文理合璧 相映生輝
——王慶斌《〈鄉村故事〉創作理論》（代序·之一）

□李長榮

文理合璧 相映生輝
——王慶斌《〈鄉村故事〉創作理論》（代序·之一）

□李長榮

創作與理論，猶如車之兩輪、鳥之兩翼，二者缺一便難疾馳，更難高飛。這不但對于作家群宏觀而言適合，而且對于每一個寫作人來說同樣適合。然而有人卻認為：創作與理論，一個是形象思維，一個是抽象思維，本屬“兩股道上的火車——跑不到一塊兒去！”對此論我實不敢茍同，何以為據？答曰：事實！君不見俄羅斯大文豪列夫·托爾斯泰，不僅創作出《復活》、《安娜·卡列尼娜》、《戰爭與和平》等世界文學名著，還著有《藝術論》等理論名篇；我國的文學巨匠魯迅，不僅創作出《狂人日記》、《阿Q正傳》等經典小說，還有理論著作《摩羅詩力說》與學術著作《中國小說史略》、《漢文學史綱要》等。

當此之時，王慶斌先生的34集電視連續劇《鄉村故事》與《〈鄉村故事〉創作理論》兩書相繼面世，就不能不令人刮目相看，倍感振奮了！兩書堪稱文理合璧、相映生輝。尤其令人稱道處，是兩書同步而生，配合緊密，正如孿生之姊弟：劇本是綽約多姿、柔美動人的靚姐；理論是沉穩干練、剛勁睿智的酷弟。又可謂劇本是航天飛船，理論就是其設計圖紙，其航行軌跡與設計路線互相印證、合二而一。

謂予不信，仍以事實為證。如果說，劇本《鄉村故事》是一項復雜系統的藝術創造工程的話，那么本書便是一項復雜系統的文藝理論工程。劇本的創作是在理論指導下的創作，而創作理論又是實踐經驗的理性升華，二者互促共進，取得了“雙贏”的最佳效果。綜觀本書，確實廣收博獵，囊括萬千，從論述內容上分，有關于劇本題材、主題、人物、情節、情境、結構、樣式、語言等的思考、辨析、論證、確立；從寫作文體上看，又有提綱、方案、論證、紀要、札記、隨筆等等。雖稱不上是一座文藝理論寶庫，但至少可算得上是一個文藝理論的小“百寶箱”了。

慶斌先生有明確的理性追求，他要走一條學者型的創作之路，正如他自己所言：“在理論指導下的寫作，是自覺的寫作，清醒的寫作；無理論指導的寫作，是被動的寫作，盲目的寫作。”他是創作與理論雙輪驅動、比翼齊飛的出色實踐者，他所取得的“雙豐收”便是理所當然的了。

本書的理論價值，不僅限于劇本《鄉村故事》所涉及的理論范疇，而且涉及整個電視劇、電影乃至文學創作中的許許多多重要的理論問題，作者對此均有許許多多真知灼見，融理論廣度與深度為一爐，讀者足可以觸類旁通，定當開卷有益、獲益匪淺。

創作精品須有大手筆，研究理論須有大才氣，慶斌先生堪當此任，他是龍江著名才子之一。對于他的創作才華，如劇本（包括戲劇、電影、電視劇）、小說、詩歌（包括古體詩、新詩）、散文、曲藝等的創作才氣，筆者早就心服口服并由衷欽羨，但對于他的理論功底，筆者則有一個逐漸認識的過程。記得十幾年前，在哈爾濱韓非子家研討韓的幾部皮影戲劇作，慶斌先生即席宣讀他研究韓皮影劇本藝術特色的一篇論文，我頓時自愧弗如：“這樣的好文章我寫不出！”如今閱讀本書校樣，就更有“今非昔比，鳥槍換炮”之感。

司馬遷說過：“桃李無言，下自成蹊。”倘“桃李有言”，當“下蹊”多矣！愿《鄉村故事》這個“皇帝的女兒”早日招得“駙馬”；愿本書能有更多的“知心愛人”！2004年9月6日于哈爾濱臨江仙齋

責任編輯 王春來