隱藏在喜劇效果下的人物處境的悲劇性

董曉慧 佟曉輝

摘 要：《皮革馬利翁》雖然被冠以傳奇喜劇的名頭，但它仍是一出帶有悲劇色彩的諷刺劇。蕭伯納通過伊莉莎對自我身份及處境的苦苦探索，借以批判中產(chǎn)階級社會的虛偽作派。

關(guān)鍵詞：蕭伯納；《皮革馬利翁》；人物處境的悲劇性

中圖分類號：I106 文獻標識碼：A 文章編號：1009-0118（2011）-03-0074-01

喬治·蕭伯納（George Bernard Shaw，1856-1950）愛爾蘭戲劇家，評論家，生于愛爾蘭都柏林，蕭伯納的青少年時代是很不幸的，其父做過法院公務(wù)員，后生意失敗，酗酒成性，母親因此離家去倫敦教音樂，蕭伯納在音樂和繪畫方面都受到其母潛移默化的影響，然而在都柏林教會中學畢業(yè)后，因經(jīng)濟拮據(jù)無法繼續(xù)求學，15歲時就不得不貼補家用，20歲時，蕭伯納去了倫敦，卻不知到何處找工作，后來他參加了討論社團，靠演講為生。然而蕭伯納并沒有滿足于眼前的成功，他想將這新發(fā)現(xiàn)的才能應(yīng)用于寫作，并鍥而不舍，作品雖遭多家出版社拒絕，但他汲取了當初演講從失敗到成功的經(jīng)驗，堅信自己這次也不會失敗，就這樣，蕭伯納后來成了世界上很有名的劇作家。

一、蕭伯納戲劇最突出的特點

正是歸功于他年少時代的人生歷練，為他的戲劇創(chuàng)作提供素材和靈感，才使蕭伯納成為英國現(xiàn)代杰出的現(xiàn)實主義劇作家及著名的諷刺語言大師。其出色的戲劇創(chuàng)作活動，不僅使他獲得了“20世紀的莫里哀”之稱，而且“因為他的作品具有理想主義和人道精神，其令人激勵和諷刺往往蘊含著獨特的詩意之美”，于1925年獲得諾貝爾文學獎。總體看來，其戲劇最突出的特點是緊密結(jié)合現(xiàn)實政治制度，敢觸及資本主義的本質(zhì)，揭露剝削階級的虛偽丑態(tài)，極力創(chuàng)作以討論社會問題為主旨的新戲劇。在藝術(shù)表現(xiàn)上，他擅長通過人物對話和內(nèi)心情感的碰撞來表現(xiàn)性格沖突和主題，他的戲劇語言尖銳，充滿諷刺，同時，喜劇的外衣下又籠罩著對于主人公身份處境的一種悲劇性思考。

二、《皮革馬利翁》的故事原型及故事梗概

《皮革馬利翁》(1912)是劇作家的一部最有名的喜劇作品。皮革馬利翁的原型即希臘神話中塞浦路斯王皮革馬利翁，善雕刻，一次他雕刻了一個少女像，并愛上了此雕像，愛神受到感動，便賦予雕像以生命，使他們二人結(jié)為夫婦。劇作家借用這個名字和典故暗指劇中語音學家希金斯和賣花女伊莉莎的關(guān)系。蕭伯納的《皮革馬利翁》劇情如下：故事的背景是在愛德華時代的倫敦，伊莉莎是一個美貌但口音怪異，行為粗野的街頭賣花女，其穿衣打扮和行為舉止絲毫不能引起年輕紳士的關(guān)注，當伊莉莎向英俊的貴族青年弗立德出售紫羅蘭時，遭對方拒絕。英國皇家學會的語言學教授希金斯和朋友辟克林，認為這是一個很好的英語標準教學的科學實驗，于是二人打賭，他能用六個月時間將這個粗俗的底層女子培養(yǎng)成一個上流社會淑女，并在大使館的社交舞會亮相而不被拆穿。希金斯接受了挑戰(zhàn)，開始對伊莉莎展開密集、嚴格的語言訓練，起初有如對牛彈琴，但一經(jīng)啟發(fā)，伊莉莎迅速進入狀態(tài)。公開露面的日子到了，這是上流社會社交場合，人們談吐優(yōu)雅，舉止得體。希金斯為檢查幾個月來的訓練成果，也帶伊莉莎來到賽馬場。仔細包裝后的伊莉莎成功的吸引了在場很多貴族的目光，通過了初步的語言關(guān)測試，但在為馬喊加油的時候，她那骨子里的習慣舉止和發(fā)音再次暴露無遺，這使得伊莉莎很難過，不過，希金斯卻認為自己的實驗已經(jīng)接近成功。終于在一次大使館的舞會上，伊莉莎一鳴驚人的成為全場焦點，許多的貴族都想獲得她的芳心。尤其是先前對她不理不睬的年輕貴族弗立德，更是對神秘的伊莉莎一見鐘情。

三、隱藏在喜劇效果下的人物處境的悲劇性

表面看來，《皮革馬利翁》應(yīng)是一出喜劇，經(jīng)潛心訓練，賣花女伊莉莎果然被希金斯培養(yǎng)成窈窕淑女，試驗大獲成功。然而，喜劇之下，附著著很深的悲劇色彩，與皮格馬利翁的神話原型不同的是，賣花女伊莉莎和語言學教授希金斯雖然難免暗生情愫，但卻終未結(jié)成連理，因希金斯更頑固的獨身主義者，他對自己化腐朽為神奇而歡呼不已，此時伊莉莎發(fā)現(xiàn)自己的氣質(zhì)和身分仍然得不到統(tǒng)一，縱使她已改變外在的形象和氣質(zhì)，在希金斯眼中也依然是個不受尊重底層賣花女或戰(zhàn)利品，因而，他不可能與伊莉莎結(jié)婚。盛怒之下，伊莉莎決定離開希金斯，回到街頭找回自己。可是，今時今日的伊莉莎，被希金斯改造成一個貴族小姐后她還能做什么？什么都干不了，反而被置于一種不上不下的尷尬境地。昔日好友都把她視為上流社會的淑女而不與她相認，甚至連她父親都因希金斯的安排而成為紳士，不再是往日無憂無慮的無賴。所以，她既回不到從前上街去賣花糊口，又無實際的經(jīng)濟基礎(chǔ)去混跡于上流社會，尤其是她深知在希金斯這樣的中產(chǎn)階級面前，永遠也無法擺脫自己底層賤民的身份，她的出路只能是屈從于弗立德這樣的紈绔子弟，才可獲得名正言順的上流人士身份。可見中層階級假借仁義道德做掩護的階級構(gòu)成異常復(fù)雜，不論誰，只要有能耐獲取經(jīng)濟能力，他就能擠身所謂的上流階層。至于附著在中產(chǎn)階級面子上的那一套教養(yǎng)，伊莉莎花六個月時間就可以掌握了。

四、結(jié)語

總之，《皮革馬利翁》的悲劇性隱藏在喜劇的外衣下，隱藏在女主人公對自我身份的探尋中，讀來值得讀者深思。

參考文獻：

[1]蕭伯納,潘家洵,朱光潛等譯.蕭伯納戲劇集[M].人民文學出版社,1956.

[2]黃嘉德.蕭伯納研究[M].濟南:山東大學出版社,1989.