初探新海誠式動畫語言

摘 要 在過去10年里，日本動漫業可謂日新月異。動畫導演層出不窮，新海誠導演也繼承了日式動畫對比鮮明的畫面，個性化、多姿多彩的圖像，以及鮮明的角色性格等特色。在注重真實感得今天，新海誠導演開始融入CG畫法將場景的唯美清新展示在人們的面前。除去原畫實力的欠缺，新海誠導演將細膩的情感和華麗的場景作為自己獨特的動畫語言向人們展示當今日式的動畫語言。

關鍵詞 動畫語言；CG；動畫場景；動畫鏡頭語言

談到動畫，人們首先想到的即是日式動畫與美式動畫。日式動畫多以二維為主，畫面風格個性鮮明，追求塑造特有的角色個性以及細膩、極具吸引力的劇情發展為目標。美式動畫多以夸張的手法，寫實的畫風去塑造英雄主義的角色個性，給人以強大的視覺沖擊力。相對而言更加耐人尋味的是劇情上面的曲折，在眾多日本動畫家中，作者更愿意談的是新海誠導演，劇情，場景，畫面作為新海誠導演的語言，向人們展示出一個新時代日式動畫的成長。

星海誠導演的代表作品為《星之聲》、《云之彼端#8226;約束之地》、《秒速五厘米》等。《星之聲》于2002年在日本悄然問世，卻吸引了日本業界的關注，作品不僅以深邃憂郁的意境、炫麗多變的色彩展現出來，看似平凡瑣碎的場景物件擺放，卻處處透著巧妙的安排，光影也為畫面的靈動添色不少。《云之彼端#8226;約束之地》完成于2004年獲得第59屆每日映畫Concours最佳動畫電影獎，技術實力趨于成熟的星海誠導演，在片子中更加著重于劇本的編寫，情感的鋪墊。最值得一提的是《秒速五厘米》這部作品，在2007年亞洲太平洋電影獎中獲得最佳長篇動畫電影獎。本片講述了時間和距離的故事。在新海誠導演的筆下，一段細微的故事被無限地放大和延長，作品將每一個絢麗畫面帶來的細小觸動聯系起來，形成了內心巨大的空洞。 伴隨著時間的流逝，距離的拉長，我們經歷了離別之后的離別，體會了成長之后的成長，然而這樣的空洞卻只會越來越大。

1.劇本

“劇本主要由臺詞和舞臺指示組成。對話、獨白、旁白都采用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來表現。劇本中的舞臺指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明，包括對劇情發生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特征、形體動作及內心活動的描述，對場景、氣氛的說明，以及對布景、燈光、音響效果等方面的要求。”[3]新海誠式的劇本是具有散文式的劇情。例如：“聽說秒速是5厘米”，“嗯？什么？”“櫻花瓣飄落的速度每秒鐘5厘米”。秒速5厘米，是指櫻花瓣飄落的速度。導演正是定于這個基調將整部動畫分為三段，巧妙的避免了新海城之前創作的《云之彼端#8226;約束之地》[1]那種長篇看了之后拖沓的感覺。三個故事單獨拆開來看也有獨立的劇情，連起來則更加彰顯了最初的主題——“心的距離”。 故事雖然很平常，平常到我們似乎每個人都會經歷。導演在創新時放棄了《星之聲》[2]所熟練運用的科幻機械類情節，轉而使用敘事抒情的散文式劇情，利用一些細微的語言描寫，讓我們很好的結合了男主人公貴樹的憂郁性格。新海誠導演用五十多分鐘的時間做鋪墊，終于在最后兩分鐘將自己想表達的感情用一個回頭、一個轉身以及一個微笑釋放了出來。在兩分多鐘的快速切鏡頭轉換中新海誠想表達的是，曾經純真的感情并不會隨著時間的流失而消逝。回憶像酒，少許你便可覺得那其中的甘美，如果濫喝沉迷其中，只是一個神智不清的酒徒。

2.鏡頭技法

“動畫鏡頭語言就是用攝像機像語言一樣去表達我們的意思。我們通常可經由攝影機所拍攝出來的畫面看出拍攝者的意圖，因為可從它拍攝的主題及畫面的變化，去感受拍攝者透過鏡頭所要表達的內容。”鏡頭轉換之間，《秒速五厘米》這部作品尤其是第三章的時候，采用了大量快切的手法來突出兩個人之間的心靈距離，這一點讓人能在短時間內感覺到歲月在兩位主人公身上滄桑的變化。而第一話《櫻花抄》經常一個鏡頭從近景推到遠景然后搖到全景，給人一氣呵成的感覺，同時又很好的進行了轉場，讓整個片子更加連貫。

3.畫面風格

新海誠導演從第一部作品開始就是唯美細膩的場景華麗到窒息。看了《云之彼端#8226;約束之地》[1]之后場景依舊歷歷在目，很多看似平淡的地方經過色調的修正后變得華美無比。尤其一提的是背景的光線，因為他擅長使用那種強烈的明暗對比而且光線出現的位置和時間不是很符合常規——但這種方式卻帶來了更加好的視覺沖擊效果。新海誠的特色就是色彩很艷麗，艷麗到很多人都不敢使用。

星海誠相比吉卜力，studio4°C，Madhouse這些老牌制作公司來說，團隊的原畫和動畫能力來說還是很薄弱。當然提及日本的動畫，我相信大部分人第一個想到的一定是宮崎駿。不可否認，他已經成為了日本動畫領域的一面旗幟，那些簡單易懂的故事情節，都已漸漸轉化為人們心中值得回憶的過往。在講述任何一部動畫作品的時候，所呈現出的敘事功底以及對情感的把握展現出了熟練的實力，使得人們認識到了一個完成的星海誠導演。

參考文獻：

[1] 新海誠.《云之彼端#8226;約束之地》，2002（2）.

[2] 新海誠.《星之聲》，2004.

[3] 李默，馬欣凡.《動畫劇本編寫》. 湖南師范大學出版社，2008（9）.

[4] 朱于芝.中日動畫比較分析，英才高職論壇，2006（3）.