淺談色彩的空間感

郭 巍 (牡丹江師范學(xué)院美術(shù)系 黑龍江 牡丹江 157000)

印象主義時(shí)期色彩被人們所關(guān)注，色彩的變化成為體現(xiàn)空間的絕妙語言。印象派強(qiáng)調(diào)的是純視覺化的語言，重視人對(duì)色彩的感覺能力的培養(yǎng)，加強(qiáng)色彩的功能表現(xiàn)，利用色彩的豐富性，來推拉物體而產(chǎn)生遠(yuǎn)與近的距離感。

一、色彩的冷暖對(duì)比

在印象派的大部分作品中暖色大面積地被使用，冷色與灰色交替布置在其中控制了暖色無度的擴(kuò)散。冷色的作用是凝固畫面視覺點(diǎn)，改變視覺方向。視覺從暖色移到冷色同時(shí)已預(yù)示著由平面開始轉(zhuǎn)入到深度空間中。觀者視覺接觸一塊暖顏色，無論是大面積的還是局部的，總是有一種特殊的力量阻礙人的視覺深入，使其自然地把目光推向左右周圍空間之中。而冷色恰好與之相反，其本身產(chǎn)生一種向內(nèi)的力讓人靠近和進(jìn)入產(chǎn)生靜止和停留感，這兩種不同視覺感的色彩在畫面上的運(yùn)用構(gòu)成了印象主義色彩語言上的忽近忽遠(yuǎn)的空間效果。冷色和暖色的作用在印象派繪畫中已經(jīng)運(yùn)用的比較自如。

印象派的代表畫家莫奈放棄了運(yùn)用古典主義畫法追求物象輪廓的寫實(shí)，而是側(cè)重用光線和色彩來捕捉瞬間的印象，甚至在陰影中也著重表現(xiàn)了光的色彩變化，憑借色彩的生動(dòng)變化代替了文藝復(fù)興時(shí)期的透視法來表達(dá)空間。其代表作《印象?日出》就是成功的運(yùn)用色彩的冷暖對(duì)比來表現(xiàn)畫面空間的最好例證，三只小船在朦朦朧朧霧色中，遠(yuǎn)處的土廠、煙囪，船上的吊車依稀可見。一切都處在光與色交映下的朦朧空間之中。

二、色彩色階上的變化運(yùn)用

在采用冷暖對(duì)比表達(dá)空間之外，色彩色階上的變化運(yùn)用也是體現(xiàn)色彩空間秩序感的重要手段，其基本規(guī)律就是將色彩按其明度，或者按其冷暖在平面上排列成序列如同臺(tái)階由高到低不斷運(yùn)動(dòng)的結(jié)果。一個(gè)光線照射下的白色平面其色階的變化應(yīng)該是由黃白色逐漸一點(diǎn)點(diǎn)的過渡到灰白色，在這之間進(jìn)行微妙的顏色變化，這種色階的變化使一個(gè)單純的平面變成一個(gè)具有空間伸縮力的畫面視覺領(lǐng)域，既有色彩感又有空間感。它的視覺范圍就是平面的上下左右所產(chǎn)生的平面空間感，所不同的是這種范圍是由色彩指示出來的，色彩使這種空間的產(chǎn)生成為可能。

“現(xiàn)代主義之父”塞尚就是通過推拉色階的變化和有秩序合理的布局來建立畫面的深度空間的。塞尚在其著名作品《圣維克多山》中，他打破了畫面的“遠(yuǎn)、近”觀念.他將畫面向遠(yuǎn)處延伸的部分拉到了與最近的景物同等的平面上，并將遠(yuǎn)處的物體同樣并置于這個(gè)二維平面的最前面。他不是靠傳統(tǒng)的近實(shí)遠(yuǎn)虛等透視法則來創(chuàng)造空間，正像我們所看到的，遠(yuǎn)處物體的輪廓線是如此的清晰以致和近景毫無區(qū)別.他是非常有邏輯的按照光譜的順序創(chuàng)作，用色彩的冷暖關(guān)系來區(qū)分物體在空氣中的遠(yuǎn)近感。在這幅作品中，畫家突出表現(xiàn)了色彩在縱向上的變化，具體體現(xiàn)為前景的綠色、中景的黃色和遠(yuǎn)景的藍(lán)色，類似的創(chuàng)造空間縱深感的方式在塞尚其他的風(fēng)景畫中也很常見。塞尚用一種結(jié)構(gòu)上的深度和畫面上色彩的秩序來代替物體表面的空間關(guān)系。正如他所說：“對(duì)我們?nèi)祟悂碚f.大自然要比表面更深。因此，必須把足夠量的藍(lán)色加進(jìn)被我們用各種紅色和黃色表現(xiàn)出來的光的顫動(dòng)里去，使之具有空氣感”。

