圖而以水墨和油彩兩種形式畫成的兩幅作品，這樣做就是要從兩種繪畫媒體間，尋找繪畫語言的溝通與契合。他的油畫作品借鑒了中國畫的表現方法，體現出中國文人畫的傳統和情趣。完美的展現了油畫與水墨的交織。

四、畫面意境的詩性

中國傳統繪畫的意境營造，無論是在審美理念還是形式內容上都追求一種詩意的表達，即“畫中有詩”。 意象油畫風景借鑒了中國傳統繪畫中的詩性化的語言特征，為了追求內心的審美意象，將畫面賦予了合理的詩性韻味。即“詩是有聲的畫，畫是無聲的詩”。畫中的意境給詩歌以無限的遐想和對意境的深刻思考。畫家在畫中強調個人的精神世界與自然的和諧，追求“天人合一”的宇宙觀。這種觀念也成為意象油畫風景表達精神境界的理論基礎，把它表現在意象油畫風景畫中，不但給畫面賦予了畫家的靈魂，同樣使畫面的意境得到了更大的提升。

綜上所述，意象油畫風景具有著西方油畫的一般特征，同時又有著鮮明的中國文化特征和審美理念，她既蘊含了中國傳統繪畫的寫意精神，又不是簡單的油彩中國畫；她既涵蓋了西方繪畫應有的特征，又具有獨特的民族性。形成了與一般油畫藝術既統一又變化的語言體系。

對于中國油畫的發展，我們必須理清思路，拜托盲從的學習態度，扎實的立足于民族的傳統文化和藝術，正確的吸收和借鑒外來文化的精髓，構建出真正的中國油畫語言體系，只有這樣，我們的中國油畫才能走得更遠。