高潔隱逸 疏淡冷寂

明清之際，安徽出了不少畫(huà)家，產(chǎn)生了一些畫(huà)派，如著名的“新安畫(huà)派”，在全國(guó)享有盛名。安徽省博物館收藏“新安畫(huà)派”名家鄭的山水畫(huà)軸和山水圖冊(cè)多達(dá)10余幅，是筆墨、構(gòu)圖、意境、詩(shī)文都相當(dāng)完善的精品。細(xì)讀這些紙本古畫(huà)，不僅可使我們領(lǐng)略到鄭旼的繪畫(huà)藝術(shù)成就，而且可以看到他的藝術(shù)主張和表現(xiàn)手段對(duì)現(xiàn)代繪畫(huà)的影響。

鄭旼，安徽歙縣人，字慕倩、穆倩，號(hào)遺、慕道人等。生于明崇禎五年（1632年），明亡時(shí)年僅十二歲，然而受先輩影響，十分注重民族氣節(jié)，對(duì)抗清而死的英雄十分崇敬和懷念。

“言觸往事，輒哭不休”（鄭旼《拜經(jīng)齋日記》），其遺民之心非常強(qiáng)烈，復(fù)明之志一生未滅，他的日記中常有“故國(guó)之思”。鄭旼工詩(shī)書(shū)，善畫(huà)山水，尤工篆刻，常在山水圖中鈐上“不知有晉”和“留作忠魂補(bǔ)”二印。所用押腳章有“閑來(lái)寫(xiě)幅青山賣(mài)，不使人間造孽錢(qián)”，“先生沈酣古籍，靡間寒暑，閑靜寡言，篤懷遠(yuǎn)操”。清代湯燕生作《鄭慕倩像記》中說(shuō)，鄭旼生活十分困苦，常脫衣變賣(mài)“為炊”，或“以芋代餐”。《徽州府志》記鄭旼于清康熙二十二年（1683年）“以憤世成疾卒”，年僅五十一歲。

鄭旼的山水畫(huà)，畫(huà)法高古，純以氣韻生動(dòng)示意，旨趣深遠(yuǎn)，意味無(wú)窮。他遠(yuǎn)承元人倪瓚、黃公望，近繼清初“新安畫(huà)派”漸江。畫(huà)品在漸江與查土標(biāo)之間，為“新安畫(huà)派”名家之一。

現(xiàn)選其部分作品與讀者共賞：

《溪山亭子圖》軸 紙本 水墨 縱134.5厘米 橫47.5厘米

此圖的構(gòu)圖顯然受元代倪瓚的影響，一河兩岸，近景坡陀三五株枯樹(shù)，樹(shù)下一個(gè)茅亭，遠(yuǎn)處溪山平遠(yuǎn)、大山突兀，圖中找不到一人，空寂無(wú)聲，清明幽靜。整個(gè)畫(huà)面給人一種寧?kù)o、肅穆、安逸的氣氛，作品以“穆然恬靜”的格調(diào)受到時(shí)人的推崇。可以看出，畫(huà)風(fēng)呈現(xiàn)出“新安畫(huà)派”弘仁（漸江）的一些特征，基本上還是用一些大小不同的幾何體組成，但又不盡然，運(yùn)筆轉(zhuǎn)側(cè)壓挫而多變，皴法簡(jiǎn)少而明潔。柳樹(shù)條只疏疏的幾根垂下，雜樹(shù)葉只淡淡的一些墨點(diǎn)，抒發(fā)了作者文靜清逸的襟懷。

該圖自題“溪山亭子，作倪元鎮(zhèn)筆，鄭旼”。鈐“鄭旼慕倩”和“寓學(xué)齋書(shū)畫(huà)印”兩方朱文印。倪元鎮(zhèn)即元代書(shū)畫(huà)家、詩(shī)人倪瓚，字元鎮(zhèn)，號(hào)云林，江蘇無(wú)錫人。擅畫(huà)水墨山水，用筆方折，創(chuàng)“折帶皴”寫(xiě)山石，畫(huà)樹(shù)木多取材于太湖一帶景色，疏林坡岸，淺水遙岑（小而高的山），“筆輕而松，墨色簡(jiǎn)淡”的風(fēng)格，對(duì)明清文人山水畫(huà)影響頗大。

《蜀峽秋色圖》 軸 （原名《棧道圖》） 紙本 設(shè)色 縱205.6厘米 橫95.5厘米

這是一幅描繪巴蜀風(fēng)景的山水畫(huà)巨軸。圖中近處幾株雜樹(shù)稀疏立于岸坡之上，樹(shù)木葉片已經(jīng)枯黃或禿脫，唯有經(jīng)霜的楓葉紅艷如火；中景深山峽谷，峭壁屏立；遠(yuǎn)際“虎頭畫(huà)壁”，氣勢(shì)雄偉。山路盤(pán)曲，棧道以層層高遠(yuǎn)，連峰接天。右下側(cè)老者拽杖而行，從者陪伴身旁。從長(zhǎng)者仰首上望的形態(tài)，似乎他對(duì)眼前壯麗山川的美景，感到心曠神怡，而又似乎面對(duì)“難于上青天”的蜀道，躊躇不前，點(diǎn)景人物耐人尋味。圖中自題七律一首：“ □幬漚中負(fù)大舟，山川遐邇接神游。虎頭畫(huà)壁滄洲趣，魚(yú)腹圖江蜀峽秋。磅礴不知天地老，睥睨常抱古今愁。峰回曲棧千盤(pán)險(xiǎn)，水出泯源萬(wàn)里流。”款署“次顧青霞題虎丘壯，繆祠繪壁右端韻，丙辰仲冬旼并畫(huà)”。鈐“鄭慕倩書(shū)畫(huà)印”、“更覺(jué)良工心獨(dú)苦”白文方印，右下鈐“左圖右書(shū)”白文方印、“古歙遺鄭旼字慕倩”朱文印，另鈐有他人三方收藏印。

