新世紀湖北小說的創作格局

摘要：新世紀以來，湖北小說創作延續了20世紀90年代以來良好的創作態勢，并出現了可喜的新變化，呈現出一派欣欣向榮的創作景象，具體表現為創作團隊的“一主兩翼”、中篇小說和長篇小說競相繁榮、歷史與現實的交相輝映、都市與鄉村的雙重變奏，湖北也因此成為新世紀中國小說創作最活躍的地區之一，文學鄂軍的旗幟在新世紀文學的天空高高飄揚。

關鍵詞：新世紀 湖北小說 創作格局 文學鄂軍

承續著20世紀90年代湖北小說強大的“沖擊波”形成的慣性，伴隨著新世紀冉冉升起的朝陽，湖北文學進入了一個嶄新的發展時期。①湖北小說一改以往“慢半拍”的節奏，②表現出與時代、與新世紀中國文學發展保持同步的特征，湖北成為新世紀中國文學圖志中與江蘇、河南并駕齊驅的文學活躍地區。

縱觀新世紀湖北小說創作，在強化自己優勢的同時也出現了一些新的變化。

創作團隊的“一主兩翼”

從新時期湖北文學發展的歷史看，不同的創作階段是由不同的創作團隊演繹著湖北文學的發展。20世紀70年代、80年代之交，湖北文學創作隊伍主要是由一批歷盡人生風雨的老作家構成，如徐遲、曾卓、白樺、姚雪垠，他們豐富的人生閱歷和深厚的文學修養，造就了湖北文學難得的黃金時期；但“夕陽無限好，只是近黃昏”，生命的年輪使他們失卻了再創造的熱情和活力，也直接導致了湖北文學80年代的“失聲”之痛。20世紀90年代充當湖北文學創作主力的是一批青年作家，如方方、池莉、劉醒龍、鄧一光、陳應松等，他們大多在80年代后期成名，在90年代成為引領全國文學風潮的作家，他們不僅成就了90年代湖北文學的光榮，而且保證了新世紀湖北文學的繁榮。

而新世紀湖北文學的中堅則是由80年代、90年代青年作家蛻變而來的中年作家，如方方、池莉、劉醒龍、鄧一光、陳應松、熊召政。他們在80年代、90年代就以各自的創作實績蜚聲文壇，擁有良好的文學聲譽，積攢了較旺盛的人氣。到了新世紀，他們正值盛年，精力充沛，保持了旺盛的創作熱情，不斷突破自己的創新精神，因此，在新世紀，他們不僅保持良好的創作態勢，不斷為讀者奉上佳肴美味，而且不時以自己獨特的探索和思考，給讀者以心靈的震撼和藝術的刺激，讓讀者產生一種全新的審美體驗。

正是這樣一個以中年作家為主體的創作團隊，不僅保持了湖北文學的光榮，而且保證了湖北文學持續健康的發展，為湖北文學的發展起到了承前啟后的關鍵作用，也是實現湖北由“文學大省”向“文學強省”轉變的重要保證。

與此同時，劉富道、映泉、趙金禾等老作家的堅守和劉繼明、張執浩、李修文、姚鄂梅、蘇瓷瓷、曹軍慶等文學新人的崛起，也是新世紀湖北文學的一道風景線。

中篇小說和長篇小說競相繁榮

20世紀70年代、80年代之交，湖北文學以各種文體的均衡發展和銳意創新的姿態引起全國文壇的注目，而在文學最為繁盛和轟動的80年代中期，湖北文學始終徘徊于文壇的邊緣，直到90年代以后，憑借一批文學新人的崛起，湖北小說才由邊緣走向中心，湖北文學又重新成為人們關注的焦點。湖北小說實現由邊緣走向中心的重大突破正是中篇小說，《鳳凰琴》、《分享艱難》、《秋風醉了》、《父親是個兵》、《祖父在父親心中》、《桃花燦爛》、《不談愛情》、《太陽出世》、《小姐，你早！》、《來來往往》、《跪乳》等都是在全國產生重大影響的著名中篇小說，湖北也因此成為中篇小說創作的大省和強省。

新世紀，湖北小說界依然重視中篇小說的創作，中篇小說繼續保持著強勁的創作態勢，產生了大量的名篇佳作，如《奔跑的火光》、《萬箭穿心》、《生活秀》、《松鴉為什么鳴叫》、《狂犬事件》、《豹子最后的舞蹈》、《太平狗》、《馬嘶嶺血案》，等等。這些小說思想深刻，藝術新穎，在全國產生了廣泛影響，不僅延續了湖北文學的光榮，也穩固了湖北中篇小說強省的地位。

