夏衍的一次仗義執言

近來，整理二十多年的新聞采訪資料。其中，1991年在夏公(原文化部副部長、全國文聯副主席)府上聽他談向江澤民總書記直諫的筆記，今天讀來仍讓人深有感觸。有些記憶是不該塵封的。

1989年后，文藝界陷入幾近鴉雀無聲的狀態，夏衍對此深感痛心。夏公1927年加入中國共產黨，1929年參加籌建左翼作家聯盟，曾寫下《狂流》、《上海屋檐下》和《包身工》等大量作品，在建國之初的1954年就任文化部副部長，始終關注中國文化事業的發展。

1991年初春，江總書記召開了文藝界知名人士座談會。會上，91歲的夏公向江總書記坦言：“過去，周總理經常接觸文藝界人士，每年總要和大家見見面，交換意見，當知心朋友。希望黨的領導同志，學習周總理的工作作風，多與大家溝通，繼承好的傳統。”

他認為：“中國知識分子的愛國傳統源遠流長，自古以來都是憂國憂民，講求‘文以載道’的。中國的作家是很好的作家。他們的絕大部分是愛國的、進步的，為發展人民文學事業而努力工作。‘左聯’以來，進步作家為革命文學發展做了許多事情。‘左聯五烈士’就是杰出的表率。抗日戰爭、解放戰爭，文藝界成立了‘抗敵文協’，結成廣泛的統一戰線。

上海、重慶等地的同志，在國統區堅持斗爭，寫了很多好作品，演了很多好戲。那時候，白色恐怖很厲害，國民黨特務盯得很緊，但他們照演、照寫，很了不起。當時，蔣介石很生氣，指責專管宣傳的頭目說：‘為什么共產黨能把文藝界那么多人拉過去，你們一個也拉不過來!’解放區的情況就更不用說了。

“解放初期，遠居美國的曹禺、老舍和在日本的冰心等，一聽到新中國成立的消息，馬上想辦法回來。他們不在乎放棄在國外優越的生活條件。像吳祖光、鐘敬文他們從香港回來的，就多得很了!這和俄國十月革命勝利后大量作家跑到外國的情況，形成鮮明對照。當時，愛倫堡、阿·托爾斯泰都走了，高爾基也到國外住了好些年才回到蘇聯的。”

夏衍在文化大革命中被打殘了左腿，對中國知識分子的遭遇有著切膚之痛。當年，老舍先生在美國已創作出，《四世同堂》、《鼓書藝人》等作品。1949年他應周總理邀請回國，滿懷熱忱地創作出《龍須溝》、《茶館》等，盡心盡力地繁榮新中國文藝事業。即使如此，在“文革”中仍受到殘酷折磨，他的筆已無所適從，不堪屈辱的老舍被逼得投太平湖!而書香一脈、奉行“不屈為至貴，最富是清貧”的吳祖光，年輕時不僅創作出《風雪夜歸人》、《正氣歌》等聲震劇壇的作品，重慶談判時還冒著生命危險，率先發表了毛澤東的詞《沁園春·雪》，一時全國幾百家媒體競相轉載，改變了共產黨的政治與文化形象。新中國成立后，他與父親吳瀛一起把家藏的241件文物(其中大部分為國家一級文物)統統無償捐獻給故宮博物院。然而，后來竟為了幾句針砭時弊的話，被發配到北大荒去勞動改造多年，“文革”中又被大摧殘，令人欲哭無淚，扼腕長嘆。

夏公說：“歷次極左運動整知識分子，文藝界受到很大的傷害。1976年，粉碎了‘四人幫’”，文藝界堅決擁護十一屆三中全會路線，擁護改革開放，創作了許多新題材，作出了很大的貢獻。有的人動輒把自己看不慣的作品，扣上‘資產階級自由化’或其他什么帽子，作家的創作生命受到損害，這對繁榮文藝事業十分有害。至于有個別人跑到外國只是個別人的事，自有他的原因，不能代表整個文藝界。很多人沒有走，他們起碼是愛國的。出去的也應弄清情況，萬勿一棍子打死。說文藝界是‘自由化的重災區’，我認為是根本錯誤的!這是個極嚴肅的政治概念，不能想扣帽子就亂扣!執政黨要珍惜作家的創作生命。”

坦蕩夏公，在當時的政治環境里、在黨的總書記面前仗義執言，挺身肩負起保護文化人的重任。

(責任編輯 蕭徐)