淺談中國畫藝術與技法研究

摘要：中國是文明古國之一，中國繪畫已有很悠久的歷史了。在漫長的歷史進程中，中國繪畫的發展與中華民族長期以來形成的審美觀點和整個民族文化是分不開的。尤其與中國的哲學、文學、書法、音樂等有密切關系的。中國繪畫是融匯了諸家的哲學思想和審美觀念，給人一種境界的向往。中國的繪畫是中國文化的一個重要的組成部分，它以豐富的品質、獨特的風格面貌屹立于世界美術文化之林，成為我們中華民族的驕傲。

關鍵詞：藝術演變 技法 筆法墨法 設色位置經營

作者簡介：劉珂真（1987-），女，漢族，河南沈丘人，河南師范大學美術學院2010級研究生，研究方向為山水繪畫創作。

[中圖分類號]：J2[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2011)-21-0119-01

一、中國畫藝術的演變

中國畫不同于西方的繪畫，雖然都是在表現客觀事物，但是中國畫深受中國傳統繪畫思想的影響，它不僅表現的是大山大水的雄偉與壯美，而且充分展現了中國畫特有的境界和韻律。由于受中國社會經濟文化的影響，在歷史的不同時期不同的朝代，隨著審美觀點的不同也創造出不同的風格流派。讓我們來梳理一下其發展的脈絡。

在原始社會已經開始發展。在周口店的山頂洞中發現經過加工的骨器、獸牙等遺物這些東西體現了具有裝飾性意味的美術活動。到新石器時代，仰韶文化中的彩陶藝術，反映了繪畫藝術的萌芽狀態。從夏代開始，我國進入了奴隸社會，在這個時期由于生產力的發展，社會分工的明確，手工藝的發展對美術提出了新的要求，而且促進了繪畫的發展。青銅器是商周、春秋時期的青銅器具。有各種各樣精美生動的紋飾。如動物紋、幾何紋等。后期還出現了反映現實生活的紋飾，如車馬、狩獵、樂舞、戰斗等。戰國時期是我國社會向封建社會過渡的時期，這個時期出現了百家爭鳴的局面。在長沙出土的兩幅帛畫《龍鳳人物圖》和《御龍圖》，這兩幅畫都是迷信葬具，畫的是死者隨龍鳳升天的意思。這兩幅圖用線勾描，取立軸式樣，因此也說明了我國繪畫傳統形式在那時已經基本確立秦朝的統一，相應的也促進了繪畫的進一步發展。到了漢代，漢承秦制，漢代的宮廷中還設置了所謂的“畫室”，畫室里的畫工是專門從事宮中繪畫活動的。到了南北朝時期，人民飽受著戰爭的災難，然而繪畫卻得以飛速發展，佛教的興起也導致佛教美術的興起。東晉以后出現了歷史上最早的畫論著作及一些著名的畫家，這個時期除了人物畫十分發現表現技法成熟以外，一些人物畫家也兼畫山水與花鳥。受“玄學”思想及山水抒情詩的影響，也促進了山水畫的滋長。隋唐時期是中國繪畫全面發展的時期，這個時期出現了許多詩人、和書法家，他們的成就至今還我們敬仰，是我們民族的驕傲。宋代是中國繪畫的鼎盛時期，繪畫的工具及體提也更加豐富起來了。反映人民生活的載體也非常廣泛，但到了元代，中國繪畫出現了明顯的轉變，廣泛反映社會的繪畫少了，而山水畫與花鳥畫有了較大的發展了。這也于文人思潮的影響有著很大的關系。中國畫發展到明清兩代，封建制度有如日薄西山，處于顯露出衰落頹敗的景色。反映在繪畫上的作品大多內容空洞，形式單調，創作思想上崇古保守、因循模仿。明清兩代畫家眾多，流派紛雜，但是還有那么一個反對因襲保守、銳意改革創新的力量正在壓抑中興起，打破了萬馬齊喑的沉悶局面，帶有清新氣息， 1840年以后，新舊社會的思潮反映在近代中國花壇上，他們繼承了明清革新派的優良傳統，強調畫家的獨創精神與文化素養，為中國畫的發展做出了卓越的貢獻。

二、中國畫技法研究

歷來中國畫家都非常重視筆墨修養，畫論家也把關于筆墨技法是任何一個國家都非常重要的地位。中國畫十分注重運筆方法，如主張筆鋒要藏而不露，即落筆橫行要“無往不復”，豎行要“無垂不縮”，古人稱這種用筆方法為“一波三折”。這樣畫出的線條才能沈著不浮，力透紙背。黃賓虹總結前人用筆的經驗，提出“五筆”之說，即“平、圓、留、重、變”。在中國畫里，“墨”并不是只看做一種黑色，而是把它看成能夠獨立完成繪畫的、具有豐富變化的物質。古人根據墨的特殊作用，創“五墨”、“六彩”之說。“五墨”，即干、濕、濃、淡、黑；“六彩”，是再“五墨”的基礎上加上白色。這“六彩”中，濃與淡是墨度深淺的比較；黑比濃更濃，白指紙上的空白，白與黑形成對比；干與濕是水分多少的比較。“水法”把水作為一種技法來研究。前人用水的經驗，提出水調墨、水帶墨、水破墨、漬水、潑水、鋪水等方法，闡述了水法的獨特效用。墨法、筆法、水法，三者的關系是相輔相成。中國畫的設色，可以分為重彩與淡彩兩大類。重彩，以色彩作為主要表現手段，多用勾勒填色法，有“三礬九染”之說，筆法十分工細，纖毫畢現。淡彩，可分為“工筆”和“筆意”兩種。中國畫的透視就不同了，畫家的觀察點不是固定在一個地方，也不受一定視域的限制，而是根據創作的需要，把所有立足點上看到的統統攝入畫中。這種透視的方法叫做“散點透視”， “位置經營”，是南齊謝赫提出的“六法”之一。中國畫家是十分注重構圖研究的，中國構圖學有兩大特點：一是突出了形式服從于內容的創作原則；二是體現了矛盾統一的辯證規律。

中國畫它的獨特的風格特征，為我們的藝術史增添了一筆明麗，具有精神財富，水墨在國畫主流的文化中仍以其嚴謹工整的形式，明麗具有象征性的色彩追求，屹立在這洪流中。它正以強烈的視覺感染力吸引著我們內心深處對色彩的熱愛和對它的研究學習。

參考文獻：

［1］許俊《青綠山水畫技法》北京工藝美術出版社2002 年

［2］胡光華《中國畫藝術專史》 江西美術出版社2008 年

［3］王伯敏《中國繪畫史》上海人民美術出版社1982年