吉祥圖案在室內紡織品設計中的應用

摘 要 傳統吉祥圖案，是最具民族特色的造型元素之一。它濃縮傳統民族藝術的造型特點和審美情趣，具有獨特的造型方式，體現出民族地域特征和文化內涵。隨著室內紡織品設計中對文化品位的更高追求，消費者越來越希望室內紡織品更具民族風格和獨特美感，傳統吉祥圖案開始越來越多地出現在室內紡織品的各個品類中。本文就此對傳統吉祥圖案的紋樣、表現手法、文化內涵等方面在室內紡織品設計中的應用進行了探討。

關鍵詞 吉祥圖案；室內紡織品設計

吉祥圖案，是運用諧音，象征，比擬等手法，表達特定的主題和內涵，具有吉祥含義的裝飾紋樣。“圖必有意，意必吉祥”，圖案中蘊含的象征意義寄托了人們對幸福生活的向往和祝福，給人帶來精神上的愉悅，具有獨特的審美韻味和文化內涵。吉祥圖案在漢唐時期興盛起來，成為中國裝飾藝術的主題。自明清以來，成為最為流行的造型元素，所占比重極大。吉祥圖案在染織的紋樣，刺繡的圖案，釉彩的剔花，金銀器的簪花，壁畫的裝飾等領域都有著廣泛運用。它們所要表達的含義主要有四種，即富、貴、壽、喜。富是指財產，是富有的象征，也包括豐收；貴是權力、功名的象征；壽有賀壽，保平安，延年之意；喜，則與婚姻、友情、多子多孫等有關。吉祥圖案作為中國傳統文化的重要組成部分，已經成為認知民族精神和民族旨趣的標志之一，也體現了中華民族特有的造物思想和文化習俗。

1.傳統吉祥圖案的藝術特征

傳統吉祥圖案的題材十分廣泛，花草樹石、蜂鳥蟲魚、飛禽走獸、無不入畫。題材看似平常，但其中充滿生活的真趣和對生活的深情。有表現幸福主題的，比如五福、福在眼前；表現愛情美好的，比如鳳穿牡丹，鴛鴦戲水，鯉魚戲蓮；表現喜慶主題的，比如喜相逢，喜上眉梢，雙喜；表現豐收的年年有余，天下樂；表現長壽的延年益壽，貓蝶，百壽圖；表現學而優者，比如連中三元，鯉魚躍龍門。

吉祥圖案的表現手法主要有三種，一是通過紋樣形象來象征主題。傳統文化習俗、詩歌中產生許多約定俗成的象征符號，比如蓮花象征純潔，鴛鴦象征愛情，桃或仙鶴象征長壽。鳥象征陽，兔或魚象征陰。二是以諧音來表達主題，漢字因其自身的特性，一個讀音往往對應好幾個漢字，這個特性為諧音雙關提供了可能。因此，利用讀音的相同和相近可以組成不同的吉祥語意，產生豐富的修辭效果。比如圖案中有花瓶，瓶諧音“平”，表示“平安”；圖案由蝙蝠和佛手組成，諧音“福”，表示“福氣”；喜鵲諧音“喜”，用喜鵲站在梅枝組成的“喜上梅梢”諧音“喜上眉梢”。桂花、桂圓的“桂”字讓人聯想到“貴”字；柏樹的“柏”字與“百”諧音，柏樹四季常青，常被引申為長生不老，用以祝福長壽；石榴、葡萄這類果實籽粒繁多，則對應多子多福的祈愿。三是以文字與圖案相結合的手法來表現主題，直接用漢字的各種書體來表示。將不同書體的漢字圖案化，使之融入到圖案當中或者直接成為圖案。如福、壽、喜字等，將“壽”字圖案化、藝術化成為一個吉祥符。據《吉祥物在中國》的統計，“壽”字有300多種圖形，變化極為豐富，可用多種字體表示。字形長的叫“長壽”，字形圓的，叫“圓壽”（無疾而終），也有用多字來表示，如“百壽圖”。

傳統吉祥圖案的色彩運用靈活多變，隨著染織工藝的進步，可選色彩多達上百個。既有對比色彩相搭配表現喜慶、歡騰、熱鬧；也有在大面積淺淡色搭配小面積鮮艷色表現含蓄、內斂。為了體現禮制精神，顏色的使用也有上用和官用之分。上用色有大紅、金黃、真紫、真青等這些專用顏色，官用色的明度和彩度相對降低，有鮮紅、明黃、醬色、石青等。

