淺析巴托克新古典主義時(shí)期作品《第六弦樂(lè)四重奏》

I引言：巴托克（Bela Bartok 1881-1945）作為一名20世紀(jì)初最具代表性的作曲家，他對(duì)20世紀(jì)音樂(lè)的發(fā)展貢獻(xiàn)非常大。大多數(shù)的人談及巴托克就會(huì)想到——民族主義樂(lè)派或著名的鋼琴家﹑教育家。

但縱觀他的一生我們不難發(fā)現(xiàn)巴托克——他對(duì)新古典主義熱情的追捧。自從開(kāi)始研究新古典主義以后巴托克就放棄以前所慣用的作曲技法，著手嘗試用古典主義方式創(chuàng)作作品。所以提起巴托克我們不能不提到他的新古典主義時(shí)期的作品。為了了解這些筆者選擇了他最著名的﹑也是最具代表性的《第六弦樂(lè)四重奏》。通過(guò)這部作品我們可以了解到，到了新古典主義時(shí)期跟他以往其他的作品有哪些不同？這個(gè)時(shí)期作品有哪些特點(diǎn)？帶著這些疑問(wèn)筆者分析了《第六弦樂(lè)四重奏》。

II分析：與前5首弦樂(lè)四重奏作品相比這部作品沒(méi)有固守的《軸型結(jié)構(gòu)》。第一樂(lè)章是奏鳴曲式﹑第二和第三樂(lè)章是單三部曲式結(jié)構(gòu)﹑第四樂(lè)章以主題段落加結(jié)尾段的方式寫(xiě)成。

一、第一樂(lè)章

全樂(lè)章始終以6/8拍進(jìn)行，主音調(diào)是D大調(diào)。以引子段﹑序奏段﹑呈示部﹑發(fā)展部﹑再現(xiàn)部一共5由個(gè)段落組成。

1.引子段（第1-13小節(jié)）：第一樂(lè)章的引子段作為一個(gè)循環(huán)主題可以說(shuō)是這首作品的一個(gè)亮點(diǎn)，它的感情術(shù)語(yǔ)被命名為Mesto（悲哀的）貫穿著整個(gè)4個(gè)樂(lè)章。引子段主題在各個(gè)樂(lè)章以轉(zhuǎn)調(diào)﹑擴(kuò)張﹑縮小等方式呈現(xiàn)。第二樂(lè)章中引子段主題在音域上有所擴(kuò)張，最后到第四樂(lè)章時(shí)發(fā)展成整個(gè)樂(lè)章的一個(gè)重要組成部分。

2.序奏段（第14-23小節(jié)）：極短，即興的暗示第一樂(lè)章主題。全段以4個(gè)聲部unison形式進(jìn)行，最后以純四度音程構(gòu)成得和弦上結(jié)束，這也暗示著第一樂(lè)章的和聲基礎(chǔ)（這也是巴托克慣用的和聲技法）。在第18小節(jié)出現(xiàn)的音型A-D-C#，與C-E-F-G-F#-A暗示著第一樂(lè)章主部主題。

3.呈示部：（1）主部主題段（第24-67小節(jié)）：在序曲段暗示的主題會(huì)在呈示部上以旋律的模仿﹑逆行﹑擴(kuò)張﹑縮小等變化形式出現(xiàn)。這個(gè)主題在因素的用法上可以分為2個(gè)因素。例一（第24-25小節(jié)）：

1-a因素在26-28小節(jié)上以逆行的方式分別在4個(gè)聲部中出現(xiàn)。這4個(gè)上行的旋律會(huì)在32小節(jié)開(kāi)始下行，而開(kāi)始下行時(shí)4個(gè)聲部以純4度音程疊制構(gòu)成和弦，這也是在序曲段中已經(jīng)暗示過(guò)的。第37-46小節(jié)上擴(kuò)張﹑縮小的主題在4個(gè)聲部中以模仿的形式出現(xiàn)。然后在第60小節(jié)開(kāi)始主題又以原型的模仿的形式出現(xiàn)在各個(gè)聲部中。（2）連接段（第68-80小節(jié)）：沒(méi)有出現(xiàn)新的因素，最大的亮點(diǎn)是4個(gè)聲部以1-a因素構(gòu)成固定音型。這個(gè)固定音型隨著反復(fù)會(huì)漸漸慢下來(lái)，然后進(jìn)行到副部主題段。（3）副部主題段（第81-98小節(jié)）：第一小提琴演奏的第二主題在節(jié)奏上吸取了匈牙利民俗音樂(lè)的特點(diǎn)。由于匈牙利語(yǔ)發(fā)音的特點(diǎn)，在節(jié)奏上形成了長(zhǎng)短

