淺談書籍版式設(shè)計(jì)中文字的發(fā)展與運(yùn)用

摘要：文字是書籍的核心部分，它承載著傳達(dá)信息的功能。文字的發(fā)展、完善經(jīng)歷了一段漫長的時期，因?yàn)樯鐣l件的不斷變化，根據(jù)需求又發(fā)展了很多不同風(fēng)格的字體。同時，文字的排版方式也發(fā)生了很大變革。正確的處理好文字在書籍版式設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，才能使讀者更好的吸收書籍所傳達(dá)的信息。

關(guān)鍵詞：文字 文字版式 書籍設(shè)計(jì)

文字是書籍中非常重要的一部分，離開了文字的書籍就不能稱之為書籍。無論在哪種視覺媒介中，文字和圖形都是其兩大構(gòu)成要素。文字的主要功能就是向讀者傳達(dá)作者的意圖和各種信息，幫助讀者與作者之間構(gòu)建信息傳達(dá)的橋梁。

一、文字的產(chǎn)生與發(fā)展

文字是人們經(jīng)過長期約定俗成產(chǎn)生共識才具備信息傳達(dá)功能的。它的產(chǎn)生是大約公元前14世紀(jì)，形成了初步的定型文字即甲骨文。當(dāng)時，只是為了進(jìn)行簡單的信息交流，所以一般的圖畫就能滿足當(dāng)時的需求，隨著社會生產(chǎn)力的發(fā)展提高，人類的思想復(fù)雜化，一些簡單的圖形已經(jīng)不能表達(dá)人類的某些抽象思維。到了周朝后期，漢字發(fā)展演變?yōu)榇笞饾u離開了圖畫的原形，奠定了方塊字的基礎(chǔ)。對大篆的去繁就簡，并把線條化和規(guī)范化達(dá)到了完善的程度，稱為小篆，幾乎完全脫離了圖畫文字，改為整齊和諧、十分美觀的基本上是長方形的方塊字體。又經(jīng)歷了隸書、楷書、行書、草書，到了宋代，隨著印刷術(shù)的發(fā)展，雕版印刷被廣泛使用，產(chǎn)生了一種新型印刷字體——宋體。漢字的演變從象形的圖畫到線條的符號和適應(yīng)毛筆書寫的筆畫以及便于雕刻的印刷字體，各個歷史時期所形成的各種字體，有著各自鮮明的藝術(shù)特征，為我們進(jìn)行中文字體設(shè)計(jì)提供了豐富的靈感。

二、文字排版的發(fā)展演變

民國之前的書籍文字排版方式大多都是從右至左、從上到下。因?yàn)榧垙埑霈F(xiàn)之前，早期書籍比較完整的形態(tài)就是以革繩相連成“冊”的竹簡。從生理習(xí)慣這個角度來考慮，書寫竹簡時是右手持筆，左手持簡并順勢將其排列。又從中國漢字本身來考慮，中國漢字的筆順是從左到右、從上到下，可橫排亦可豎排，因?yàn)椴輹葧w運(yùn)筆方法等原因更適合豎排。紙張出現(xiàn)后，這種習(xí)慣一直沿用。

民國時期，受新式書籍的視覺影響，文字的排列方向逐漸由縱向排列變?yōu)闄M向排列。在1954年國家主管出版工作的部門以法令形式規(guī)定了圖書的橫排要求。郭沫若先生就曾在中國文字改革研究委員會成立會上指出：“就生理現(xiàn)象說，眼睛的視界橫看比豎看要寬得多。根據(jù)實(shí)驗(yàn)，眼睛直著向上能看到55度，向下能看到65度，共120度。橫看向外能看到90度，向內(nèi)能看到60度，兩眼相加就是300度，除去里面有50度重復(fù)的外，可以看到250度，橫的視野比直的要寬一倍以上。這樣就可以知道，文字橫排是能減少目力損耗的。” 這就從人的生理結(jié)構(gòu)上道出了文字排版要遵從一定的規(guī)律，所以形成了現(xiàn)代最經(jīng)常用的左起橫式排版。

在左起橫式排版這個大前提之下，通過對版心、字體、字距等等一些的改變，又會產(chǎn)生不同的視覺效果。而不同的視覺效果對于文字傳達(dá)信息這一功能的良好發(fā)揮會產(chǎn)生不同的效果。

三、文字排版的視覺效應(yīng)

“以文字特有的形式表達(dá)強(qiáng)而有力的視覺秩序、表達(dá)思想、傳達(dá)信息而又能使讀者處在寬松愉悅的心態(tài)中接受這些傳播信息。”文字的排版直接影響讀者的閱讀心情與效率。在書籍中，每個頁面就是一個版面，可以進(jìn)行多種不同的方式來編排，齊左、齊右、兩端對齊、中間對齊、沿圖照排等等。但不論用哪種形式編排，首先是要符合讀者的閱讀習(xí)慣，文字與文字之間要協(xié)調(diào)，文字與版面中的其他元素也要協(xié)調(diào)，還要緊貼書籍內(nèi)容，做到內(nèi)容與形式統(tǒng)一。

在文字部分的排版上，首先要處理好文字級數(shù)的關(guān)系，這樣能使讀者更容易獲取主體信息，避免在某種程度上產(chǎn)生視覺的混亂。然后為避免大段文字帶給讀者的視覺疲勞，有意識的改變段落距離或者對字體、字距、行距、行寬的改變所產(chǎn)生的留白，這種細(xì)微的變化，也是體現(xiàn)設(shè)計(jì)師對讀者的人性化關(guān)懷。各種不同字體的外形特征不同，帶給讀者的心理感受是不同的。在書籍中，使用比較頻繁的字體有宋體、黑體、楷體。黑體字也稱方頭體，方正、樸素、簡潔、醒目大方，適合大標(biāo)題；楷體筆畫分明、堅(jiān)實(shí)有力、古樸、流暢自然，適合比較有歷史感的書籍；宋體字的字形方正，筆畫橫平豎直，橫細(xì)豎粗，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，閱讀比較省目力，使人在閱讀時有一種舒適醒目的感覺，多用于正文部分。要做好這些就需要很好的掌握各個字體的個性特征和不同字體之間的內(nèi)在聯(lián)系，在保持各個字體獨(dú)立品格的同時又能將對比與協(xié)調(diào)的因素服從于表達(dá)主題。

書籍內(nèi)容編排的三個重要元素——文字、圖形和色彩，三者各自發(fā)揮其功能，又相互影響，共同完成對書籍信息的傳達(dá)。而在讀圖時代，如何提高文字視覺語言的表現(xiàn)力，幫助讀者增強(qiáng)視線對文字信息的感受力，已是現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)師面臨的新挑戰(zhàn)，我們應(yīng)該持之以恒地關(guān)注文字在書籍版式設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，提升書籍的設(shè)計(jì)品位。

注釋：

①余秉南，書籍設(shè)計(jì)[M].武漢：湖北美術(shù)出版社，2001.P23.

②王汀，張力平.圖書版面的文字設(shè)計(jì)[M].廣州：廣東人民出版社，2004，P43-45.