數(shù)字音樂版權(quán)利益平衡機(jī)制探討

摘要：文章從傳統(tǒng)音樂版權(quán)的法律問題入手，具體解釋音樂版權(quán)中“合理使用”與“法定許可”制度的不同之處。分析了相應(yīng)的數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)責(zé)任認(rèn)定問題，并對數(shù)字技術(shù)與音樂版權(quán)的平衡機(jī)制的重構(gòu)作出了思考。從三個方面提出觀點及意見：一是版權(quán)授權(quán)方之間利益的平衡；二是技術(shù)與法律之間的平衡；三是收費標(biāo)準(zhǔn)與消費者版權(quán)意識之間的平衡。文章提出并重點探討了數(shù)字音樂版權(quán)在音樂傳播中的得失辯證及如何平衡數(shù)字音樂版權(quán)權(quán)利人各方利益。

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù)；音樂版權(quán)；法律分析；平衡機(jī)制

中圖分類號：DF523 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1008－5831(2011)04－0130－05

版權(quán)作為保護(hù)文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的智力成果的重要形式，是知識產(chǎn)權(quán)的一種，也叫著作權(quán)。版權(quán)具有“權(quán)利復(fù)合性”、“權(quán)利分享性”和“時間性”、“可復(fù)制性”等特點。數(shù)字音樂版權(quán)是數(shù)字時代到來以后版權(quán)的細(xì)化權(quán)利之一。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的普及和發(fā)展，音樂通過互聯(lián)網(wǎng)在PC、MP3、手機(jī)和iPod等其他播放設(shè)備中存儲、播放，原本的物理介質(zhì)已經(jīng)或者即將不復(fù)存在。一切數(shù)字化的音樂都可以被無限次地復(fù)制和傳播，因而各種有關(guān)利益的矛盾與沖突隨之而來。有關(guān)數(shù)字音樂版權(quán)這一問題也逐漸浮出水面。如何平衡數(shù)字音樂版權(quán)權(quán)利人各方利益，如何看待數(shù)字音樂版權(quán)在音樂傳播中的得與失，是筆者在文章中深入探討的重點。

一、傳統(tǒng)音樂版權(quán)利益平衡機(jī)制的法律分析

音樂作品是音樂版權(quán)產(chǎn)生的前提和基礎(chǔ)，《中華人民共和國著作權(quán)法》中第10條規(guī)定了音樂版權(quán)的主要內(nèi)容：一個是著作人身權(quán)，具體包括發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)音樂作品完整權(quán)；二是著作財產(chǎn)權(quán)，具體包括復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、表演權(quán)、廣播權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)、攝制權(quán)、改編權(quán)、匯編權(quán)、翻譯權(quán)等內(nèi)容，及著作“鄰接權(quán)(指藝術(shù)作品表演者、錄音錄像制品制作者和廣播電視節(jié)目的制作者依法享有的各種權(quán)利)”。理論上，《中華人民共和國著作權(quán)法》應(yīng)當(dāng)作音樂版權(quán)的基本大法。