，短長(zhǎng) 的結(jié)構(gòu)形式。作曲家在第二主題上使用了以長(zhǎng)短，短長(zhǎng)結(jié)構(gòu)的節(jié)奏結(jié)構(gòu)。

例二（第81-84小節(jié)）：

（4）小結(jié)尾（第99-157小節(jié)）全長(zhǎng)58小節(jié)的小結(jié)尾可以分為3個(gè)段落。由主部主題，副部主題的因素貫穿整個(gè)樂(lè)段。第一段落（第99-108小節(jié)）4個(gè)聲部出現(xiàn)副部主題的因素。第二段落（第109-136小節(jié)）出現(xiàn)主部主題的變化形式。而在第三段落（第137-157小節(jié)）主部主題與副部主題的因素會(huì)連續(xù)的出現(xiàn)。

4.發(fā)展部：跟其他作品一樣，巴托克在因素的利用與曲式結(jié)構(gòu)上受了很多貝多芬的影響。在第一樂(lè)章的發(fā)展部里，作曲家把限定的因素用擴(kuò)大﹑縮小﹑模仿等方式鑄成因素間的變奏，又使得這些因素成為樂(lè)曲發(fā)展的動(dòng)力。在這里主要用的是主部主題因素。第158-165小節(jié)開(kāi)始作曲家把呈示部當(dāng)中的序奏段因素加以變化出呈現(xiàn)在發(fā)展部開(kāi)頭，這就使觀眾們期待新因素的誕生。這也是古典作曲家們慣用的手法。從第166小節(jié)開(kāi)始主部主題的因素會(huì)呈現(xiàn)出來(lái)，中提琴與大提琴演奏1-a因素的逆行，然后在第180小節(jié)上小提琴與大提琴演奏1-a因素的固定音型，中提琴模仿第二小提琴的1-b因素。從第237小節(jié)開(kāi)始樂(lè)曲出現(xiàn)主部主體與副部主題的綜合形態(tài)。

5.再現(xiàn)部（第287-362小節(jié)）：比起呈示部再現(xiàn)部顯得更簡(jiǎn)潔。需關(guān)注的是巴托克比起以前的作品在這首作品當(dāng)中沒(méi)有使用軸型結(jié)構(gòu)，而是完全按照古典主義手法再現(xiàn)的。在調(diào)性上也是完全再現(xiàn)了呈示部相同的調(diào)性。（1）主部主題再現(xiàn)段（第287-296小節(jié)）：比起呈示部只是在樂(lè)器的使用和節(jié)奏時(shí)值上稍微做了變化。（2）連接再現(xiàn)段（第297-311小節(jié)）：在呈示部的連接段作曲家把主部主題的因素放在了4個(gè)聲部中，加以反復(fù)。然而到了再現(xiàn)部的連接部作曲家把副部主題的變化形式放在了4個(gè)聲部加以反復(fù)。（3）副部主題再現(xiàn)段（第312-331小節(jié)）：在調(diào)性上作曲家把原來(lái)的C大調(diào)改成C#大調(diào)。（4）小尾聲再現(xiàn)部（第一部分）：在調(diào)性上作曲家把原來(lái)的D大調(diào)改成了它的屬調(diào)A大調(diào)。第二部分：比起呈示部刪除了后半部。第三部分：在呈示部里作曲家使用了副部主題的變化形態(tài)，然而在顯現(xiàn)部里使用了主部主題的變化形態(tài)。

6.尾聲（第363-390小節(jié)）：作曲家在調(diào)性上使用了主部主題的下屬調(diào)，在第366小節(jié)上大提琴明確地展示了G大調(diào)。從371小節(jié)開(kāi)始出現(xiàn)主部﹑副部主題的變化形式，這也加強(qiáng)了全樂(lè)章的統(tǒng)一感。然后再第388小節(jié)上又回到了D大調(diào)。從再現(xiàn)部里可以看出巴托克沒(méi)有使用軸型結(jié)構(gòu)而是完全再現(xiàn)了古典主義時(shí)期奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的再現(xiàn)方法。

