玉劍璏的辨識(shí)

玉劍屬玉劍飾的一種。所謂玉劍飾，即鑲嵌在劍柄、鞘上，用作裝飾的玉質(zhì)附件之統(tǒng)稱，通常以劍首、劍格、劍和劍為一組。一般劍首鑲嵌在劍柄之首端；劍格置于劍鞘與劍柄交界之處；劍固定在劍鞘上，供穿系革帶以連結(jié)腰間的器物；劍則是嵌于劍鞘末端的裝飾品。早期玉劍飾主要作帝王、貴族標(biāo)榜尊貴地位和賞賜、饋贈(zèng)之用。如《說(shuō)苑·反質(zhì)篇》所載：“經(jīng)侯往適魏太子，左帶羽玉具劍。”《漢書(shū)·匈奴傳》亦記之：“單于朝，天子賜以玉具劍?！彼姆N玉劍飾中，歷代最常見(jiàn)者當(dāng)屬劍，下文筆者將對(duì)古玉劍進(jìn)行簡(jiǎn)要的綜合論述，以期對(duì)收藏者鑒辨有所裨益。

從考古出土以及館藏情況看，玉劍濫觴于春秋晚期，發(fā)展于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，在兩漢達(dá)以鼎盛，魏晉南北朝逐漸衰落。自宋以降，尤以明清為甚，由于好古之風(fēng)盛行，又開(kāi)始出現(xiàn)大量仿古玉劍。為了更好地區(qū)分不同時(shí)代玉劍的特征，特按年代大致劃分兩期。

第一期玉劍（東周至兩漢）形制

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的玉劍發(fā)現(xiàn)較少，依據(jù)形制之異同可分為兩式。一式：?jiǎn)伍埽瑒H一端出檐，整體呈“P”形。如山西太原金勝村M251出土者（圖1），屬春秋晚期，長(zhǎng)4.8厘米，寬2厘米。青白玉，半透明，局部有黑褐色沁。平面呈矩形，器表淺浮雕谷紋。劍一端平滑，另一端有短檐略作彎曲，下部為長(zhǎng)方形銎（即穿鼻），孔洞為拱方形。再如山西侯馬西高祭祀遺址K235發(fā)現(xiàn)者，屬戰(zhàn)國(guó)早期，長(zhǎng)4.3厘米，寬1.2厘米，厚1.9厘米。玉質(zhì)呈灰青色，黃色沁。表面剔地隱起云紋。其一端向外略出直短檐，下部為長(zhǎng)方銎。

二式：短檐，即器表兩端皆出短檐。如重慶涪陵小田溪M22出土的一件（圖2），長(zhǎng)6.3厘米，寬2.3厘米，厚1.8厘米。白玉質(zhì)，局部沁成白色、褐色，質(zhì)地潔潤(rùn)。長(zhǎng)方體，面中部略拱，兩端皆向外出短檐，背部琢有一長(zhǎng)方形孔。器表飾有兩道縱向凹弦紋。

此期玉劍，長(zhǎng)度一般較小，通常在6厘米左右，整體造型短粗。孔洞形狀多為拱方形。所用玉料以青玉、青白玉為主。器表紋飾以浮雕谷紋、云紋以及弦紋為主，其中浮雕谷紋、云紋的顆粒大而飽滿?？锥磧?nèi)部之痕跡與漢代相若，下文詳述。

有漢一朝，是玉劍發(fā)展的極盛時(shí)期，此期制作用料考究，刀法簡(jiǎn)約大氣，琢磨拋光細(xì)膩，紋飾線條或簡(jiǎn)潔自然、粗獷蒼勁，或精準(zhǔn)規(guī)矩、圓潤(rùn)婉轉(zhuǎn)，具有極高的工藝水平。其發(fā)現(xiàn)之多，器形、紋飾之豐富，制作之精美為各代玉劍之冠，古代玉劍的形制至漢已基本定型。為了便于綜合論述漢代玉劍的主要種類，現(xiàn)據(jù)已發(fā)表的考古資料，依其造型的不同，將常見(jiàn)漢代玉劍分為五式進(jìn)行論述。

一式：長(zhǎng)檐，劍兩端出檐，且皆作弧收，一檐較長(zhǎng)。如河北滿城中山靖王劉勝墓出土的一件（圖3），長(zhǎng)9.7厘米，寬2.3厘米。玉呈青白色，質(zhì)地細(xì)膩，打磨光亮。體呈長(zhǎng)方條狀，兩端出檐，且向下微彎卷。正面高浮雕一螭虎，其頭部似貓，圓凸眼、大鼻、尖耳、長(zhǎng)頸，身形修長(zhǎng)逶迤，呈“S”形爬行狀，尾部作絞絲式翻卷。劍背部琢出一長(zhǎng)方形銎。再如廣東廣州象崗南越王墓出土者（圖4），長(zhǎng)13.1厘米，寬2.3厘米，厚0.6厘米，玉質(zhì)呈黃白色，溫潤(rùn)而有光澤。器形狹長(zhǎng)，呈長(zhǎng)方形，底部有長(zhǎng)方形銎。器表剔地隱起勾連谷紋，紋飾組織繁密準(zhǔn)確。面剔地雕出邊框。又如安徽馬鞍山寺門口漢墓出土的一件（圖5），長(zhǎng)10.7厘米，寬2.53厘米，高1.72厘米。白玉質(zhì)，表面拋光細(xì)致潤(rùn)亮。體呈長(zhǎng)方形，兩端出檐。表面一端飾變體獸面紋，器表淺浮雕左右對(duì)稱的勾連云紋，間飾網(wǎng)格紋、節(jié)紋。器形規(guī)整，制作精致。

