與柯布西耶同行

摘 要 在建筑與室內設計領域，著名的女性設計大師屈指可數。夏洛特#8226;帕瑞安德（Charlotte Perriand，1903-1999）是二十世紀現代主義先鋒運動的重要先驅人物，本文著重介紹她在與柯布西耶合作的十年歷程以及之后獨立設計風格的形成，共同體味其作為一名女性獨有的設計視角。

關鍵詞 現代主義；室內設計；夏洛特#8226; 帕瑞安德；女性視角

在建筑與室內設計領域，著名的女性設計大師屈指可數。夏洛特#8226;帕瑞安德（Charlotte Perriand，1903-1999）是二十世紀現代主義先鋒運動的重要先驅人物，“她的建筑與室內設計徹底顛覆了傳統的美學觀念并將大眾審美引入一個更深層次的境界?！?/p>

長久以來人們都忽略了這位才華橫溢的女設計師獨立設計師的身份，對她的認識更多的是法國著名建筑大師柯布西耶的合伙人、合作者，而她在室內和家具設計上的地位和作用也大部分被柯布西耶的光環所掩蓋。她設計的一系列功能與形式兼備、充滿“機器時代”特征的家具，即使在百年后的今天也能與家居環境完美結合。作為一名女性，她熱愛生活，友善而又博愛，將女性獨有的細膩、感性的情感融入到設計中。她與柯布西耶長達十年的親密合作，以及撲朔迷離的情感，更令世人對她的認識蒙上了一層神秘的色彩。在此本文著重介紹她在與柯布西耶合作的十年歷程以及之后獨立設計風格的形成，共同體味其作為一名女性獨有的設計視角。

1.特立獨行的先鋒時代

出生于1903年的帕瑞安德在巴黎度過了她的童年時光，父親和母親都是極有經驗的高級裁縫。她的母親是開心而明智的人，逐漸把工作和獨立的觀念灌輸給夏洛特。她的設計之路是從中央美術裝飾聯盟學校開始的，在那里她學習了5年的裝飾藝術。那時的她享受著年輕：充實的生活，熱愛旅行，無憂無慮的開心歡笑，敢于嘗試新鮮事物……她還嫁給了一位叫做珀西#8226;斯科菲爾德的英國人，但是幾年后便與他離婚。她事業最初起步是在圣敘爾比斯區的小閣樓里，她在公寓里建了一個名叫在屋頂下的酒吧，用于舉辦派對和招待客人。當時的她是一個真正特立獨行的現代女人，并沒有想到能和柯布西耶一起工作。

2.初識柯布西耶

1927年珠寶商傅肯借了兩本書給帕瑞安德：柯布西耶《走向一種建筑》（1923）、《今日裝飾藝術》（1925），這是兩本關于柯布西耶設計思想的著作。她看得入了迷，仿佛找到了久違的靈感，24歲的夏洛特在巴黎完成學業后即就帶著自己以前設計的作品圖紙拜訪當時聲名卓越的建筑大師柯布西耶?？虏嘉饕且粋€對作品要求非常嚴格的人，柯布西耶看了她的作品后卻說“小姐，我們這里不做墊子”，拒絕了她的請求。但是幾個月后，在巴黎秋季沙龍會上，夏洛特設計一件名為“Roof-top Bar”的作品——完全使用銅版及抗氧化鋁板勾成的柜子成功的展示了她的天賦。而就是這么一個小玩意的展品在受到大家的評論和肯定時，也引起了柯布西耶注意。他非常欣賞她的創作才華及對室內設計中人性化的全面考慮，最終她如愿以償的進入柯布西耶事務所工作，從此與柯布西耶和皮耶尚#8226;奈特一道，合作設計了一大批室內及家具項目。

3.與柯布西耶同行（1927—1937）

這樣的合作從1927年一直持續到1937年。十年中，帕瑞安德憑著自己超強的能力和嚴謹的態度，在這個男人的世界里找到了自己的位置。在柯布西耶設計事務所里，她是室內與家具方面的重要設計師，獨立負責各種新項目的詳細進程。在24歲那年，她與柯布西耶、以及他的外甥皮耶尚#8226;奈特( Pierre Jeanneret )共同在巴黎塞福街35號成立了著名的工作室。受柯布西耶現代主義“減去”風格的影響，帕瑞安德逐漸形成了自己的設計理念：追求設計造型的極簡化，并奉行“功能創造對象”及“內部結構與外部造型相關”的設計理念。