(一)音樂版權(quán)的“合理使用”與“法定許可”制度

《中華人民共和國著作權(quán)法》第22條規(guī)定：合理使用是指在法定的條件下他人可以自由隨意使用著作權(quán)人的作品而不必征得著作權(quán)人的同意，同時也不必向著作權(quán)人支付報酬的制度，具體合理使用的情形有12種。根據(jù)《中華人民共和國著作權(quán)法》第23條、第32條、第39條、第42條和第43條，法定許可是指他人使用著作權(quán)人已經(jīng)發(fā)表的作品可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，但應(yīng)當(dāng)支付報酬，并尊重著作權(quán)人其他權(quán)利的制度。現(xiàn)實生活中，數(shù)字音樂消費者經(jīng)常把“法定許可”當(dāng)作“合理使用”，以個人學(xué)習(xí)、研究或者欣賞為由，既不經(jīng)過著作權(quán)人許可，也不向其支付報酬，須知構(gòu)成合理作用的幾個主要條件是：(1)在合理范圍內(nèi)；(2)供個人使用；(3)已公開發(fā)表的作品。例如將音樂由唱片轉(zhuǎn)成數(shù)字格式并將之儲存到計算機(jī)硬盤里，或者從因特網(wǎng)下載數(shù)字音樂儲存到自己的電腦中，再或者從計算機(jī)中拷貝音樂到iPod及其他媒介物里，如果動機(jī)是為供自己、家庭或朋友使用，就符合著作權(quán)法第22條所要求的供個人使用。但是，如果將數(shù)字音樂上傳到各種網(wǎng)站上，或者將數(shù)字音樂放置在資源共享區(qū)內(nèi)，以便提供給網(wǎng)絡(luò)上不特定的他人下載或使用，那么這種傳播和復(fù)制的作為就超出了著作權(quán)法規(guī)定的供個人或家庭使用所能容許的范圍，即構(gòu)成了對著作權(quán)的侵害。另外拷貝或從網(wǎng)絡(luò)下載數(shù)字音樂的動機(jī)及目的在于刻錄成光盤出租或出售，這種行為因其具有營利性，則也構(gòu)成對著作權(quán)的侵害。

(二)音樂版權(quán)侵犯責(zé)任的認(rèn)定問題

傳統(tǒng)音樂版權(quán)侵權(quán)責(zé)任在數(shù)字時代下的認(rèn)定主要是在合理使用范圍外確定數(shù)字音樂服務(wù)商的相關(guān)責(zé)任。目前看，中國涉及數(shù)字音樂版權(quán)的主要是直接提供數(shù)字音樂的內(nèi)容服務(wù)商和搜索引擎服務(wù)商。根據(jù)《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》第23條規(guī)定，設(shè)鏈網(wǎng)站在以下條件同時具備時設(shè)置普通鏈接不承擔(dān)侵權(quán)賠償責(zé)任：(1)設(shè)鏈網(wǎng)站不明知和不應(yīng)知被鏈網(wǎng)站存在侵權(quán)內(nèi)容；(2)權(quán)利人沒有通知設(shè)鏈網(wǎng)站斷開侵權(quán)鏈接或設(shè)鏈網(wǎng)站接到侵權(quán)通知后及時斷開。用戶使用搜索引擎搜索出來的結(jié)果是搜索引擎服務(wù)商提供的鏈接服務(wù)，如果搜索引擎服務(wù)商并不知道有具體的侵權(quán)行為，那么即使搜索查詢結(jié)果的鏈接服務(wù)內(nèi)容是侵權(quán)作品，侵權(quán)責(zé)任也應(yīng)由內(nèi)容提供者承擔(dān)，搜索引擎服務(wù)商并不承擔(dān)審查責(zé)任。然而如果收到著作權(quán)人的通知或者通過其他途徑知道音樂作品存在侵權(quán)，就應(yīng)該立即斷開或移除相關(guān)鏈接，而且可以因此而免責(zé)。眾所周知的百度侵權(quán)一案就是例證，北京市第一中級人民法院在2006年11月17日對歷經(jīng)一年多的“百度MP3侵權(quán)案”宣布判決的結(jié)果就體現(xiàn)出新頒布的《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》避風(fēng)港原則的施行。而對于設(shè)置深層鏈接而導(dǎo)致侵權(quán)的網(wǎng)站，則有以下兩種類型：一是設(shè)鏈網(wǎng)站的鏈接行為構(gòu)成不正當(dāng)競爭。當(dāng)設(shè)置深層鏈接時，點擊該鏈接的用戶會對內(nèi)容頁的來源發(fā)生混淆，從而構(gòu)成不正當(dāng)鏈接。二是設(shè)鏈網(wǎng)站的鏈接行為構(gòu)成幫助侵權(quán)，被鏈網(wǎng)站未經(jīng)權(quán)利人許可提供歌曲的下載或試聽，構(gòu)成直接侵權(quán)；設(shè)鏈網(wǎng)站明知該歌曲未獲合法授權(quán)仍對其進(jìn)行鏈接，構(gòu)成幫助侵權(quán)。而對于直接提供數(shù)字音樂的內(nèi)容服務(wù)商，若在其商業(yè)性網(wǎng)站上未經(jīng)授權(quán)而加工、整理音樂作品，并提供下載服務(wù)，則認(rèn)定其已超出了合理使用范圍，侵犯了原數(shù)字音樂作品著作權(quán)人或唱片公司的利益。