一式劍器形修長(zhǎng)，一般在10厘米左右。表面紋飾主要為高浮雕螭虎紋、子母螭紋，淺浮雕勾連谷紋、獸面勾連云紋等。少數(shù)有淺浮雕螭虎紋、夔龍紋，陰刻谷紋、云紋等。淺浮雕者通常在器表邊緣以勾徹法剔地起邊雕出邊框，其邊沿十分犀利。

二式：出廓，即劍表面高浮雕圖案部分跳出邊框。此式浮雕圖案的內(nèi)容迄今所見(jiàn)皆為螭虎紋。如江蘇儀征龍河煙袋山西漢墓出土的一件（圖6），長(zhǎng)5.5厘米，寬3.1厘米，厚1.5厘米。玉質(zhì)青白，半透明狀，局部有淺褐色沁蝕。體較小，平面接近長(zhǎng)方形。表面高浮雕子母螭，身體鏤空，跳出邊框之外。鏤雕與浮雕巧妙結(jié)合，構(gòu)思巧妙，造型特殊。

三式：短檐，劍兩端出檐，兩檐長(zhǎng)度沒(méi)有明顯差別，面中部拱起，呈橋形。湖南衡陽(yáng)空軍基地M4出有一件（圖7），長(zhǎng)4.4厘米，寬2.35厘米。玉質(zhì)侵蝕呈白色，玉表有鐵銹沁斑。近長(zhǎng)方形，兩端向下略出檐，兩檐長(zhǎng)度相近，面略拱，表面飾有變體獸面紋及勾連云紋，下部銎內(nèi)孔道高且寬。江蘇盱眙東陽(yáng)西漢墓亦出一件（圖8），長(zhǎng)4.6厘米。青玉質(zhì)，兩端有褐色沁。片狀長(zhǎng)條形，上部略拱，兩端出短檐，略下彎。下部雕有一銎，器表線刻如意云紋。

四式：無(wú)檐，呈扁管狀，兩端不出檐。如安徽阜陽(yáng)趙王莊出土的一件（圖9），長(zhǎng)4.95厘米，寬2.2厘米，厚2.25厘米。青白玉，通體褐色沁，表面拋光較好。器形近長(zhǎng)方形，兩端平滑未起檐。表面中部飾凸弦紋，其上琢刻短陰線以示獸脊，凸弦兩邊飾以陰刻勾連云紋，器表一端琢刻獸面紋。兩沿剔地起邊框。

五式：?jiǎn)伍埽瑒H一端出檐。此式與東周單檐造型相近，但較之更加程序化，且寬度加大。如湖南長(zhǎng)沙西漢墓出土者（圖10），長(zhǎng)4.2厘米，寬2.5厘米。玉質(zhì)侵蝕呈黃白色，器表有鐵銹沁斑。平面呈長(zhǎng)方形，較寬，一端平整，另一端出檐，下部雕有長(zhǎng)方形銎。器表淺浮雕勾連谷紋，布局規(guī)整。

漢代玉劍中，一式最為常見(jiàn)，是比較成熟的主流式樣，為此后歷代玉劍造型之母本。二式玉劍是一式在造型上的發(fā)展革新。三式很可能是由四式發(fā)展演變而成的。三、四、五式玉受東周形制風(fēng)格影響較大。漢代玉劍相較東周時(shí)期，兩檐長(zhǎng)度增加，整體造型趨于細(xì)長(zhǎng)，孔洞上壁多厚于下壁。器表之紋飾較前朝開(kāi)始大量增多，主要為螭虎紋、獸面勾連云紋、谷紋、蒲紋、弦紋等，其中螭虎紋多以高浮雕、鏤雕形式出現(xiàn)，而其他紋飾則多為淺浮雕。其中螭虎紋特征比較鮮明，主要表現(xiàn)為兩腮較窄，雙耳下耷，鼻部較大，鼻梁上多有陰刻橫線；在眼框周圍以偏刀法斜碾，以使眼球圓凸；身軀盤旋呈“S”形，四肢以行走狀為多；尾部較長(zhǎng)，主要為絞絲狀，皆分岔作一長(zhǎng)一短，有的在尾端飾卷云紋。