二、第二樂(lè)章：可以分為引子段﹑呈示部﹑發(fā)展部﹑再現(xiàn)部

1.呈示部：呈示部可以分為6個(gè)段落。（1）第一段（第18小節(jié)-24小節(jié)0：出現(xiàn)的主題我們可以得出2個(gè)因素。第一因素由連續(xù)2次的3度進(jìn)行，再回落到下行2度的音型組成，第二因素由急進(jìn)上行的4個(gè)音組成。這2個(gè)因素貫穿著整個(gè)第2樂(lè)章。

例三：

（2）第二段（第25小節(jié)-32小節(jié)）：4個(gè)聲部同時(shí)演奏短小的節(jié)奏型。從聽(tīng)覺(jué)上我們可能會(huì)判斷這是新的因素，但從樂(lè)譜中我們可以看到這是由連續(xù)的3度音程跳進(jìn)組成的樂(lè)段也就是2-a因素。（3）第三段（第33小節(jié)-42小節(jié)）﹑第四段（第43小節(jié)-48小節(jié)）：2個(gè)因素的變化形態(tài)在4個(gè)聲部中反復(fù)出現(xiàn)。（4）第五段（第49小節(jié)-55小節(jié)）：第二段出現(xiàn)的節(jié)奏型在這里以片面的形式再次出現(xiàn)。（５）第六段（第56小節(jié)-79小節(jié)）：第六段也可以說(shuō)成是呈示部到發(fā)展部一個(gè)連接段。第一，第二小提琴演奏增四度音程的旋律而其他2個(gè)聲部演奏以2-a因素組成的固定音型。

2.發(fā)展部（第83-121小節(jié)）：其實(shí)這個(gè)發(fā)展部更應(yīng)該說(shuō)成是呈示部與再現(xiàn)部的連接部。因?yàn)閺臉?lè)段的長(zhǎng)度以及因素的運(yùn)用上我們可以看出，它既沒(méi)有呈示部那樣的篇幅有沒(méi)有新因素的出現(xiàn)。所以我們不難判斷出作曲家在結(jié)構(gòu)運(yùn)用上的變化。第一，第二小提琴以同樣的節(jié)奏演奏顫音，中提琴以撥弦演奏法演奏C大三和弦。大提琴演奏具有匈牙利民俗特色的旋律。而從115小節(jié)開(kāi)始4個(gè)聲部演奏固定音型，我們可以把這個(gè)樂(lè)段當(dāng)成發(fā)展部到再現(xiàn)部的連接段。

3.再現(xiàn)部（第123-191小節(jié)）：（1）第一再現(xiàn)段（第123-129小節(jié)）：雖然在調(diào)式和色彩上有些變化，但總體的音樂(lè)走向沒(méi)有變。（2）第二再現(xiàn)段（第130-138小節(jié)）：在呈示部里出現(xiàn)的節(jié)奏型是3度跳進(jìn)上行的話，在這里就變成了下行。（3）第三再現(xiàn)段（第139-152小節(jié)），第四再現(xiàn)段（153-158小節(jié)）：在總體的篇幅上縮小了。（4）第五再現(xiàn)段（第159-162小節(jié)）：第二段的節(jié)奏型以下行的方式片面地出現(xiàn)。第六再現(xiàn)部：基本與呈示部沒(méi)有太大的變化，只是在篇幅上有些縮小。

三、第三樂(lè)章：全樂(lè)章的調(diào)性是F大調(diào)，曲式結(jié)構(gòu)與第二樂(lè)章相同

1.呈示部（Burletta-喜歌劇）（第21-69小節(jié)）：像它的感情術(shù)語(yǔ)一樣，整個(gè)部分帶有夸張﹑熱情奔放的節(jié)奏感。（1）呈示部第一段（21-32）：出現(xiàn)極短的，反復(fù)的音型。我們可以把這個(gè)動(dòng)機(jī)劃分成2個(gè)因素后在28小節(jié)出現(xiàn)微分音，這也是為了增加樂(lè)曲效果的新鮮感。（2）呈示部第二段（第33-45小節(jié)）：開(kāi)頭出現(xiàn)跟3-b一樣的因素，而這個(gè)因素隨著樂(lè)曲的發(fā)展逐漸的在音域和節(jié)奏方面擴(kuò)大。（3）到了呈示部第三段（第46-50小節(jié)）這些逐漸被擴(kuò)大的3-b因素變成了一個(gè)固定音型，扮演者2個(gè)小提琴的伴奏角色。（4）最后在呈示部第四段（第61-69小節(jié)）帶有3-a因素的樂(lè)段又扮演著呈示部與發(fā)展部連接斷的角色。