二、傳統(tǒng)音樂版權(quán)利益平衡機(jī)制在數(shù)字技術(shù)環(huán)境下面臨的挑戰(zhàn)

數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展及網(wǎng)絡(luò)傳輸功能的加強(qiáng)，眾多音樂愛好者和網(wǎng)民以各種文件格式欣賞、傳播音樂作品。數(shù)字化一方面使音樂的傳播更加快捷迅速；另一方面盜版現(xiàn)象嚴(yán)重而普遍，使得音樂的著作權(quán)人、音樂傳播把關(guān)人和音樂受傳者各方利益平衡被打破，產(chǎn)生矛盾。著作權(quán)法一部分的核心目的就是保護(hù)著作權(quán)人的利益，以便其更有積極性創(chuàng)造出更好的作品。然而數(shù)字音樂網(wǎng)絡(luò)傳播以及推而廣之的網(wǎng)絡(luò)文化精神就是開放與自由，兩者間便不可避免產(chǎn)生了沖突。

中國《論語》中“得者獲，失者去之，得失難固也”便揭示了得與失受內(nèi)外因素之影響，得即是失，失即是得的辨證關(guān)系。數(shù)字音樂版權(quán)在音樂傳播的過程中，無論是音樂著作權(quán)人、音樂傳播把關(guān)人還是音樂受傳者，各方利益有得有失，主要表現(xiàn)在以下幾個方面。

(一)社會公眾方便獲取歌曲之“得”

在唱片公司及數(shù)字音樂著作權(quán)人的利益受到損失的同時，無可爭議的是社會公眾得到了他們想要的歌曲，在供需瓶頸被打破的數(shù)字化時代，公眾可以輕而易舉地在網(wǎng)上獲取想要的音樂。即使原來不受關(guān)注或很少受關(guān)注的冷門歌曲，這時也有了價值及關(guān)注度，這無疑符合著作法的精神，即盡可能廣泛地讓廣大受眾享受到精神產(chǎn)品。另外，數(shù)字音樂不同于傳統(tǒng)唱片，無論復(fù)制多少，音質(zhì)不受影響，這就更加給社會公眾的“得”增加了欣賞及傳播價值。

(二)通信運營商掌控移動音樂市場之“得”

對于數(shù)字音樂的無線領(lǐng)域來說，通信運營商占據(jù)著絕對的優(yōu)勢。近五年來，國內(nèi)數(shù)字音樂市場幾乎完全被移動運營商的音樂增值業(yè)務(wù)尤其是彩鈴產(chǎn)品所壟斷，彩鈴消費從六年前的數(shù)千萬元增長到如今的數(shù)十億元，毫無疑問已經(jīng)成為最主要的數(shù)字音樂應(yīng)用。彩鈴市場的消費主體一直是三四級城市人群及一二級城市進(jìn)城打工的農(nóng)民。現(xiàn)在運營商們?yōu)閿U(kuò)大市場，采取贈送用戶彩鈴的方式，迫使本不想使用彩鈴的人們因不喜歡贈送的彩鈴而付費挑選下載自己喜歡的音樂。即使用戶不再付費下載其他彩鈴，而繼續(xù)使用運營商贈送的彩鈴，運營商也要每月扣除五元錢的功能費(即“通道費”)。隨著三大通信運營商改組和3G牌照的發(fā)放，通信運營商們更加有利可圖。

(三)數(shù)字音樂鄰接權(quán)人版稅之“得”