三、色調(diào)的時(shí)空位置感

印象派從科學(xué)的角度分析了光與色的原理，深入研究了色彩的冷暖色、對(duì)比色、互補(bǔ)色等諸多色彩規(guī)律。特別是光線作用于客觀事物時(shí)所產(chǎn)生的變化原理做了理性的分析。打碎客觀事物的形式，捕捉大自然中光的效果，印象派對(duì)自然光的追逐與研究，使得色彩的問題變得比造型因素更為重要和直接。也正是從這時(shí)開始，客觀事物的型體首次成為色彩的附庸，豐富的色彩取代了結(jié)實(shí)有力的型體塑造，進(jìn)而使色彩成為畫面乃至整個(gè)空間構(gòu)成的主角。色彩語言在詮釋繪畫空間的同時(shí)也表達(dá)了此空間所在的時(shí)間。漢斯?霍夫曼就曾經(jīng)指出：“色彩作為一種獨(dú)特的語言，本身就是一種強(qiáng)烈的表現(xiàn)力量。”

物形由近端推向遠(yuǎn)端，我們同時(shí)也注意到色彩也隨之有秩序地不斷變化，形成色調(diào)上的差別。凡是有一定空間范圍的物體或者平面都具有這種變化。變化是有一定條件的，不能因?yàn)槲覀冾^腦之中形成這種概念而隨便的改變色相的差異。藍(lán)色的天空如果出現(xiàn)了不協(xié)調(diào)的色彩或者在變化過程中出現(xiàn)了色相上的改變，就會(huì)產(chǎn)生視覺上的失真和缺少空間感，因此一定要注意色彩變化過程中的秩序排列。色調(diào)的變化與色彩的雜亂是兩回事，前者是保持一定的主調(diào)顏色比例量同時(shí)色彩隨著位置空間的不同，略有些差別。但是基本上保持一種基調(diào)，這個(gè)基本的色調(diào)就是控制畫面整體關(guān)系的權(quán)力。使自然的現(xiàn)實(shí)物體具有相對(duì)穩(wěn)定和一定范圍內(nèi)的時(shí)空位置感，使人們相信它是在一定空間內(nèi)發(fā)生和發(fā)展的視覺現(xiàn)象。比如感受早晨的日出和中午的日照以及發(fā)展到傍晚的日落，在這三個(gè)不同時(shí)空范圍內(nèi)發(fā)生的色調(diào)上的變化，就能讓人感受到色調(diào)的統(tǒng)一對(duì)表達(dá)時(shí)空概念的影響。其理論來自于客觀中的一切事物都是統(tǒng)一在一定的光線照射下和大氣包圍中，光線下的物體由于受光和反光、吸收和反射的色彩不同程度地影響周圍物體顏色上的不同變化。但是即使是這樣，大氣空間也無法改變色彩固有的色相，只能由于空間的遠(yuǎn)近、色彩的冷暖和純度發(fā)生變化。這些自然規(guī)律為我們更好地在平面上創(chuàng)造和諧的色彩和對(duì)不同時(shí)空顏色的表現(xiàn)提供了條件依據(jù)，使畫面被組合的物體形象具有視覺的可讀性和完整統(tǒng)一的空間感，使觀者從心理和視覺上都能接受畫面物體是同一時(shí)間、地點(diǎn)條件下的形象體現(xiàn)。

色調(diào)的時(shí)空位置感，在印象大師莫奈的《冬天早晨凡吉尼附近的干草堆》這幅作品中得到了充分的表達(dá)，畫家抓住了冬日早晨的主調(diào)色彩，掌握了控制畫面整體關(guān)系的能力，使畫面中的主體形象即干草堆具有了相對(duì)穩(wěn)定和一定范圍內(nèi)的時(shí)空位置感，即觀者與作品交流，立刻就能由作品的整體色調(diào)感受到畫家具體要傳達(dá)的時(shí)空感覺。

[1]何政廣著.寫給大家的歐美現(xiàn)代美術(shù)史.湖南美術(shù)出版社

[2]孫美蘭著.藝術(shù)概論.高等教育出版社

[3]易英著.西方二十世紀(jì)美術(shù).中國(guó)人民大學(xué)出版社