紀錄片《大三峽》創(chuàng)作特色分析

賈元

摘 要：進入新世紀以來,我國的紀錄片創(chuàng)作取得了長足的進步。2010年央視播出的大型文獻紀錄片《大三峽》，引起熱烈反響。本文從選材、藝術特色等方面，簡要論述《大三峽》的創(chuàng)作特點，以此探尋當下電視紀錄片創(chuàng)作的方向。

關鍵詞：《大三峽》；創(chuàng)作特色；藝術成就

中圖分類號：G22 文獻標識碼：A 文章編號：1009-0118（2011）-03-0093-01

一、題材宏大，反映主流

紀錄片題材在生活中應該無處不在。從20世紀八九十年代開始，中國紀錄片開始關注個體，關注普通人在當下的生存狀態(tài)和內(nèi)心世界，這應該說是當時紀錄片創(chuàng)作的一大飛躍。但與此同時，紀錄片對重大社會變革和具有普遍意義的重大事件關注逐漸減少，選題面過窄，挖掘太淺，對社會生活的卷入程度遠遠不夠。任何創(chuàng)作，包括紀錄片在內(nèi)，都應是社會現(xiàn)實主流的反映。脫離現(xiàn)實社會生活的主流，是沒有生命力的。那么，紀錄片要取得長足的發(fā)展，必須深度卷入我們這個時代，卷入我們這個社會。進入新世紀,紀錄片創(chuàng)作開始把鏡頭對準主流的社會生活、社會問題，取得了很大的反響。

中央電視臺歷時3年拍攝完成的大型歷史文獻紀錄片《大三峽》并不是一部簡單的科教紀錄片，而是融科技、歷史、人文等于一體。宏大的敘事將視線投向了近60年來祖國發(fā)生的巨大變化，充分展示三峽工程建設的重大成就。《大三峽》在歷時三年的拍攝制作過程中，攝制組輾轉于全國十余個省市，采訪了30多位相關部委、省市、部隊領導、兩院院士和上百位國內(nèi)外水利水電行業(yè)的權威專家，搜集整合了有關三峽工程的大量鮮為人知的史料和文獻，足可見體題材的宏大，內(nèi)容的詳實豐富。

二、歷史題材中的現(xiàn)實思考

定位為歷史文獻紀錄片的《大三峽》，首先推崇的應該是它的歷史價值和文獻價值。但要在近百年的歷史中，選擇值得陳述的內(nèi)容，卻是應深入選擇的。優(yōu)秀的主流文化紀錄片應具有思想上的穿透力，對于歷史的書寫不應該僅僅是知識的簡單記錄，不能只陶醉在自己過去的輝煌歷史中，尤其是歷史題材的主流文化紀錄片要體現(xiàn)對現(xiàn)在和未來的昭示意義。

這部《大三峽》首度全方位披露三峽工程興建始末，多角度展示三峽工程建設成就。然而，創(chuàng)作者卻并沒有將視野僅僅放在那些過往的歷史中，而是始終將時代感作為一個重要的結構因素來使用。例如，第5集《安瀾興國》在講到近百年來中國長江持續(xù)遭受洪澇災害，而在2007年7月長江再一次面臨嚴重的洪水侵襲，這時就用了一組央視新聞作為敘事的依托，持續(xù)交代大量的洪水融入三峽大壩，然而三峽大壩的投入使用，使荊江地區(qū)的防洪形勢有了徹底的轉變，滾滾的洪流，在三峽的馴服下順利流向下游，將一個歷史百年的追述，最終結在了一個振奮的消息上，讓歷史與現(xiàn)實在節(jié)目中很好地契合在了一起。

以文獻紀錄片《大三峽》為代表的中國的電視紀錄片已經(jīng)不再將歷史與現(xiàn)實簡單地割裂開來，而是力圖找到歷史與現(xiàn)實的交匯點。

三、用事實說話，客觀反映現(xiàn)實

“真實對紀錄片來說，并不是唯一屬性，卻應是紀錄片的第一屬性。”紀錄片是真實的客觀再現(xiàn)，它不僅要求故事的主題和行為方式是真實的，同時，還必須去解讀造成主體和行為方式的時代社會背景。這種解讀不是人為添加的說教，更不是編創(chuàng)人員的參與和表演。它的真實是客觀的反映問題，從而把人們的思考引向更深層次。

從當初三峽工程的設想到現(xiàn)今的投入使用，都伴隨著質疑聲。《大三峽》沒有回避各界和公眾對三峽工程的種種猜測和擔心，《大三峽》在第2集《科學決策》中直面三峽工程面臨的主要難點問題，如工程的選址、地質、泥沙、氣候、生態(tài)、地震、戰(zhàn)爭等幾大核心難題，用了一整集的篇幅，請多位重量級專家，集中解答了上述疑問，真實披露了三峽工程的民主決策、科學論證的過程，充分展示了鮮為人知的數(shù)十年勘探和實驗歷程。科學論斷，事實解答，讓廣大觀眾對三峽工程有了科學、客觀、正確的認識。

四、宏大敘事中的以人文情懷

介紹工程的紀錄片，作為科技類紀錄片的一種，往往沿襲著傳播科學知識、弘揚科學精神的創(chuàng)作思想。節(jié)目的信息量巨大，但是并不能夠吸引觀眾的注意力。因為在機械的縱橫交織和大機器生產(chǎn)的轟鳴中，我們很難體會到一種感性的溫情，而大都是一種科學的嚴謹。然而，《大三峽》卻放棄了對科學知識的大信息量灌輸，而是將重點放在了“人”的身上。無論是講大壩的建設、三峽的航運還是電力的輸出，都首先關注人。以人為線索，以人物的情感和命運為核心，將科學知識和科學精神熔鑄在這些人的身上。觀眾關注的雖然是人，但是體味的卻是人與自然、人與科學間千絲萬縷的聯(lián)系。也許這樣的做法在一定程度上降低了科學的嚴謹性和知識量，但是卻在信息的有效傳遞上達到了前所未有的效果。

人文情懷不僅要關注“人”，更要用大眾的思維、語言去看問題。《大三峽》的導演組的成員之一寒冰在進行創(chuàng)作時曾說過：“要用事實、數(shù)據(jù)、親歷者的口述，平實質樸地詮釋三峽工程的歷史價值。同時要解答觀眾的疑惑，最后就是如何把這個故事講好。最起碼讓觀眾明白，然后再做到讓觀眾喜歡。“這其中重要的就是把三峽建設過程中大量與專業(yè)有關的故事，通過我們的語言轉換，讓觀眾能看明白，而不是扯著嗓子喊口號瞎煽情。”

五、新技術的運用推動畫面造型效果的飛越

《大三峽》采用了與主題匹配的大型制作班底，聘請國內(nèi)一流的專業(yè)人士、動用最先進的高清設備以及航拍、數(shù)字動畫、特種攝影等多元化的電視手段，以大氣磅礴的藝術風格，讓觀眾以最逼真、最形象的方式走進三峽工程，將一個最真實、最壯觀、最富震撼力的新三峽呈現(xiàn)給全國的電視觀眾。如紀錄片片頭，通過3D動畫制作而成的三峽近景，詩使人身臨其境，體會其雄偉壯觀。攝制組也可謂“海陸空”全方位拍攝，在紀錄片中我們既看到了三峽大壩雄偉壯觀的全景，又能看到在水中暢游的中華鱘。

參考文獻：

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