現(xiàn)在數(shù)字音樂應(yīng)用范圍主要是無線和互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域，在這些領(lǐng)域中的各類服務(wù)如彩鈴、振鈴、在線點播、下載和訂閱都需要獲得鄰接權(quán)和著作權(quán)的授權(quán)。無線音樂具體的版稅分成方面形成了一個已為大家所認(rèn)可的利益分配模式，即運營商拿走15％，剩下的85％由SP(服務(wù)提供商)和CP(內(nèi)容提供商)分成，而對于CP中著作權(quán)人和鄰接權(quán)人的分配比例，相對而言，鄰接權(quán)人獲得更高的比例，著作權(quán)人所得比例一般不會超過總體版稅的1／4。因此，數(shù)字音樂版稅的分配更傾向于傳播音樂作品的個人或組織，如表演者、錄音制作者(他們獲得的相應(yīng)權(quán)利就稱為鄰接權(quán))，而詞曲作者的版稅收入最少。

(四)數(shù)字音樂作品著作權(quán)人利益之“失”

數(shù)字音樂包括在線音樂和移動音樂，其中在線音樂盜版情況嚴(yán)重，人們可隨意聽歌或下載音樂，這無疑給數(shù)字音樂作品著作權(quán)人帶來相應(yīng)的財產(chǎn)權(quán)損失，久之會影響到著作權(quán)人的創(chuàng)作熱情。網(wǎng)民已經(jīng)習(xí)慣了免費任意下載音樂，并且很少有人關(guān)注這種行為是否侵犯了他人的著作權(quán)。移動音樂相對于在線音樂，目前已探索到較為完善的利益分成模式。但是從整個產(chǎn)業(yè)鏈看，各個商業(yè)機(jī)構(gòu)在合作和交易過程中存在信息不對稱問題，內(nèi)容提供商無法掌握用戶的完整數(shù)據(jù)；運營商擁有用戶的資料，但并不與服務(wù)提供商分享，它本身又不能很好地了解用戶需求；對于無線音樂用戶來講無法獲得良好的消費體驗。這種信息的不對稱造成占有信息優(yōu)勢的一方在交易中獲取太多的剩余，出現(xiàn)因信息力量對比過于懸殊致使利益分配結(jié)構(gòu)嚴(yán)重失衡的情況。這種惡性循環(huán)影響了音樂傳播價值鏈的通暢和正常循環(huán)。

(五)數(shù)字音樂消費者版權(quán)意識之“失”

數(shù)字音樂帶給人們的是快捷方便，消費者能在極短的時間內(nèi)將喜愛的歌曲下載到自己的數(shù)字音樂播放器中。隨著新技術(shù)的層出不窮，數(shù)字音樂版權(quán)與網(wǎng)絡(luò)自由意志之間的沖突愈演愈烈，尤其P2P經(jīng)過加密，可匿名交換共享文件的技術(shù)開始逐漸流行起來后，更空前地加快了內(nèi)容傳播的速度和廣度。拷貝變得如此方便、快速、零成本，網(wǎng)民的媒體消費習(xí)慣于是隨之改變，對“版權(quán)”的道德信念也開始動搖。尤其是網(wǎng)絡(luò)上的歌曲大部分都可免費獲取，大多數(shù)消費者在下載品種眾多的音樂時根本沒有考慮到音樂版權(quán)及作者的權(quán)益，更有甚者認(rèn)為數(shù)字音樂沒有版權(quán)。所以消費者對于數(shù)字音樂及其他數(shù)字產(chǎn)品的版權(quán)問題應(yīng)該加強(qiáng)法律認(rèn)識。

(六)法律法規(guī)滯后于科技之“失”

自唱片業(yè)開始，法律便滯后于科技的發(fā)展，而數(shù)字技術(shù)更是給版權(quán)保護(hù)帶來極大沖擊。1996年經(jīng)過世界上100多個國家的專家討論，訂立了世界知識產(chǎn)權(quán)新條約，該條約中基本確定了新技術(shù)條件下和網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下版權(quán)保護(hù)原則，但版權(quán)保護(hù)并沒有因為該法律條文的確立而得到實現(xiàn)。前面筆者提到，很多數(shù)字音樂網(wǎng)絡(luò)服務(wù)運營商在其網(wǎng)站上提供未經(jīng)授權(quán)的音樂下載服務(wù)，這種作法侵犯了音樂著作權(quán)人的利益，并超出了合理使用范圍。雖然中國頒布了《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》，但是法律仍滯后于科技的迅猛發(fā)展，有鑒于此，亟需一個更好的切實可行的辦法來進(jìn)行規(guī)制與處罰。

