林志強水墨人物畫的現代性解讀

畫家林志強

林志強，1959年生福建莆田人。中國美術家協會會員，福州大學學術委員會委員，福州大學廈門工藝美術學院院長、教授、研究生導師，楅建師范大學美術學院研究生導師。

何為美術的“現代性”？潘公凱先生在《中國現代美術之路》一書中作過這樣的闡述：“一般認為，現代性大致包括個體原則、世俗取向、自由秩序，以及社會行動的合理性、知識觀念的獨立性等。后發展國家在現代轉型中往往以先發展國家為范本，直接移植其已經證明行之有效并成為標準的現代性模式，作為衡量自身是否告別傳統、進入現代的標識?！?/p>

中國畫壇自“五四”已降，特別是上世紀八十年代以來，國畫的面貌巨變，現代西方繪畫觀念逐步融入中國畫創作中，在新的視覺觀念及意向架構中，國畫傳統要素的形、色、線、材等取得突破性發展；傳統中國畫中講究的“六法”“五格”“四品”被弱化，而格律化的裝飾抽象功能則有所提升；特別是西方構成主義繪畫中重理性、重秩序、重視覺張力、重整體效果的追求在當代中國畫中得到弘揚；當下，在傳統中國繪畫基石上保持民族精神、表現現代生活題材、采取東西方畫風的藝術家不乏其人，筆者在此著重品讀林志強先生的國畫作品。

林志強，福建莆田人，福建師范大學美術學院“七七”級畢業生，原任教于福建師范大學美術學院，現為中國美術家協會會員，福州大學學術委員會委員，福州大學廈門工藝美術學院院長、教授、碩士研究生導師，福建師范大學美術學院碩士研究生導師。林志強教授曾在中央美術學院國畫系進行深造，系統學習中國畫、中國畫論及相關課程，有較厚實的國畫功底，尤其擅長水墨人物畫的創作，作品多次參加全國性美展并獲獎，收錄諸多畫集。其中《兩個放牛郎》入選全國第二屆青年美術作品展，《世紀憂患》入選全國中國人物畫作品展，《追念永存——1923·2·7志》入選建黨80周年全國美展并獲省美展銀獎，《中國性格》參加紀念鄧小平誕辰100周年全國書畫作品展并獲金獎等；林志強教授致力于中國美術教育理論研究，美術教育論文發表于《文藝研究》《美術》《美術大觀》《美術報》《中國青年報》《今日畫壇》等國家級、省級各類報刊，在國畫創作和理論研究方面都有建樹。

細品林志強教授的中國人物畫，能體味融中國傳統水墨技巧與西方現代繪畫觀念于一體、冶古典與現實于一爐的藝術感受。在其《畬族風情》系列中，我們能捕捉到畬族姑娘健康豐盈、純情大方，全身洋溢著活潑的生命力，散發出畬族少女身上特有的氣質，更重要的是畫面意象強烈的識別感。這種識別感來自作者對整個畫面的特別處理，如人物與背景的關系，看上去是運用了寫意的手法，但是內部蘊含的卻是對秩序、理性、視覺張力、整體效果的自覺追求。背景似花非花，卻是以達到視覺平衡為目的的安排畫面構成秩序的需要。

傳統中國人物繪畫藝術依托于文人畫，重禪意，展古風。最早的“古風”題材畫可追溯至《竹林七賢》，在當代畫家筆下展現的“古風”作品，多借此寓意釋情懷，這是現當代畫家“文人性”表達的心靈凈土。在林志強先生《古風》系列中，畫家力圖隱藏其西方理性知識結構的思維，極力強化筆墨、觀念色等傳統元素的力量，但是，從其對畫面遠景的虛的處理上來看，素描功底的深厚顯露無疑?？墒俏覀円獜娬{，這就是當代中國畫所面臨的現實，站在中國美術史發展序列的角度看，這將是中國畫走向現代化的進程中的重要階段，中西融合也是其“現代性”的判斷標準和追求目標。

在林志強教授的中國人物畫作品中，有強烈的對鄉土田園風情的熱愛和迷戀。其造型、色彩、線條、氣氛無不顯示出扎實的專業功底和人文素養。畫作常將人物置身于柔和溫潤的背景下，通過對高明度暖色調的把握，營造出自然、和諧的氛圍，無論是對人物體態的勾勒、五官的描寫、服飾的刻畫，還是畫面背景花草植物虛實的處理，以及兼工帶寫的筆調，都體現出作者對寫實風格的水墨人物畫創作的堅守，同時也是源于藝術家對生活長期潛心觀察的結果。其《海西風情系列·搖籃》，構圖靈動，形式自由，以輕松厚重的線條及筆墨表現語匯訴說年邁老人對孫子無盡的愛，同時老人的滄桑與小孩的無邪又形成鮮明的對比，祖孫臉上滿面紅光的笑容和周圍暖色調的背景融合更突顯爺爺對孫子的愛與希望，整幅畫意積極向上，生機勃勃；在其《畬族風情》系列或是《田園》系列里，林志強教授仍是以主體置于背景中的手法將幾位女子置于花草樹木中，以輕松秀逸的筆調抒發了畫家對人物的外形和內心的解讀。在藝術語言的層面上，注重個性化語言的選擇，也體現了畫家對筆墨輕松自如的駕馭能力。

由以上作品的分析與解讀中，能看到林志強教授在國畫人物的創作中，傾心于對人物神情狀貌的真實刻畫，卻仍然強調“寫”的藝術語言，行筆用墨講勢、重氣，看似嚴謹，卻很輕松，有力，有度，有節奏，有神韻，有傳統味，又有現代感。

近百年來，在“西學”伴隨著炮艦“漸入” ，中國的政治、經濟、文化都經受了巨大沖擊的背景下，中國繪畫在強烈的憂患意識的境遇中歷經保守與激進兩大極端之間的轉換。中國繪畫的思潮也在康有為“中國近世之畫衰敗極矣”論調基礎上波動了百年。現在看來，潘先生對中國繪畫所采用的“現代性”詮釋，依然受這股“憂患”思潮的影響，似乎有一點“文化殖民主義”的國人自覺意味，但是，在林志強教授的國畫作品中，可以感受到經歷了“沖擊”“反應”之后的民族文化自覺的意向。