但湖北文學并未止步于曾經的輝煌，也沒有陶醉于習慣的領域，而是以與時俱進的態度和銳意創新的精神大膽拓展和創新，許多以寫中篇小說著稱的小說家勇敢地投身于長篇小說創作，實現了對自我的突破和超越，形成一個蔚為壯觀的“長篇小說創作潮”。③一時間，荊楚大地春潮涌動，長篇小說家風起云涌；湖北文學界滿園春色，長篇小說佳作連連。方方的《烏泥湖年譜》、《水在時間之下》，鄧一光的《我是我的神》，池莉的《水與火的纏綿》、《所以》，李修文的《滴淚痣》、《捆綁上天堂》，劉醒龍的《圣天門口》，熊召政的《張居正》，等等，都是新時期湖北長篇小說的標志。熊召政的《張居正》則榮登第六屆茅盾文學獎榜首，而劉醒龍的《圣天門口》獲得中國小說學會長篇小說獎，湖北小說創作終于走出靠中篇小說獨立支撐的尷尬局面，文學鄂軍的大旗終于可以在新世紀中國文學的天空高高飄揚！

歷史與現實的交相輝映

湖北地處中國中部，歷來就是戰略要塞，自古就是兵家必爭之地，在這塊古老的土地上從古至今演繹著一幕幕悲壯的歷史：春秋戰國時期古楚開疆拓土的霸氣，楚地最著名詩人屈原“上下求索的足跡”，蒲圻赤壁沖天的煙火，關羽大意失荊州的惆悵，一代文豪蘇軾黃州赤壁的豪放與哀嘆，辛亥革命武昌城的第一聲槍響，北伐戰爭中武昌城頭的槍炮，還有新民主主義革命中黃麻起義的燈火……

湖北古稱荊楚，是絢麗浪漫的楚文化之發祥地；武昌是辛亥革命的發生地，它以一聲振聾發聵的槍聲，結束了幾千年的封建帝制，開啟了中國現代之門；同時湖北還是紅色文化的重要發源地，是紅色中國的重要基石。

正是湖北豐富的歷史資源和深厚的文化底蘊，使得歷史小說成為20世紀70～90年代湖北小說的一個重要品牌。姚雪垠的《李自成》以其氣度恢弘的史詩品格和符合主流話語的主旋律式的寫作，不僅成為80年代湖北歷史小說創作最重要的收獲，而且成為中國當代歷史小說創作的一個標桿。鄧一光的《我是太陽》以其對紅色歷史的重新書寫和對熱血男兒、血性英雄的重新塑造，在患“文學軟骨癥”的90年代文壇獨樹一幟，為萎靡的文壇增添了幾分陽剛之氣，直接開啟了以《歷史的天空》、《亮劍》、《狼毒花》為代表的“新革命歷史題材小說”的創作。④

新世紀，湖北小說依然踏著歷史的節拍，邁出堅實的步伐，取得了可喜的成績。熊召政的長篇歷史小說《張居正》以宏大的氣魄和真實的歷史事實，成功地塑造了明代著名政治改革家張居正的形象，將一個大刀闊斧進行改革又如履薄冰、權傾朝野功勛卓著又結局悲慘蒼涼的復雜的歷史人物，栩栩如生地呈現在讀者面前，顯示了作者穿透歷史風云的深邃眼光和駕馭宏大歷史場面的能力，贏得了讀者的廣泛認可，成就了新世紀湖北文學的光榮。劉醒龍的長篇歷史小說《圣天門口》以天門口小鎮為敘事背景，將真實的歷史事件投射到虛擬的小說世界里，主要寫“天門口”的歷史變遷，盡管小說呈現給我們的依然是耳熟能詳的重大歷史事件——土地革命、抗日戰爭、國共戰爭、大躍進、反右斗爭等，但它并沒有像一般的革命歷史題材小說那樣，以革命的正義性遮蔽了革命的殘酷性，而是站在民間的立場，以一種悲天憫人的人道主義情懷，完成對暴力革命的審視和反思，從而完成了對以往“紅色敘事”的解構和顛覆。其他對歷史進行深刻反思的還有方方的《烏泥湖年譜》和映泉的《楚王》，前者主要是對1957年“反右”知識分子人格扭曲和變性的審視，后者主要是表現楚地先民“篳路藍縷，以啟山林”的開拓進取的精神。

