倪貽德繪畫藝術理論

摘 要 在藝術創造上用標新立異來形容倪貽德先生并不為過，在倪貽德的油畫藝術的成長過程中走出了一條另辟蹊徑、獨樹旗幟的道路，倪貽德繪畫藝術風格不能用國外的哪一個繪畫流派來定義，他的個性鮮明的藝術風格與各個流派相區分開來，倪貽德的繪畫藝術風格是其畢生精力探索追求的結果。

關鍵詞 倪貽德；藝術理論；繪畫

1.倪貽德藝術風格

我們很容易就可以從倪貽德的藝術風格中看出他的形象，“文如其人，畫如其人”包括他的才識稟賦、生活閱歷、道德修養和性格特點。

在青年時期的倪怡德就具有相當濃厚的唯美主義思想和浪漫主義色彩，他渴望當時的中國畫壇能有所創新突變，他對歐洲現代流派的產生、發展和成熟是深表共鳴的。他欣賞印象派，特別愛好跨越了前后期印象派且又被尊為立體派“遠祖”的塞尚，他推崇畢加索、馬蒂斯、特朗、馬爾蓋……，這些現代派大師們的作品、主張、理論的確給了他不小的影響，三十年代的某些作品較為明顯，如風景畫《黃浦新秋》顯然容易使人聯想到馬爾蓋的情調和畫風：唯美的傾向有強烈的形式感;粗獷而又具有小詩般的抒情。倪貽德受這些流派影響，其原因是東方藝術對這些流派的產生起到了很大的影響，他甚至感覺到這些流派的主張、理論頗與中國畫論的某些精神相通，例如崇尚寫意、主張自我、物我交融等等……，倪貽德對其注意終生。東西方藝術和藝術家之間始終在相互影響著，藝術的改革與創新不可能從天而降，天才的藝術家也離不開對前人已取得的重要成就的研究，只有研究，才能懂得和利用別人的成果。倪貽德自然了解師承和創造之間關系，隨著時間與歷史的前進和發展，任何流派的影響都沒有影響他的獨創精神，也沒能阻攔他堅定地走向現代主義的歷程。盡管倪貽德一直大膽地、有批判地吸收著西歐現代流派的某些有用的藝術理論和造型方法，但就其作品的總體而言，他同現代流派相比較還是有他自己的獨特之處。

在欣賞了由上海美術出版社出版的《貽德畫集》后，感觸頗深，就畫面的主題內容而言，他是個嚴肅真誠的現實主義者，對生活有著火一般的熾烈感情，在生活的海洋中，他總是本著現實主義的審美觀點尋找題材，謳歌生產勞動，在造型上，他主張表現力的健美，厭棄畸形和病態。就油畫風景為例，無論他是畫《無錫街頭》、《上海南京路》、還是龍井的《采茶》、《杭州煉油廠》……處處表現了一個堅強熱情的現實主義畫家所表達出的對生活多方面的無限熱情。

2.倪貽德藝術風格主張與理論的融合

倪貽德主張藝術風格的民族化。藝術風格的創新更直觀的來之藝術形態的轉變，從物體自然形態變為藝術形態要通過藝術手段，倪貽德主張繪畫應植根于現實主義的基礎，他一貫反對“照抄自然”，他主張對現實景物寫生，但又反對局限于客觀景物，用他自己的話說：“其結果應該是似與不似”，他反對形式主義，但認為不能因有形式主義就不敢研究形式美，他主張現實主義，但從不忌諱從非現實主義的各個流派中吸收可以為他利用的形式美，所以他敢于吸收諸如立體派、野獸派的某些造型手段、強烈的色彩對比，粗獷有力的線條，寫意式的塊面概括，建筑似的穩健結構……，加上他對中國畫論的豐富學識，中西合璧，使雙方的形式美因素熔于一爐，創造出他的獨特藝術效果——強烈剛健中寓以婀娜，洗練單純而不失豐富、堅實質樸而氣韻生動、明快含蓄而意境無窮。這也是倪貽德立志于油畫民族畫的探索，博眾取長，中西方繪畫都有著淵遠的的歷史，所以我們民族的油畫應該是多彩多姿的，絕不可能有統一的模式，應該多樣而不單一，好像百花園中包容這眾多品類各異的花卉，這也是明智的藝術家所要追求的道路，為藝術創新和發展提更廣闊的遠景。

倪貽德作畫，總是審慎取舍，落筆算數，盡管有些作品少不得反復修改，但效果仍然是渾為整體、一氣呵成，毫無斧鑿之跡。對構圖經營、線條運用、明暗對比等繪畫技巧的運用揮灑自如，已達爐火純青的地步，線條運用便是典型的例子。他的《無錫街頭》，可以說就是一幅線條的“交響樂”，街頭兩旁的建筑物是由垂直水平的直線構成的，這很不易處理，因為在效果上容易出現呆板的情況，然而倪貽德竟敢于在那么多直線構成的建筑物上再重用直線畫了兩排電線桿，可見其藝術創作的大膽和技法運用的嫻熟。倪貽德悉心研究線的藝術魅力，他作畫確實擅長運用線條，善于使用粗獷濃重線條，然而當我們看到他作品時，首先不覺得那只是線條，而是某種造型形象，這種效果正是他的一貫追求的。

氣韻生動依靠用筆，倪貽德對此造詣頗深，他把中國畫的“力透紙背”精神移用到油畫上。他作畫時幾乎從不用畫刀，他那特有的厚重筆觸似乎直透畫布，每個筆觸都透出力量的表現。他認為雄健的筆觸要有出于自然的氣勢、氣韻、律動，反對造作的筆法。倪貽德一貫地極力主張作畫時要缺少“自我”的精神，所以他在作畫時勁頭十足，甚至忘我，做到了物我交融、以景寄情。例如譚抒真先生收藏的那幅《花與罐子》就是證明：花本來是嬌嫩的，而倪貽德在這里卻沒有表現嬌嫩，而是把它表現得很有力量。其筆下花的形象氣氛，真是生機勃勃，昂然成趣，構圖、光色、用筆的手法技巧堪算倪貽德先生的獨有藝術特點。

倪貽德先生離現在已經很遠了，隨著時間的流逝，他的作品也所剩無幾，文革大革命過早地中斷了他的生命和藝術，否則他定會登上藝術的更高峰，為后輩留下更多的藝術財富，為我們以后的藝術創作和探索提供指引。