從《四景山水卷》看南宋畫家的西湖情結

張春霞 （商丘師范學院 河南商丘 476000）

從《四景山水卷》看南宋畫家的西湖情結

張春霞 （商丘師范學院 河南商丘 476000）

南宋是西湖的好時光，亦是西湖繪畫的好內容。西湖曼妙多姿，明媚耀眼。其煙波蕩漾的迷蒙、溪山幽遠的靜謐，種種如此奚落于絲絹箋素之上并定格成美好記憶，開啟了綿延至今的藝術傳統。南宋畫家們用繪畫的形式注入西湖，表現出了一種西湖情結，西湖繪畫達到了她千年歷史中的輝煌。

劉松年；地域因素；西湖情結

南宋是西湖的好時光，西湖美景亦是許多畫家入畫的題材內容。西湖美景曼妙多姿，風光明媚耀眼。南宋時期的西湖，湖水蕩漾出諸多況味：“畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”；“一堤楊柳占春風，柳外群山細雨中”；“看畫船，盡入西泠，閑卻半湖春色。”“放棹西湖月滿衣，千山暈碧秋煙微；二更水鳥不知宿，還向望湖亭上飛”；“竹簾白舫亂湖光，隔岸龍舟艤夕陽；今日歡游復明日，便將京洛看錢塘”……自然美中融進了建筑和園林的藝術美，是南宋畫家們經常入畫的題材內容。他們經常在環湖的風景佳麗之處與西湖日日為伴，盡情體會和描繪五光十色的湖山美景，凝練出“斷橋殘雪”、“蘇堤春曉”、“雷峰夕照”的畫意。

在以西湖為創作表現對象的畫家群體中，南宋畫院畫家中尤以“南宋四大家”為代表，即李唐、劉松年、馬遠、夏圭四人的繪畫作品最為代表。四人作品風格新異，構思新穎，追求意境的創造，以抒情為主要目的，表現出一種西湖情結。我們從劉松年的《四景山水卷》可見一斑。

劉松年，南宋孝宗、光宗、寧宗三朝的宮廷畫家。錢塘（今浙江杭州）人。他終身與西湖為伴，是真正的西湖邊的杭州人，日日面對西湖揮毫作畫，醉心表現出西湖的萬種風情。 現存之《四景山水卷》藏于北京故宮博物院。絹本，設色，共為四段，畫上都沒有印款，但可考察為劉松年真跡。后幅有明人李東陽題記。縱41.3厘米，每段橫68厘米至69厘米不等。分別描繪當時杭州春、夏、秋、冬四景，描繪了幽居于山湖亭榭中的大夫閑逸的生活。全卷書風精巧，設色清麗妍秀、筆墨蒼逸勁健、界畫工整、季節渲染十分得體。每段均集山水、人物、庭院、樓閣于畫面之上。畫面第一幅，春暖花開，乍暖還寒，堤邊莊院，花朵爭艷，游人玩耍歸來，兩仆人牽馬議論；第二幅，夏日炎炎，水邊虛堂，柳蔭覆蓋，荷花映日，主人端坐堂上，一小童侍旁。第三幅，秋高氣爽，楓染霜紅，莊園四周寂寥幽靜，一童子正在汲水，主人則怡然靜坐養神；第四幅，冬風凜冽，大雪紛飛，路上一人騎驢，一人徒步，正在匆忙趕路。四幅畫均主題明確，構圖布置井然有序，對不同季節特征的把握極其到位，讓人如身臨其境。