湖北也是現實的沃土，它見證并參與著中國社會改革開放的偉大進程。湖北是一個農業大省，農耕文明的熏陶和自屈原以來形成的憂國憂民的現實主義傳統，使得湖北作家以心懷天下為己任，他們有一種擁抱現實的強烈熱情，現實主義情結一直是湖北文學的一個重要特點，新世紀湖北小說亦然。可以說新世紀中國現實中的一些重大問題，在新世紀湖北小說中都有藝術的再現。方方的《奔跑的火光》對農村婦女命運的審視，陳應松的《松鴉為什么鳴叫》、《豹子最后的舞蹈》對鄉村生態文明的憂慮，陳應松的《太平狗》、葉梅的《五月飛蛾》、劉繼明的《放聲歌唱》對農民工命運的反映，方方的《出門尋死》、《萬箭穿心》對城市下崗工人生存狀態的描寫，王建琳的《風騷的唐白河》、《玉屏山》、《永樂春》對社會主義新農村建設的再現，蔣杏的《走進夏天》對大型國有企業轉型的陣痛的思考等，都達到了相當的深度。

都市與鄉村的雙重變奏

都市和鄉村是現代社會的兩極，是現代工業文明和傳統農業文明的重要載體，它們分別代表著兩種生命形態和生存方式。都市寫真和鄉村抒情是“五四”以來中國文學重要的題材和主題，“抑都市揚鄉村”是中國現代作家普遍的心理情結和審美情趣。

隨著改革開放的深入，中國開始逐步實現由傳統農業文明向現代工業文明的轉型，“城市化的風暴”席卷了中國社會的每一個角落，光怪陸離、五光十色的都市不僅是許多人實現人生理想、體現自我價值的詩意棲居之地，而且成為一些作家重要的寫作資源或“根據地”。

新世紀以來，湖北小說家一次又一次將他們的理性之筆伸向他們賴以生存的都市，書寫著他們對都市的體驗和思索。綜觀新世紀湖北小說創作，都市寫真主要聚焦于兩個方面：一是對都市知識分子精神狀態的剖析和人格的審視。池莉的《水與火的纏綿》、《所以》，方方的《樹樹皆秋色》都是這方面的代表。池莉的小說在對知識女性曾芒芒、葉紫成長的敘述過程中，成功地塑造了一批都市知識分子形象，作者通過對這些人物的命運沉浮的描寫，表達了對青春和愛情、理想和追求的思考。方方的《樹樹皆秋色》通過女教授華蓉看似荒誕離奇的愛情經歷，表現了現代知識女性堅強而脆弱、獨立而孤獨的生活狀態，以及孤單、苦悶、寂寞的心理。二是對都市底層社會的觀照。方方的《出門尋死》、《萬箭穿心》都是對城市下崗工人生活的寫照。《出門尋死》中展示了武漢市下崗職工何漢晴的艱辛生活，經濟的困頓使她倍感生活的艱辛，家庭的矛盾又讓她品味了人生的沉重，最后她在各種不如意的現實面前選擇了“尋死”來逃避生活。《萬箭穿心》向讀者展示了一個身處社會底層、嘗試了人生萬箭穿心般痛苦后的女性，在失去丈夫又下崗后獨自面對巨大的經濟壓力，仍然能直面慘淡人生的故事。

湖北省是著名的農業大省，鄉村社會是湖北最主要的生存環境；湖北作家大多來自農村，他們對楚山鄂水有一種難以言說的溫愛，因此，對鄉村社會的藝術觀照、對普通村民生存狀態的勾勒、對農村問題的思考就成為新世紀湖北小說創作中一個特別醒目的話題。方方的《奔跑的火光》對農村女性英芝悲劇命運的思考達到了令人吃驚的深度。劉繼明的《放聲歌唱》等小說以悲天憫人的情懷，形象地反映了農民工艱難的生存境遇。特別值得一提的是陳應松，新世紀湖北文學的一大亮點就是陳應松的火爆，他的“神農架之謎”系列小說表現了作家對農村問題深刻的思考，有著力再現邊地農民生存艱難的作品，如《火燒云》、《八里荒軼事》；有揭示都市文明對鄉村文明的破壞，如《豹子最后的舞蹈》；有表現城市對鄉民拒斥、欺詐的作品，如《太平狗》；還有反映農村對都市進行殘酷報復的作品，如《馬嘶嶺血案》，這些小說不僅思想深刻，藝術手法新奇，而且籠罩著一種神秘的氣氛，因此贏得了讀者的廣泛認同。

總之，新世紀的湖北文學迎來了一個難得的發展時機，湖北小說正以自己獨特的品格和濃郁的地方風情，贏得全國的關注和廣泛的共鳴。我們相信，在新世紀中國文學的天空，“文學鄂軍”的旗幟一定會高高飄揚！

注 釋：

①④江勝清：《從新時期文學聲浪中看湖北文學的三次浪潮》，《江漢論壇》，2007(10)。

②曾軍、李騫：《文學生態中的湖北作家創作——王先霈訪談錄》，《長江文藝》，1998(7)。

③江勝清：《新世紀湖北長篇小說潮透視》，《孝感學院學報》，2005（1）。

（作者單位：孝感學院文學與新聞傳播學院）

編校：董方曉