2.傳統吉祥圖案在室內紡織品設計中的應用

吉祥圖案在傳統室內紡織品中的的布局形式不同于其它領域的單獨適合紋樣或者二方連續圖案結構，常見的有團花、皮球花、滿地等形式。團花式是用花鳥或錦地襯地，用方、圓、多邊形等幾何輪廓線留出裝飾地位，中間飾以主花。皮球花式是在圓圈內作主花，將圓圈作多個相疊排列。這些形式的布局結構可以根據需要靈活變化，由一生二，二生三，演變出各種變體形式。在現代紡織品設計中，吉祥圖案結合面料功能，發揮出更多的布局優勢和題材優勢。既保留民族地域特色和情感寓意，又將現代審美情趣融入其中。在室內環境中，紡織品根據家居的功能和造型也分為家具紡織品，餐廳浴室紡織品，床上用品等許多品類。比如說窗簾，靠包，桌旗，地毯，床品，壁掛等，它們的欣賞視點各不相同，上移可以達到天花板，下移可以低到地板，所以裝飾部位不同，對圖案的布局形式要求不同。在運用吉祥圖案進行設計時，可以根據需要增減圖案的密度，改變圖案的大小，調整不同圖案之間的主次關系，使得同一圖案元素出現在抱枕上，壁掛上，地毯上都能形成視覺上的平衡，不會產生突兀、多余等視覺感受。

在題材方面，吉祥圖案不僅蘊含豐富的象征意義，而且擅長將具象題材進行抽象運用，吉祥圖案中的主要題材都直接或間接取自自然界和生活中常見的動植物、器皿、用具等，再將它們抽象化，以視覺上的美感為第一目標，突破具象的造型，抽離出具象形態中的形態特征，呈現出抽象形式的藝術美感。將所表現的形象夸張，夸大，對造型、姿態進行整理和歸納，既保留其形態美，又使圖形避免產生繁瑣感。吉祥圖案也有其獨有的構圖手法，常常存在一中心線（或主花），在其左右、上下或四周（三面、四面、多面）配置同形、同色、同量或不同形（色）但量相同或近似的構圖（輔花），形成多方向連續圖案，使整個布局即交代了圖案的主題，又通過對稱與均衡的構圖手法在主花周圍分布各種各樣演變后的輔花，打破構圖的均衡感。表現出與一般紡織品圖案不相同的視覺效果，更加具有組織性，也更具有美感。傳統圖案相對來說比較繁復，但吉祥圖案的繁復不同于簡單的羅列，單純的重復，它更加講究在紛繁中體現出節奏和韻律，將疏密、大小、主次等做協調的組織，在色彩上進行對比調和。做到“亂中有序”、“平中求奇”。

將吉祥圖案運用于室內紡織品設計中，需要將傳統色彩進行重新搭配。一些傳統圖案配色中認為的“紫怕黃，紅忌紫”都不再是現代室內紡織品設計的用色禁忌。在織法中采用包梗技法，將較粗的線墊底，用平針在表面進行織繡，使圖案紋樣隆起形成立體效果。在織法中采用抽紗技法，將圖案周圍的經紗和緯紗抽掉一部分，然后在布面留下的布絲上進行有規律的編繞扎結，形成圖案紋樣的淺浮雕效果。吉祥圖案的紋樣，色彩，結合現代織法形成的立體紋理，賦予室內紡織品新的視覺效果，激起強烈的視覺沖擊，營造出具有藝術審美情趣的室內軟環境。同時，植根于傳統文化的吉祥圖案蘊含深厚文化內涵，代表特有的民族文化精神，它隨著室內紡織品的發展而傳承和發揚光，為紡織品設計本土化、民族化，提升藝術性和文化內涵提供了最直接有效的方式。

吉祥圖案與室內紡織品設計相結合，使室內紡織品不只停留在使用功能的層面上，而是更加注重精神層面上的審美功能。不僅能滿足人們對生活空間的物質需求，也能夠滿足人們對情感空間的審美要求。在追求精神和情感滿足的今天，人們越來越重視室內紡織品的設計，追求有品位，有個性的居住文化。作為表現居住者文化品位的物質載體和室內的獨特風景，集吉祥圖案紋樣造型、色彩、文化內涵于一體的室內紡織品，才能營造出真正的舒適、高品位、有情趣、有意境的室內軟環境。

參考文獻：

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