在南宋時期的西湖繪畫作品中，湖光山色于四季之中自然變換，昭示著西湖內在生命之韻的律動。和南宋很多畫家一樣，夏圭也表現西湖的云煙水月，著名的作品有《西湖柳亭圖》（絹本，設色，縱107.2厘米，寛59.3厘米，藏于臺北故宮博物院），從作品中可以看到柳堤回環，長堤、水榭、畫舫游客。水墨氤氳，畫面豐富、筆墨精謹，密而不亂，節奏感甚強，頗得真實之美。岸邊有游船停泊，水上小舟來往，近處柳梢上露出酒旗，都表現了這南都湖上春光的佳勝。夏圭描繪西湖的作品還有《西湖春雨圖》、《湖畔幽居圖》。另外李嵩和他的《西湖圖》亦久負盛名，亦是現存宋代最為完好的一幅描繪西湖全景的名作。宋理宗時畫院祗侯、杭州人葉肖巖也畫過《西湖十景圖》。宋理宗畫院待詔、錢塘（今浙江杭州）人陳清波，亦是畫西湖的著名畫家，多作西湖全景。據《繪事備考》記載，其作品有《斷橋殘雪》、《雷鋒夕照》、《南屏晚鐘》等，現存之《湖山春曉圖》（絹本，設色，縱25厘米，寛26.7厘米，藏于北京故宮博物院）即為其中一幅。馬遠的《荷亭消夏圖》、馬麟的《荷香消夏圖》、《荷塘飛燕圖》，於青言《蓮華圖》，梁楷《芙蓉水鳥圖》等等。

諸多南宋畫家描繪西湖的繪畫作品傳遞的西湖情結，既有取景角度轉換的地域因素，又有一定的社會原因，更有繪畫風格變化的畫理因素。

由于南方的經濟在北宋時就凸顯超過北方之勢，其具備良好的經濟基礎，江浙地區的經濟、文化一直處于領先的地位。這就給發展繪畫藝術提供了有利條件。官邸民宅、茶樓酒肆、商號、店鋪等從藝術欣賞到生活實用的各個方面皆沿襲汴梁習俗。再加上高宗趙構本人的個人嗜好，國事甫定，和議初成，便不思恢復，而浸于翰墨，踵先世遺風，招集名家，重興畫院。畫院建設在這一時期成效卓著，尤其是畫學出身的畫家，在北宋末年已打下了堅實的基礎，此期恰逢創作精力最為旺盛的時期，他們于靖康變亂之后流散民間，有的則輾轉南渡，通過各種途徑被照入高宗畫院。此外，南宋畫院體制上的不嚴密，為宮廷畫家的個性創作提供了相對寬松的條件和氣氛；宮廷畫家的待遇，比之徽宗時期也有進一步的提高。

此外畫院設在宮廷之外的望江門內，位于環山的西湖之畔，畫家們有了陶乎自然的便利條件，西湖、孤山、錢塘江等等，這些優美的景致折服無數遷客騷人，自然更被畫家們攝入作品之中。江浙、特別是杭州西湖的秀美風光滋養培育了南宋畫家們，他們以這些自然景物為觀摩對象，“外師造化”的生活體驗，造就了其筆下眾多的西湖繪畫名作。這些畫作里的西湖，不惟只有風景的靚麗，嚴謹精妙的筆墨交織著畫家一生的摯愛深情，沉沉地落在絲絹之上，他們那種對于西湖的虔誠膜拜漫浸于畫幅之上，靜謐無語、情愫使然。在他們的西湖畫卷作品中，我們可以呼吸到西湖的氣息，體悟出他們眼中心底的西湖意象。例如傳說“西湖十景”中的“平湖秋月”、“曲院風荷”、“柳浪聞鶯”等題名，原都為南宋畫家馬遠所擬，可見他對杭州西湖的鐘愛。

總之，在南宋畫家們的苦心經營和巧妙描繪下，我們看到了一千多年前的西湖風光，感受到了西湖的秀美、風雅和詩意。

[1]黃宗賢.中國美術史綱要[M].重慶:西南師范大學出版社1993.3.

[2]陳傳席：《中閉山水畫史》，江蘇美術出版社，1988年 6月

[3]王伯敏：《中國繪畫通史》，北京三聯書店，2000年 l2月

[4](元)夏文彥.圖繪寶鑒：卷四，景印文淵閣四庫全書：第 814冊[z].臺灣 ：商務印書館，1983

張春霞，商丘師范學院講師，從事中國畫教院研究。