冷香飛上詩句——論任歡的繪畫作品

率先/文

花鳥寫生冊之四 紙本 33cmx33cm 2005年 任歡

煙柳曉鳴 紙本 180cmx90cm 2006年 任歡

棲遲蓬戶亦安然 紙本 190cmx130cm 2009年 任歡

自有乾坤 紙本 60cmx46cm 2010年 任歡

題目是信手拈來的，語出南宋清空派詞家姜白石的句子，與欲論之者畫風頗為貼切。一日偶翻畫冊，清新脫俗的畫面讓我駐目良久。這是誰的手筆，竟能“裁剪”得如此美妙？遂尋找畫者，原來竟是任歡，一女子也。

自古女畫家少有，名女畫家稀有，極富才情的名女畫家罕有。中國古來的整體社會秩序限制了女畫家的浮出水面，縱有亦鮮為世人所知。首屈一指的管仲姬若非夫貴亦難妻榮。民國期間潘玉良的油畫現在也很有名氣，但在我看來，她的畫似乎少了一種作為女性所獨有的娟淑氣息。一些女人自認為女子作畫當大氣，也有人說女人繪畫應有大丈夫氣。而我則說，既是女人繪畫，則應有女人味，大丈夫氣是針對男人而言的，既是女人，為何偏去學大丈夫？有了丈夫氣，則盡失女人味。

任歡的名字動中寓靜，率性天然。她的花鳥作品亦如人名般耐人尋味，清新雅致的畫面透出十足的女人味。畫中用墨多為淡墨，設色清麗典雅，畫面造境極為講究，構圖簡約明快，然不失細膩，比起線條色彩繁密的畫作更能引人注目。雖然沒有了姹紫嫣紅和滿目的絢麗，卻因此多了一份良辰美景，讀賞起來如嗅蘭馨，悅澤神氣。畫面中沒有了憂傷女子的哀愁，也沒有了對窗獨坐的愁思，卻讓人猶如暗香襲來，心情頓時為之豁然明凈起來。在畫家任歡筆下流出的是山之清泉，足以沁人心脾。僅以此論之，她的作品在同時代的眾多男性藝術家作品面前毫不遜色。

荷塘一隅 紙本設色 68cmx68cm 2011年 任歡

任歡的作品令觀者賞心悅目處在于她走出了閨閣，但并沒有以男性的理念和角度去思考和創作。她對女性自身性別的認同程度之深，在其作品里體現得可謂淋漓盡致。她將女性特有的意識深深融入創作之中，在自我價值的探尋中展示女性繪畫獨有的魅力。四條屏《春夏秋冬》是任歡2006年的作品，以工兼寫的手法將四時景致分別表現，但又幅幅貫聯，揖讓有度，俯仰生姿。與其說是表現四季之景，莫說是表現分別處于四季的女子狀態，春季的情思與萌動，夏季的清麗與活潑，秋季的遐想與沉凝，冬季的感傷與向往，分明在畫中一一表現。

任歡的作品沉淀掉絢麗的外表，篩選出最單純的動機，故而畫面潔凈，纖塵不染，不含半絲雜質，卻依舊嫵媚，如深谷中的幾束幽蘭，春雪里的一枝梅花，令觀者魂牽夢縈。從畫面中我們聽得見花開的聲音，極細，極美，極輕，攜其芬芳，可以入夢。中國傳統花鳥畫的隱喻性被任歡擴大化，或者說是抽象化。她以自己獨特的女性視角來觀照自身和詮釋世界，以她自己特有的生活體驗和細膩情感融入畫面，自然而然地建立起屬于女性本身的話語表述方式。任歡的作品也在形式題材以及表明心志方面獨具女性色彩，這種經驗方式、感知方式和思維方式使得其繪畫具有了獨立的姿態。

有人說，女人味若在文章里，就算是“文眼”，我想，在任歡的作品中，真實的女人心態，可以算作“畫眼”，或為不謬……

翔 紙本 190cmx90cm 2008年 任歡

獨立枝頭 紙本 90cmx60cm 2006年 任歡

他日凌云誰見心 紙本 59cmx45cm 2009年 任歡

盲流 布面油畫 101.6cmx81.2cm 1999年 收藏：圣地亞哥當代藝術博物館