三、數(shù)字音樂版權(quán)利益平衡機(jī)制的重構(gòu)建議

在音樂傳播活動中，音樂傳播把關(guān)人與音樂著作權(quán)人之間惡性互動關(guān)系不斷地產(chǎn)生和持續(xù)的發(fā)展，對社會音樂生產(chǎn)機(jī)制的良性運轉(zhuǎn)極其不利。那么，數(shù)字時代如何在保障著作權(quán)人合法權(quán)利和商業(yè)回報的前提下使著作權(quán)制度實現(xiàn)其社會功能呢?筆者認(rèn)為最主要的就是建立數(shù)字音樂版權(quán)平衡機(jī)制，平衡版權(quán)授權(quán)方之間、技術(shù)與法律之間、收費標(biāo)準(zhǔn)與消費者版權(quán)意識之間的平衡。

(一)版權(quán)授權(quán)方之間利益的平衡

音樂網(wǎng)站若想提供歌曲的下載或試聽，通常情況下需要獲得錄音制作者、著作權(quán)人和表演者的合法授權(quán)。在業(yè)內(nèi)實踐中，音樂的錄音制作者權(quán)基本屬于唱片公司，因此可以從唱片公司處獲得錄音制作者權(quán)的授權(quán)；而對于歌曲的著作權(quán)，一般著作權(quán)人都將自己的作品委托給版權(quán)公司或大型唱片公司的著作權(quán)管理部門或者音樂著作權(quán)協(xié)會管理，因此可以從三處獲得著作權(quán)合法授權(quán)；表演者一般與唱片公司簽有長期合同，因此表演者權(quán)授權(quán)也可以從唱片公司處獲得。如果著作權(quán)人、表演者沒有與任何一家公司簽約，那么就需要從他們本人處獲取授權(quán)。目前的數(shù)字音樂市場重視的是錄音制作版權(quán)的保護(hù)，而非詞曲版權(quán)，這實際上就沒有做到版權(quán)授權(quán)方之間的平衡。詞曲版權(quán)與錄音版權(quán)是數(shù)字音樂版權(quán)的最主要兩個方面，一般情況下一首數(shù)字音樂作品在網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳播，此音樂作品的復(fù)制發(fā)行方除了需要獲得唱片公司的許可，還應(yīng)該取得著作權(quán)人和表演者的許可。

根據(jù)《中華人民共和國著作權(quán)法》以及其他相關(guān)法律法規(guī)，唱片公司享有的權(quán)利有鄰接權(quán)及財產(chǎn)權(quán)，其財產(chǎn)權(quán)主要有復(fù)制發(fā)行權(quán)、出租權(quán)、網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。如果著作權(quán)人沒有簽約唱片公司或版權(quán)公司，那么作為個體，其權(quán)利并不容易得到保護(hù)，而這樣的詞曲作者數(shù)量龐大，他們應(yīng)加入音樂著作權(quán)管理組織，由其代為行使相應(yīng)的著作權(quán)利。事實證明，這種體制行之有效。只有保證版權(quán)授權(quán)方各方利益，才可能促進(jìn)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)健康快速發(fā)展。

(二)技術(shù)與法律之間的平衡

2007年10月5日，美國明尼蘇達(dá)州一名叫杰米·托馬斯的婦女，被控利用P2P軟件Kazza分享超過1700首版權(quán)歌曲，其中24首歌曲證據(jù)確鑿，被美國聯(lián)邦法院判處賠償6大唱片公司共22萬美元，平均每首歌9250美元，相當(dāng)于零售價格的900多倍。而在2009年6月18日的判決中，這名婦女需要賠償?shù)臄?shù)額驚人地高達(dá)192萬美元，這種法律處罰手段顯然是處罰性的而非賠償性的。但法律處理的結(jié)果不可能阻止人們對創(chuàng)新技術(shù)的渴望。目前的現(xiàn)狀，毫無疑問法律滯后于技術(shù)發(fā)展速度。最主要的原因是科技發(fā)展速度太快，而法律的制定與實施需要多方論證，慎而行之。因此著作權(quán)法在規(guī)范上，重要的不在于只是消極地賦予著作權(quán)人排除或禁止他人使用的權(quán)利，而是應(yīng)該更積極地為著作權(quán)人和利用人建立起一套健全的機(jī)制，使著作權(quán)人可以順利地得到其應(yīng)有的報償。

