品味詩詞中的離情別緒

自古以來，生離死別就是人類一種永遠的痛。在中國古典詩詞中，描寫離情別緒的詩詞占有相當大的比例。離別詩是中國古典詩詞中的一個重要類型，離情別緒更是古代文人騷客詠嘆的永恒主題。這些離情別緒詩猶如脈脈月光，不受時空的限制而撒向千秋萬代，撫慰著人們的心靈，成為人們永恒的精神伴侶。

送元二使安西

王 維

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

詩人與友人分別在即，離愁滿杯，有意把“朝雨浥輕塵”同“青青柳色新”作為環境的烘托，似乎是故意淡化離別所帶來的愁緒。詩人特意突出“柳色新”這一送別的典型意象。本來“朝雨浥輕塵”和“青青柳色新”是清新悅目之景，卻因為“西出陽關無故人”而更襯托出悲涼的氛圍。所以前面所說的“淡化”反而更顯得沉重。“勸君更盡一杯酒”，不僅蘊含著詩人殷重的憂慮，也蘊含對“故人”的誠摯期盼與良好祝愿。詩人借寫離愁別緒而勸慰親友是一種對離別傷痛的深情撫摸。

我們再來看看古典詩詞中戀人之間的依依惜別。

雨霖鈴 （柳永）

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說！

柳永以冷落秋景為襯托，淋漓渲染了惜別的場景，進而推測別后銘心刻骨的思念。層層鋪敘，情景交融，委婉多致。人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切。惜別的長亭，凄涼的深秋。壯士分別尚且悲傷，更何況這對一別可能成永訣的戀人呢？“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，則承上啟下，筆隨意轉，有如浩瀚長江，一瀉千里。千里煙波，楚天空闊，設想到別后的道路遙遠而漫長，就此一別，人各東西，對情人的思念有如楚地沉沉煙波，伴隨伊人左右。

荷葉杯（韋莊）

記得那年花下，深夜，初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。

惆悵曉鶯殘月，相別，從此隔音塵。如今俱是異鄉人，相見更無因。

詞的上半闕追憶前歡，在一個深夜的花下與“謝娘”初識，水堂四面，畫簾低垂，彼此傾述衷懷，相期永好，寫得環境優美，情致纏綿。詞中雖然并未對“謝娘”本人作任何描述，但是在敘寫相聚的環境和相處的情誼中，已經襯托出“謝娘”是一位明麗多情的女子。這是韋莊詞藝高妙之處。下半闕寫別后相念，在一個“曉鶯殘月”的清晨彼此相別了。離別亦人生之常，本來可以希望重會的，哪知道從此天各一方，許多年中，聲問渺然，打聽不出對方的下落，而當初相聚的歡情在心中更留有深刻的印象，使人追念，益增凄感。這種情事，在人生中也是常有的，但是韋莊能感之而又能寫之，感受既深，寫得又好，故特別凄愴動人。

生別離，還有重逢的可能，人世間最大的悲傷莫過于死別……

江城子（蘇軾）

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

聲聲慢（李清照）

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

這兩首詞分別是蘇軾和李清照晚年的作品，一個是悼妻，一個在傷夫。都是悼亡之作中的千古絕唱。患難夫妻一方的棄世，只留下另一半孤獨在世，獨自一人品味寂寞、孤獨、凄涼，其難以抑制的綿綿思緒，無盡的哀思，揮之不去，糾纏余生。蘇軾和李清照的詞，正是表現了生命中這種無法挽回的巨大傷痛，才如此震撼人心，催人淚下。不堪“千里孤墳，無處話凄涼”、“乍暖還寒時候，最難將息”這是作者深切的感悟，是一種直抵心靈的感受和直覺。這也是打動讀者的關鍵所在。“一字一淚，都是咬著牙根咽下”，真切地傳達了詞人內心的憂郁和沉痛。同是悼亡的《沈園兩首》也讓人感慨萬千。

沈園（陸游）

（一）

城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺。

傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。

（二）

夢斷香消四十年，沈園柳老不飛綿，

此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。

愛情詩固然感人，但最讓讀者回腸蕩氣的愛情詩詞卻是那些抒寫不幸的愛情篇章，《沈園》是陸游在七十五歲時為悼亡前妻唐婉所作。當時唐婉已去世四十年，是詩人在兩人最后見面的沈園，睹景懷人的追思之作。試想一位已界遲暮之年的老人，重游故地追尋舊夢，然而時移境遷，芳蹤杳然，其心上人早在四十年前就已夢斷香消。但詩人在四十年后，還對著遺蹤痛心不已，這是多么感人的深哀巨痛！人生之悲莫過于此。

在眾多離別詩詞中，李煜的別詞也讓人輾轉反側，難以平靜。

浪淘沙（李煜）

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。

獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

此詞采用倒敘手法，簾外雨，五更寒，是夢后事；忘卻身份，一晌貪歡，是夢中事。潺潺春雨和陣陣春寒，驚醒殘夢，使抒情主人公回到了真實人生的凄涼景況中來。夢中夢后，實際上是今昔之比。此詞則婉轉曲折，詞中的自然環境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。

李煜詞的抒情特色，就是善于從生活實感出發，抒寫自己人生經歷中的真切感受，這對抒情詩來說，原是不假外求的。因此他的詞無論傷春傷別，還是心懷故國，都寫得哀感動人。同時，李煜又善于把自己的實際感受，同高度的藝術概括力結合起來。身為亡國之君的李煜，在詞中很少作帝王家語，倒是以近乎普通人的身份，訴說自己的不幸和哀苦。這些詞就具有了可與人們感情上相互溝通、喚起共鳴的因素。即以“別時容易見時難”而言，便是人們在生活中通常會經歷到的一種人生體驗。與其說它是帝王之傷別，毋寧說它概括了離別中人們的普遍遭遇、普遍情感，因而讓人難以忘懷。

離別詩中，還有一種表現豁達開朗的詩詞，此類詩非李白莫屬。

送友人（李白）

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬里征。

浮云游子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

這是一首充滿詩情畫意的送別詩，詩人與友人策馬辭行，情意綿綿，動人肺腑。在詩人眼中，青翠的山嶺，清澈的流水，火紅的落日，潔白的浮云，不僅相互映襯，色彩璀璨，更是點染作者送別友人時寄托深情的物象。“孤蓬”、“馬鳴”也別具一種形單影只和蒼涼悠遠的情景和意境。但李白詩中沒有過多的纏綿，詩人心胸和視野依然寬闊雄渾。自然美與人情美交織在一起，寫得有聲有色，氣韻生動。詩的節奏明快，感情真摯熱誠而又豁達樂觀，毫無纏綿悱惻的哀傷情調，這在離別詩中獨樹一幟。

偉大詩人屈原說過：“悲莫悲兮生別離”，南朝梁代著名文學家江淹也慨嘆：“黯然銷魂者，唯別而已矣!”作為中國古代詩詞中的一個重要類型，離別詩中出現的一幅幅生動的場景，一首首如泣如訴的優美詩篇，不僅讓人潸然淚下，更是震撼人心，千百年來讓人難以忘懷！

參考文獻：

[1]葉櫓.離愁別緒：永遠的傷與痛[J].《名作欣賞》，2005年10期.

[2]唐詩宋詞鑒賞辭典[M].上海辭書出版社.

[3]中國古代文學史[M].人民文學出版社.

（作者單位：青海警官職業學院）