在與帕瑞安德合作之前，勒柯布西耶都是精心挑選現成的家具來裝飾他的建筑和展覽的。合作之后，夏洛特#8226;帕瑞安德負責著手實現勒柯布西耶的設計原則。她是柯布西耶所提倡的“建筑改革運動”的核心領軍人物，在與柯布西耶合作設計的作品中，都可以感受到她強大的影響力。她的存在為柯布西耶充滿理性和冷靜的作品中增添了人性化的情感因素，使得他們合作的一系列作品都完美的無懈可擊。1928年連同勒柯布西耶，帕瑞安德開發了鋼管椅系列，這些作品在今天仍然被視為機器時代的杰作。由他們合作完成的“Chaise Lounge”躺椅無疑是最耀眼的作品之一。這個可以任意調整躺臥傾斜度的鋼管架構的家具，在當時可謂不可思議之作，產生了爆炸性的轟動效應。在一篇寫于1929年的《木頭還是金屬？》的陳述中，夏洛特寫到：“金屬如今在家具中的角色，就像水泥在建筑中所扮演的角色，它是一場革命……埃菲爾鐵塔是不可能用木頭造出來的，金屬優于木頭。”從此他們設計的作品中金屬材料占據了主導。

帕瑞安德和勒柯布西耶合作設計的躺椅，是一款舒適、放松的家具，它有極大的可調節性度，可調節成垂腿坐著到躺臥的各種姿勢。它由上下兩部分構架組成，如去除上部躺椅部分可當作搖椅使用，許多研究者研究這個劃時代的靈感可能是西方家具傳統蒂奈特的搖椅或中國傳統家具樣式帶來的靈感，如中國流落在外的許多竹躺椅和許多春宮圖中的躺椅形象在法國，巴黎都不難看到。這件躺椅上下分開的結構反映了當時的“極簡主義”，上部主體使用彎曲鋼管，下部則采用生鐵做四足，對材料上選擇很精心正反映了他們提倡的現代設計理念：室內不應堆砌，應精練簡潔，選取最少的必需日用家具，但這些家具必須是精彩的。

4.獨立的“現實主義”女性視角

接下來的二十年是滿懷激情的二十年。1940年，她和讓#8226;普魯威(Jean Prouvé)一起合作建立了一個建筑工作室，專門設計鋁合金裝配式建筑。他們得彼此相互輔助，一起為許多項目共同努力。根據帕瑞安德所說，“所有經他的手創造出來的一切都變得無與倫比的美麗，他是一個善于彎曲波浪線的人，一個“金屬扭曲者”，一個鋼鐵框架方面的專家?！?952年，在藝術管理沙龍展上，夏洛特和普魯威共同為巴黎大學城墨西哥之家所設計的書櫥獲得巨大成功，她運用各種明亮的不同顏色，不規則排列的木質層板搭建了一個書櫥，其內部的構造形成一種微妙的實體空間和空閑空間，它現代主義簡約的風格仍然影響著21世紀的設計師，比如艾萬和羅南#8226; 勞蘿莉，以及著名的埃托雷#8226;索特薩斯。從1940至1946年她又受聘為日本國際商務部的工藝品設計顧問，回巴黎后又投身于室內設計和家具設計當中，期間最重要的建筑項目是1959年至1970年的日內瓦聯合國總部各個會議廳的裝修設計。

美國著名建筑評論家瓊安.奧克曼在《向“物體”學習：帕瑞安德，從先鋒歲月到“現實期”》一文中曾經這樣評價夏洛特“在她身上，那種把設計師理解成為一種有心的篩選者和形式的改善者而不是首先是創新者的理念，一直表現得很突出，也是帕瑞安德在現代主義美學的發展上所做得重要貢獻。而柯布在自己的工作中，在家具設計和建筑設計之間還是要畫一條線的，他在建筑設計的領域里一直推崇作為形式給予者的大師地位（特別是在二戰之后，柯布開始采用了一種更為詩意和個人化的表達模式之后）。而帕瑞安德則一生都堅持認為，設計過程乃是一種不太自我的、更為集體性的職業。雖然她從來都沒有否定過藝術性和想象力的作用，貝里安很典型地一直在思考著原型的生產，而不只是把設計看成時一時一地的方案。同時，她也喜歡跟技術專業人員和其他藝術家們持續合作。這樣，她的方法也就等于淡化了在一個背景中挑選出來或是發現的人造物，與新近設計出來的設計物之間的區別，因為在帕瑞安德看來，這兩種物體都需要被和諧地整合起來，形成整體的宜居氛圍。”

5.結語

研究者往往關注帕瑞安德在1920年代晚期在柯布事務所工作時的作品，她跟柯布西耶10年的學徒經歷為她的職業生涯打下了扎實的基礎，她這一時期的作品反映了她對柯布西耶現代運動思想一種吸收和演化中的過程。那十年里，歐洲國家正處于二戰的戰亂之中，這些歷史事件已經部分地從柯布建筑的視角折射了出來。帕瑞安德在1937年跟柯布結束了合作，以及她在1930年代后5年里一直到1940年代的人生軌跡，都反映了她當時那種在專業和思想上的掙扎，她是想要理解和把握這一時期主導的現代主義新潮流，并在男人的世界里找到自己作為設計師的獨立身份。帕瑞安德作為一個女性設計大師，其有勝于男性的細膩感性的特質，在作品中表現出更多令人感動的情感關懷，同時也帶來不一樣的視覺功能與體驗。

參考文獻：

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