水粉風景畫中室外的光與色

摘要：水粉畫是色彩藝術的一種表現形式。在室外寫生過程中，水粉風景畫是非常便捷的一種表現形式。在繪畫過程中，室外環境與室內環境差距是非常大的。認真分析和認識所面對的各要素間的關系，對于更好的表現豐富多彩、瞬息萬變的自然景色是非常重要的。

關鍵詞：光源；環境；空間透視；色彩感覺

水粉風景畫是色彩藝術的一種表達形式，它在我國美術院校的繪畫基礎教學中，已成為重要的色彩訓練課程之一。在色彩畫中，水粉畫是最簡便的一種，其工具輕便，在野外寫生時易于攜帶，而用“水”和“粉”來調配顏料，使得一幅寫生畫容易干，可裝入畫夾隨身攜帶。這一點方便了戶外寫生教學，便于捕捉豐富多彩、瞬息萬變的自然景色。

風景畫主要是描繪室外景物，所以在作畫之前必須了解室外光色對景物的影響和作用。室外視野開闊、深遠、空間增大，景物繁多，由于陽光直接照射，光線、氣候的迅速變化，景物呈色狀況與室內有著明顯的差異。

從光源方面講：室外一般受陽光直接照射并受天空反射光的影響。晴天，景物在陽光的直接照射下，受光面光線集中而強烈，所有景物因受光而全部籠上一層不同程度的色光。光的作用使得景物明暗清晰、形體清楚，面背光和投影部分受天光和環境反射光影響大，色彩透明且豐富。因而，景物在陽光、天光和環境反射光的影響下，形成了色彩冷暖和明暗的強烈對比，也使得景物顯得五光十色。傍晚的陽光，光色的紅橙分明，景物在光的作用下色彩變化更大，受光部和背光部景物色彩的“補色關系”也一目了然，這時的光色和補色幾乎都改變了景物的固有色而變成了強烈的“對比色”。作畫時亦應充分認識這一點。陰天景色主要受天光照射，明暗對比雖不強烈，景物間的固有色面貌也趨于明顯，但空間變化仍比室內顯著，陰影沒有室內突出。另外，自然界的氣候、光線變化大，使得景物光照狀況也會隨光線的變移和氣候的影響而發生迅速復雜的變化，這是野外寫生色彩的一大特點。

從環境方面講：室外環境復雜多樣，景物所處環境不同，光色狀況也千差萬變。如天空飄的白云，它的受光和側光多是陽光和天光的影響。而云朵對著地的一面則受地面光的影響。同是一朵白云，在草原上空飄動，它的面就受草地的色彩影響；當它飄過沙漠上空時，其面又受沙漠暖色的影響，光源越強它的環境色就越強、越鮮明。環境不止決定著景物環境色的狀況，而且還會引起光源色的變化，這對我們認識理解色彩的變化規律是很重要的。

從空間透視講：室外觀察視野開闊，景物的色彩空間透視也會發生明顯變化。隨著空間的推移，景物明暗和色彩對比顯著變弱。一般色彩透視的變化規律為：暖色相的景物隨空間的推移而變灰變冷，冷色相景物隨空間的推遠而變灰變弱。不管晴天還是陰天，各種景物色彩在空間透視下都會逐漸向天際的色彩靠攏而變得模糊隱約，空間越大，此現象越顯著。這是室外與室內作畫在空間透視上的一個最為突出的區別。

從色彩感覺方面講：室外景物在偏暖的陽光直射下，受光部分暖，背光和投影部分較冷；向地和透光部分較暖，朝天空部分較冷；反光部分受環境色影響較大，明暗交界部分較暗且含明暗兩部分色彩，它與明部對比突出，中間色部分固有色較明顯。由于時間的差異，光色對景物冷暖影響也不一樣，例如中午陽光直射，光源趨于白光，空氣阻隔也小，且因受天光影響，景物會發生受光面偏冷，背光面偏暖的現象。

總之，由室內的色彩訓練到室外的風景寫生，從景物到光色，室外與室內都有著非常明顯的差異。它不僅是由景物光源色、環境色和固有色不同而引起色彩關系的變化，還由于空間的推遠、氣候的突變、光源的移動造成光與色更為復雜的變化。這就要求畫者在描繪時，要結合具體景物狀況，將各方面聯系起來進行觀察和認識，抓住特定時間、光線、氣候、環境下的光色特點進行描繪，才能把具體景物的光色狀況表現出來。以上所介紹的光色狀況，僅僅是一般景物的色彩變化基本規律，風景寫生的關鍵是深入自然，從自然景物中攝取并升華成藝術語言過程。沒有對自然景物的真實體驗，就難以創造出生動形象的風景畫。古人云：“外師造化，中得心源”，要想畫好風景畫，必須以大自然為師，在瞬息萬變、豐富多彩的自然景物中尋找、體會生動感人的色彩境界，創造出具有獨特藝術語言的風景畫作品。