2.發(fā)展部（第70-96小節(jié)）：在音樂(lè)風(fēng)格上與呈示部有著鮮明的對(duì)比。幾乎所有的音都標(biāo)注著Slur（慢速），而且出現(xiàn)了第一樂(lè)章的因素。先是出現(xiàn)急進(jìn)下行的旋律，然后在78小節(jié)開(kāi)始2個(gè)小提琴和中提琴演奏第一樂(lè)章擴(kuò)張的1-b因素。最后樂(lè)段再次出現(xiàn)了之前急進(jìn)下行的旋律。

3.再現(xiàn)部（第97-134小節(jié)）：為了給樂(lè)曲增加夸張的音響，作曲家在再現(xiàn)部里把呈示部出現(xiàn)的素材以撥弦演奏法重現(xiàn)一次。值得注意的是在樂(lè)章結(jié)束之前作曲家添加了結(jié)尾段，而這個(gè)結(jié)尾段的因素來(lái)自呈示部擴(kuò)大的3-b因素。從這里我們能看出作曲家想盡辦法讓整個(gè)樂(lè)章乃至整首樂(lè)曲都填滿了統(tǒng)一感。

四、第四樂(lè)章

整個(gè)樂(lè)章都沉浸在憂郁，悲傷的音樂(lè)中。作曲家把樂(lè)曲開(kāi)頭的引子段主題作為第四樂(lè)章的主要?jiǎng)訖C(jī)，通過(guò)整個(gè)樂(lè)章給人一種很強(qiáng)烈但又很有節(jié)制的感覺(jué)。

1.主題部（第1-71小節(jié)）：開(kāi)頭第一小提琴出現(xiàn)的引子段主題在這里以C音開(kāi)始，然后在第三小節(jié)大提琴模仿引子段主題，而2個(gè)其他聲部則扮演著對(duì)位的角色。在第40小節(jié)出現(xiàn)的和弦，我們可以在第一樂(lè)章呈示部中找到4度疊制的和弦。雖然這里不完全是4度疊制，但主要的和弦骨架還是以4度音程為主的。然后第46小節(jié)和第55小節(jié)相繼出現(xiàn)第一樂(lè)章的主部主題和副部主題的變化形式．

2.結(jié)尾部（第72-86小節(jié)）：結(jié)尾段開(kāi)頭還會(huì)出現(xiàn)引子段主題，然后在第75小節(jié)出現(xiàn)急進(jìn)下行旋律的旋律逐漸上升到極高音。最后中提琴演奏引子段主題，而第二小提琴則以撥弦演奏法演奏急進(jìn)下行旋律，這更加添加了悲傷的氣氛。

III結(jié)語(yǔ)：音樂(lè)評(píng)論家Evertt Helm在他的著作《Music of the Twentieth Century》里說(shuō)過(guò)“第6弦樂(lè)四重奏是巴托克的作品中最優(yōu)秀的作品，也是歷史上最偉大的著作”。這部作品也標(biāo)志著巴托克一直在追尋的新古典主義的里程碑。

從這首作品當(dāng)中我們可以找到以下幾個(gè)特點(diǎn)：①出現(xiàn)了奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，這標(biāo)志著巴托克作品當(dāng)中著名的《軸型結(jié)構(gòu)》的結(jié)束。②巴托克以他的方式再現(xiàn)了《貝多芬-動(dòng)機(jī)貫穿全曲》的作曲方式。③每個(gè)樂(lè)章都在再現(xiàn)同樣的引子段，使得整個(gè)樂(lè)曲充滿了統(tǒng)一感。此外還出現(xiàn)了巴托克喜歡的匈牙利民俗音樂(lè)素材，這更奠定了他自己獨(dú)特的風(fēng)格。

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