談歌曲中節(jié)奏的處理

□萬寶珣

談歌曲中節(jié)奏的處理

□萬寶珣

音樂中的節(jié)奏，是組織起來的音的長(zhǎng)短關(guān)系，是一種撇開高音關(guān)系的井然有序的運(yùn)動(dòng)——橫向的旋律、縱向的和聲。也就是說，一部好的音樂作品，總是具有某種節(jié)奏的鮮明性、肯定性。人們常常把節(jié)奏比作是音樂的脈搏，也就是說，節(jié)奏是音樂的生命。本文對(duì)歌曲中速度、力度進(jìn)行了論述，從而揭示了節(jié)奏在音樂中的重要作用及掌握好節(jié)奏的重要性。

一、準(zhǔn)確把握節(jié)拍的特點(diǎn)

了解和掌握了節(jié)奏的特點(diǎn)（強(qiáng)弱，快慢）與歌曲情感的表達(dá)的密切關(guān)系，就能恰如其分地應(yīng)用到歌曲的表現(xiàn)之中。

如：二拍子的節(jié)奏，符合人們的生理（呼吸、心臟的律動(dòng)、進(jìn)行等）和心理的自然感受和要求，所以歌曲中常用；中、快速常易表現(xiàn)雄壯有力的進(jìn)行，歡快活潑的情緒；中、慢速度則常與抒情、婉轉(zhuǎn)的音調(diào)相結(jié)合；而壯麗、莊嚴(yán)、雄偉、浩瀚的氣勢(shì)，用慢速的2/2拍子更適合。三拍子節(jié)奏（3/4、3/8等），適宜表現(xiàn)歡快、熱烈的情緒。而中慢速度的三拍子樂曲，適宜體現(xiàn)抒情、悠揚(yáng)的感受。四拍子（4/4、4/8等），是三拍子的復(fù)合，具有成雙性，不如二拍子那樣激奮和強(qiáng)力，宜表現(xiàn)堅(jiān)定、沉著、從容莊嚴(yán)、宏偉遼闊的情緒和意境。但也可以用來表現(xiàn)熱烈的情緒。

二、準(zhǔn)確把握速度

速度和力度，對(duì)作品的表現(xiàn)有著重要的作用。速度是音樂表現(xiàn)的方法之一，它來源于生活。在演唱歌曲時(shí)，速度快的歌曲，內(nèi)心應(yīng)該有穩(wěn)定的節(jié)奏感，要快到快而不亂，注意旋律的相對(duì)穩(wěn)定連貫，如果越唱越往前趕，就會(huì)很亂，破壞了全曲的節(jié)奏；而唱慢的曲子，應(yīng)強(qiáng)調(diào)流動(dòng)感，要做到慢而不滯，否則容易呆板，就會(huì)失去豐富的表現(xiàn)力。所以，每一首音樂作品，作曲家首先把演唱、演奏的速度術(shù)語寫在作品的前面。

《牧歌》是一曲描繪遼闊、寧靜的草原風(fēng)光的內(nèi)蒙民歌，為表現(xiàn)它的意境，作曲家標(biāo)出PocoAdagio（最慢的柔板）的速度術(shù)語。演唱者就要用這種速度來表現(xiàn)草原那種一望無際、寬廣深遠(yuǎn)的詩情畫意。這首歌如果用中速或快速來演唱肯定是不適合的。《鱒魚》是一首表現(xiàn)人道主義精神的藝術(shù)歌曲，歌中描述了少女對(duì)鱒魚喜愛及擔(dān)心漁夫釣到它和被釣上以后的同情心。作曲家標(biāo)出Pocomoderato（速度的中板）的速度術(shù)語，歌唱者只有準(zhǔn)確地用這個(gè)速度來演唱，才能將少女的心理刻畫出來，開始是平靜而又歡躍的，隨后是擔(dān)憂，最后是同情的。上述實(shí)例可以看出準(zhǔn)確地把握演唱速度，對(duì)歌曲意境和情感表現(xiàn)都有著重要作用。

三、準(zhǔn)確掌握力度

聲音的音量被稱之為聲音的力度，它是音樂表現(xiàn)的物質(zhì)基礎(chǔ)。音樂的旋律美，要靠聲音的力度來表現(xiàn)，音樂的情感美，同樣要靠聲音的力度來表現(xiàn)，歌唱更是如此。缺乏力度表現(xiàn)力的歌聲是呆板的，毫無聲氣的。是缺乏音樂藝術(shù)與情感表現(xiàn)力的聲音。在有聲世界中，音量有大有小，各種不同的聲音力度都在表現(xiàn)著大自然的各種現(xiàn)象，同時(shí)也在表現(xiàn)各種不同的意境和人的不同情感。就人的聲音而言，在不同的環(huán)境用不同的語氣，不同的力度說出同樣一個(gè)字，就能表現(xiàn)出不同的思想感情。聲音力度在表達(dá)人的思想感情時(shí)，有著一種特殊的作用。在音樂表現(xiàn)中，聲音力度的強(qiáng)、弱既然總是和音樂意境、反映的自然現(xiàn)象、人的思想感情有關(guān)，那么，在處理歌曲時(shí)，就應(yīng)掌握自然的藝術(shù)規(guī)律，恰到好處地運(yùn)用聲音力度來表現(xiàn)。如：表示力度的強(qiáng)大，感情的強(qiáng)烈，形象的高大等內(nèi)容時(shí)，應(yīng)該采用強(qiáng) mf、f、ff、fff、的力度來表現(xiàn)。

歌曲中的強(qiáng)音往往是為表達(dá)作品的強(qiáng)烈情感而設(shè)置的，在唱強(qiáng)音時(shí)，要運(yùn)用彈性呼吸，高位置的發(fā)聲，再結(jié)合良好的咬字、吐字技巧來唱好它。特別要引起重視的是，不要將強(qiáng)音理解成喊叫，好的強(qiáng)音是用科學(xué)的發(fā)聲方法唱出來的，而喊叫則是未經(jīng)過訓(xùn)練或錯(cuò)誤的演唱方法所致，這種聲音嚴(yán)重影響了歌聲的美感，不過強(qiáng)音在歌曲中往往只是少數(shù)需表達(dá)強(qiáng)烈感情的幾個(gè)音，大多數(shù)只需用中等音量。

如果是表現(xiàn)力量的弱小、感情則細(xì)膩與深沉，描繪陰暗、詭秘的意境，形容嬌小的形象時(shí)，則應(yīng)采用弱mp、p、pp、ppp的聲音力度來表現(xiàn)。

在歌曲表現(xiàn)時(shí)，有時(shí)則需用弱的聲音來演唱，而弱音往往比強(qiáng)音更難唱，因?yàn)槌跻魰r(shí)，氣息的控制比唱強(qiáng)音時(shí)難度更高。唱弱音，并不意味著聲音的位置可以隨著音量的小而低些，相反，弱音的高位置比強(qiáng)音的高位置難度更大。然而，在表達(dá)感情的強(qiáng)烈時(shí)有時(shí)弱音的效果比強(qiáng)音更深刻、更感人。

在音樂中，聲音的力度變化，有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，應(yīng)根據(jù)音樂的意境和歌詞內(nèi)容規(guī)定的情景來決定。在音樂進(jìn)行中，有時(shí)采用漸強(qiáng)的力度變化，有的樂句則需要用漸弱的力度，或突強(qiáng)、或突弱的力度變化，當(dāng)我們采用不同的力度變化處理歌曲時(shí)，要做到自然、合理，也就是說要恰如其分。

作者單位：黑龍江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院

責(zé)任編輯 李紅梅