“左圖右書(shū)”，畫(huà)面很講究構(gòu)思，疏處不見(jiàn)其缺，曠處不覺(jué)其空，見(jiàn)筆見(jiàn)墨，氣概非凡。特別是體現(xiàn)詩(shī)畫(huà)相融的境界，顯得清新明朗。詩(shī)情畫(huà)意，大有畫(huà)盡意未盡的佳趣，讓人一覽而留有余味。“丙辰”即清康熙十五年（1676年），時(shí)年作者44歲，當(dāng)是畫(huà)家一幅力作。

《扁舟讀騷圖》軸 紙本 墨筆 縱77.5厘米 橫20.3厘米

此圖繪大山延綿入畫(huà)，山下清江曠遠(yuǎn)，近岸陂陀疏林，葦草處蓬船靜泊，閑客獨(dú)坐船頭，捧卷誦讀。寄樂(lè)寓情，圖中透露出畫(huà)家生活的影子。全圖筆墨謹(jǐn)細(xì)流利，意境幽僻淡逸，風(fēng)格明朗，清秀入勝。該圖左上自題一段文字，款署“鄭并識(shí)”，鈐“留作忠魂補(bǔ)”、“鄭慕倩”印。題前引鈐“不知有晉”白文長(zhǎng)方印。

以上介紹鄭三幅山水畫(huà)：《溪山亭子圖》、《蜀峽秋色圖》和《扁舟讀騷圖》，均現(xiàn)藏于安徽省博物館。

鄭的傳世作品不多，目前在國(guó)內(nèi)只知道故宮博物院、四川省博物館、浙江省博物館、上海市文物商店均有收藏，且多為經(jīng)典之作，如浙江省博物館珍藏的《舟樵山水圖》軸。

《舟樵山水圖》軸 紙本 水墨 縱137.8厘米 橫71.8厘米

該圖作者獨(dú)具匠心，畫(huà)面左側(cè)半壁江山，絕壁峭立；右側(cè)中處，溪山平遠(yuǎn)，一望無(wú)邊；近景大片空白—溪水如鏡；右下邊角以樹(shù)石結(jié)景，水草叢生，孤舟無(wú)人。最巧妙者為大山腳下空洞道上的擔(dān)柴人，形象栩栩如生，有呼之欲出的效果。山石用筆尖銳流利，樹(shù)木精勁多姿。畫(huà)面線條簡(jiǎn)練，筆墨濃淡適宜，組織嚴(yán)謹(jǐn)，節(jié)奏流暢，既有山明水秀的自然景觀，又有人物活動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。立意深邃，不落俗套，畫(huà)風(fēng)清俊，視野開(kāi)闊，給人一種悠然世外的靜美之感。

有人說(shuō)，看一個(gè)畫(huà)家怎樣，不能只看一兩幅作品，要從很多作品看。讓我們?cè)賮?lái)翻閱鄭的一本《山水》冊(cè)。該圖冊(cè)為六開(kāi)，紙本，設(shè)色，畫(huà)面均為22.7×18厘米，畫(huà)幅雖小，但在布局和手法上，有其獨(dú)到之處，變傳統(tǒng)，力創(chuàng)新。“逸筆草草，不求形似”，是作者獨(dú)具匠心之作。簡(jiǎn)潔，是該《山水》冊(cè)最主要的藝術(shù)特征，不論在構(gòu)圖上，還是在筆墨上，確有與眾不同的地方，“枯筆淡墨抹層嵐”，“平淡天真亦自奇”。中國(guó)山水畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)，貴在“筆愈簡(jiǎn)而氣愈壯，景愈少而意愈長(zhǎng)”，在有限的空間，喚起無(wú)限的想象。六開(kāi)的冊(cè)頁(yè)，每頁(yè)均有自題七言詩(shī)一首。“詩(shī)傳畫(huà)外意”，更為引起讀者豐富的審美想象。

在《山水》冊(cè)中有“偶作大癡筆”、“仿富春圖筆”署款和“剩水殘山見(jiàn)大癡”、“畫(huà)閣余興法倪黃”詩(shī)句。“倪黃”即倪瓚和黃公望。寄樂(lè)寓情的《山水》冊(cè)，畫(huà)面樸素自然，山野氣息濃郁，觀之仿佛涉足絕少塵蹤的環(huán)境，置身于幽靜之地，令人心怡神爽。此《山水》冊(cè)現(xiàn)藏上海市文物商店。

鄭在他數(shù)十年的繪畫(huà)實(shí)踐中，師古不泥古，取造化而不囿于造化。在變傳統(tǒng)創(chuàng)新中逐步形成了自己的風(fēng)格，成為“新安畫(huà)派”中重要畫(huà)家。（責(zé)編：李禹默）