筆者認(rèn)為，首先在法律上要建立完善的數(shù)字音樂作品授權(quán)及付費制度，這種制度可以使社會大眾于付費后方便的接觸使用他人作品；其次在技術(shù)上加強(qiáng)創(chuàng)新研究，如對傳統(tǒng)唱片使用更隱秘的寫碼方法，以防止他人轉(zhuǎn)制成數(shù)字音樂產(chǎn)品進(jìn)行傳播，又或者可以采取分階段響應(yīng)系統(tǒng)，在此系統(tǒng)下，如果權(quán)利人發(fā)現(xiàn)其作品被侵權(quán)，其ISP就會向這個侵權(quán)者發(fā)送警告，要求立即停止侵權(quán)，對于多次接受警告仍拒絕停止的侵權(quán)者，其上網(wǎng)賬號將被暫停。

(三)收費標(biāo)準(zhǔn)與消費者版權(quán)意識之間的平衡

雖然數(shù)字音樂盜版現(xiàn)象是一個全球性的問題，但歐美、日韓等國的盜版狀況卻沒有中國嚴(yán)重，除了法律環(huán)境較好之外，更主要的原因是數(shù)字音樂消費者具有更強(qiáng)的版權(quán)意識。在他們的觀念中，享受盜版數(shù)字音樂是不光彩的事情，因不多的下載費用而受罰也是一件不值得的事情。另外國外下載收費便宜也是一個不可或缺的原因，使得國外的數(shù)字音樂收費標(biāo)準(zhǔn)與消費者版權(quán)意識之間得以相對平衡。以單曲下載收費為例，美國的iTunes數(shù)字音樂商店每下載一首音樂需要花費0.99美元。國際唱片公司給中國市場的定價在4至6元人民幣，這個價位對于中國人的消費水準(zhǔn)來說還是顯得相當(dāng)昂貴。美國人支付各種消費的方式大多為信用卡，中國市場卻不同，中國人的支付方式大多數(shù)還僅限于手機(jī)支付和現(xiàn)金交易，缺乏一個健全合理的收費平臺和結(jié)算系統(tǒng)，數(shù)字音樂消費者有時即使愿意付費卻不知如何支付，或者知道如何支付然而網(wǎng)絡(luò)結(jié)算方式?jīng)]有給予消費者高度信任。再加上法律法規(guī)不完善，政府打擊盜版成本過高，無疑都導(dǎo)致中國列居世界盜版最嚴(yán)重的國家之前列。若想數(shù)字音樂版權(quán)在中國得到很好的保護(hù)及實行，必須在收費標(biāo)準(zhǔn)與消費者版權(quán)意識之間尋找平衡。

四、結(jié)語

音樂產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)正在發(fā)生重大變革，在數(shù)字技術(shù)的影響下，傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)不斷萎縮，音樂產(chǎn)業(yè)鏈被重新整合，技術(shù)與藝術(shù)的融合不斷萌生出新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)。IFPI(國際唱片業(yè)協(xié)會)發(fā)布的《2010年數(shù)字音樂報告》指出，2009年全球音樂公司收入超1／4(27％)來自于數(shù)字渠道。2004年至2009年期間音樂市場縮減了30％，但數(shù)字音樂銷量卻上漲了940％。2009年全球音樂貿(mào)易總值達(dá)42億美元，比2008年上漲12％。截止2010年上半年，中國手機(jī)用戶達(dá)7.86億，其中無線音樂用戶達(dá)3.5億。數(shù)字音樂的出現(xiàn)為廣大網(wǎng)民和眾多音樂愛好者帶來了極大的方便，但同時也在法律、科技、情理之間設(shè)下一道難解的題。因數(shù)字音樂保護(hù)引起的法律沖突與抗?fàn)帲巡荒軆H僅歸究到法律層面加以解決。數(shù)字音樂的出現(xiàn)勢必會與傳統(tǒng)領(lǐng)域的諸多方面發(fā)生碰撞與沖突。因此，我們需要多一些理性的思考來解決數(shù)字音樂版權(quán)這一難題，結(jié)合網(wǎng)絡(luò)時代的特點，而且兼顧版權(quán)主體與客體的利益。