制作工藝

玉下部長(zhǎng)方形孔洞內(nèi)部的痕跡可以作為鑒辨斷代之參考，第一期玉劍孔洞內(nèi)部大多不甚平滑規(guī)整，皆留有垂直于邊沿的縱向線痕和臺(tái)階狀痕跡，且有的內(nèi)部會(huì)殘存凹弧狀鉆痕。從這些工藝痕跡上可以推測(cè)其鏤空原理及流程與明清時(shí)期鏤雕玉器的工藝相近，即先用管鉆或鉆在坯料上打多個(gè)定位圓孔，再以線具帶動(dòng)濕砂切割搜空成矩形，由于工具的落后以及制作上的偏差便導(dǎo)致了上述痕跡。如（圖11-1）江蘇徐州獅子山楚王陵出土玉劍，孔洞內(nèi)有明顯切割痕和凹弧孔痕（圖11-2，漢代玉劍孔洞內(nèi)部特征）。

魏晉南北朝時(shí)期屬玉劍制作之低潮期，出土和傳世者甚少，玉劍的形制、工藝等方面仍然具有漢代的遺風(fēng)，當(dāng)然其數(shù)量和質(zhì)量大都遠(yuǎn)遜于漢代玉劍。江蘇南京仙鶴山M6出有一件（圖12），長(zhǎng)9.1厘米，寬2厘米，高1.6厘米。白玉質(zhì)，局部受沁呈褐色。整器扁平，呈長(zhǎng)條狀，下部雕出一長(zhǎng)方形銎，表面高浮雕一對(duì)子母螭。

第二期玉劍（宋元明清）

宋代社會(huì)經(jīng)濟(jì)較為發(fā)達(dá)，加之重文輕武以及金石學(xué)的興起，人們對(duì)古董更加重視，導(dǎo)致社會(huì)上仿古之風(fēng)盛行。玉劍由于其易于佩玩的形制特點(diǎn)，自宋代始又被大量制作，其逐漸和四件一組的玉具劍脫離，不再用于佩劍裝飾而單獨(dú)演變成為一種專供賞玩的玉器，開(kāi)始被稱作“文帶”或“昭文帶”。因其造型接近墨床，有時(shí)甚至被嵌入硬木幾作擱置墨錠之用。

宋代的玉劍大抵為仿古之作，造型上基本依照漢代的一式劍仿制。其紋飾無(wú)外乎獸面勾連云紋與螭虎紋，用料多選和田青玉。相較第一期而言，此期玉線條軟滯、粗深，構(gòu)圖不講章法，造型不夠生動(dòng)，整體形制笨拙，邊沿棱角圓潤(rùn)失之犀利，可謂仿古而不尊古。圖13為一件宋代玉劍，相較第一期玉劍而言，器表紋飾空泛、凌亂，不夠充實(shí)，左右不對(duì)稱，勾連云紋排列不講章法，線條軟弱無(wú)力，呆滯無(wú)神。器表上下兩端皆飾以變形獸面紋，亦有失生氣和活力。

宋代玉劍孔洞的痕跡與第一期者大相徑庭，鏤空工序主要是先以小砣進(jìn)行上下雙面磨制，再用絲鋸切割玉料而將孔洞修整成矩形（這亦是近古玉劍孔洞的主要鏤空方法）。所以孔洞的上下兩面多有放射狀半圓形磨砂砣痕和縱向線切痕，左右兩壁則常殘存砣輪夾磨后又經(jīng)切割修整的短榫（圖14）。

元明清時(shí)期的玉劍數(shù)量很多，也皆為仿古品，形制與宋代基本相近，但整體水平尚不及之。元代紋飾以螭虎紋居多，明清兩代則主要為獸面勾連云紋。元明清時(shí)期玉兩檐之端開(kāi)始蜷為圓頭狀，兩端向下彎曲的幅度增加，有的較長(zhǎng)一端弧曲到與銎在一個(gè)平面，更有甚者兩端皆彎曲著地與銎持平。如上海松江西林塔出土的一件元代玉（圖15），長(zhǎng)6.2厘米，寬2.7厘米。玉質(zhì)灰白，表面局部有黃褐色沁。形制短粗，兩檐弧曲與銎持平，表面浮雕一蟠螭。元代玉劍常選用灰白玉、青玉以及雜色玉琢制。孔洞內(nèi)部痕跡與宋代接近，只不過(guò)更加粗獷豪放，頗見(jiàn)力度，切割痕深峻，角度偏轉(zhuǎn)隨意。

明、清兩代玉多以白玉、青白玉制作而成，雕工較細(xì)致，但精美有余而古典質(zhì)樸之味不足。此期孔洞內(nèi)已不多見(jiàn)到線具切割痕，精雕者鏤空后多擦磨修整以拋掉砣痕，使內(nèi)部邊角規(guī)整，各面光潔平滑（圖16-1、圖16-2）；粗工者亦往往用鉆磨去砣具留下的榫，在兩壁留下凹弧狀的鉆痕（圖16-3），有的也保留有半圓狀砣痕。

第二期玉劍由于時(shí)間跨度較短，風(fēng)格比較接近，進(jìn)行斷代時(shí)則更多需要全面考察玉器造型、紋飾、工藝、玉質(zhì)、沁蝕等諸多方面的細(xì)微特征變化，這便是一門綜合的學(xué)問(wèn)了。（責(zé)編：蔚蔚）