伊朗電影為什么這么火

朱靖江

2月19日落幕的第61屆柏林國際電影節(jié)將最佳影片金熊獎和最佳男演員、最佳女演員這三座最具含金量的獎杯一舉頒給了伊朗電影《納德和西敏：一次別離》，這也是伊朗電影近幾年來首次在A級國際電影節(jié)上獲得至高榮譽。柏林國際電影節(jié)對這部影片的格外厚愛，首先還是建立在藝術(shù)質(zhì)量的前提之上，《納德和西敏：一次別離》在柏林電影節(jié)的評委、媒體與觀眾當(dāng)中口碑良好，品相上乘，獲獎并不會招致物議。當(dāng)然，評審團中一位缺席的人物——因為遭拘禁無法就任國際評委的伊朗導(dǎo)演賈法·帕納西——也是這部伊朗電影獨中三元的重要因由。

本屆柏林電影節(jié)雖由伊莎貝拉·羅西里尼任評審團主席，但遠(yuǎn)在伊朗身陷囹圄之中的帕納西才是影展的靈魂人物。也正是在金熊的強力聚焦下，伊朗電影近十年來的坎坷歷程與藝術(shù)走向才更加令人關(guān)注。

世人初識伊朗兒童電影

伊朗電影從20世紀(jì)80年代末開始在國際影壇綻放光芒。阿巴斯·基亞羅斯塔米和穆森·馬克馬巴夫都曾被譽為大師級的電影導(dǎo)演，受到全球電影藝術(shù)界的一致推崇。在柏林、戛納和威尼斯等世界級電影舞臺上，伊朗電影以其深邃的思想、素樸的形式和風(fēng)情獨具的美學(xué)價值屢屢斬獲殊榮。在現(xiàn)代電影史冊中，《橄欖樹下的情人》《櫻桃的滋味》和《萬籟俱寂》等伊朗人文影片都是不可或缺的名片佳作，而一度風(fēng)靡全球的伊朗兒童電影，更是在大眾層面上為這個西亞古國的電影文化增添了純真的氣質(zhì)。……