對于中國的現(xiàn)狀，版權(quán)付費的方式也許將會被顛覆，走和解與合作之路才是解決問題的關(guān)鍵。傳統(tǒng)的版權(quán)付費模式改成“版權(quán)換廣告”，如一些音樂公司與百度探討百度免費使用音樂公司的版權(quán)歌曲，相應(yīng)地，百度將根據(jù)搜索的流量把廣告收入中的一部分分給音樂公司，這種模式就不再是版權(quán)的直接銷售中產(chǎn)生的收入，而可能是流量而帶來的收入，與傳統(tǒng)的模式大相徑庭。

有些營利性機(jī)構(gòu)或個人付費使用某些歌曲不可能直接聯(lián)系到著作權(quán)人去支付版稅，反過來，著作權(quán)人也不可能逐一了解哪些機(jī)構(gòu)或個人對自己的作品進(jìn)行了侵權(quán)，這時在使用者和著作權(quán)人之間必須要有一個權(quán)威的組織，通過適當(dāng)?shù)墓芾硎侄危捎每尚械慕y(tǒng)計和計算方法來協(xié)調(diào)二者的關(guān)系。如聯(lián)合國教科文組織和世界知識產(chǎn)權(quán)組織下設(shè)的一個非官方機(jī)構(gòu)CISAC(國際作者作曲者協(xié)會聯(lián)合會)，日本的JsRAC、臺灣的TMCS、香港的CASH、韓國的KOMCA和都屬于此類音樂版權(quán)集體管理組織。詞曲作者和音樂版權(quán)公司以會員身份加入相應(yīng)的版權(quán)集體管理組織，委托版權(quán)集體管理組織代收部分版權(quán)的版稅，版權(quán)集體管理組織則抽取一定的比例作為運營費用。不同的版權(quán)集體管理組織可以簽訂互為代表協(xié)議。如日本的JSRAC與香港的CASH簽訂了互為代表協(xié)議，那么CASH會員的作品在日本的部分使用版稅將有JSRAC代為征收，反之亦然。中國國家版權(quán)局一直在努力地建立中國的著作權(quán)集體管理組織，比如中國音樂著作權(quán)協(xié)會、中國音像集體管理組織。雖然有人對中國音樂著作權(quán)協(xié)會提出異議，稱其收費及管理不規(guī)范等，但無疑這些集體管理組織建立以后會對使用者及著作權(quán)人之間架起一座溝通的橋梁。隨著這些集體管理組織的完善規(guī)范化，其將更有利于保護(hù)著作權(quán)人的利益，也更有利于使用者方便獲取歌曲。

另外，針對中國國情及數(shù)字時代的音樂產(chǎn)品，我們與其把精力與物力花費在用來打擊效果不明顯的盜版上，還不如把更多的精力用在合法用戶的數(shù)字音樂體驗上。數(shù)字技術(shù)永遠(yuǎn)提供最誘人的獲取和體驗媒體內(nèi)容的新方式，網(wǎng)站可以嘗試與音樂公司合作，采取一站式服務(wù)或有償會員服務(wù)模式，以緩解免費下載音樂泛濫的現(xiàn)狀。如果我們將數(shù)字音樂版權(quán)系統(tǒng)建立在合理、正確、公平的基礎(chǔ)之上，再將數(shù)字音樂版權(quán)與服務(wù)營銷結(jié)合起來，數(shù)字音樂版權(quán)的保護(hù)與利用的未來必將帶給人類更大的驚喜。

(責(zé)任編輯 胡志平)