●著眼于教師個人抒情的教育對學生是不公平的教育。
《綱要》序言部分提出要“堅持育人為本,以改革創(chuàng)新為動力,以促進公平為重點,以提高質(zhì)量為核心,全面實施素質(zhì)教育,推動教育事業(yè)在新的歷史起點上科學發(fā)展”。這句話提出了五個關(guān)鍵詞:“育人”“創(chuàng)新”“公平”“質(zhì)量”“科學”。
長期以來,包括新課改實施十年來,一些語文教師對這五個關(guān)鍵詞重視很不夠,甚至一直在曲解著這些關(guān)鍵詞。“育人”,打算把孩子們育成什么樣的人?是都育成屈原那樣的詩人?“創(chuàng)新”,在什么方面創(chuàng)新?是搞出一些離奇的“多元解讀”還是做出令人眼花繚亂的PPT?“公平”,什么是公平?是所有人都寫一樣的框架式議論文?“質(zhì)量”,是從高一起就做高考題?“科學”,一門“人文性”“詩性”的學科談什么科學——談科學就謂之“技術(shù)主義”……以上基本上是大多數(shù)一線語文教師的理解、做法。這正是讓人擔憂之處??梢哉f,對《綱要》提出的這些關(guān)鍵詞的漠視、曲解是對所有學生生命的最大不公平。學習《綱要》,我們呼吁為每一個學生創(chuàng)設(shè)公平的發(fā)展空間。
一、創(chuàng)設(shè)公平發(fā)展的空間,前提是正確認識學科性質(zhì)和育人目標。
自從“國文”改叫“語文”,人們在語文學科的性質(zhì)問題上就一直存有爭論。學科性質(zhì)決定育人目標,“政治性”時代,育人目標就指向讓學生成為一條紅色的標語口號;“工具性”時代,育人目標就指向讓學生成為一臺考試的機器;“人文性”時代,育人目標就指向讓學生成為杜甫屈原……新課改后,絕大多數(shù)語文教師沉潛底層,繼續(xù)扎扎實實塑造考試“機器”;少數(shù)“覺醒”的人開始在課堂上“信馬由韁”,把在中文系讀的一點“文學”搬來搬去,培養(yǎng)學生的“人文精神”,與學生一起“詩意地棲居”。一些語文教學的專業(yè)刊物也很信奉此等“詩意”,一起推波助瀾。
《普通高中課程方案》指出:“普通高中是在九年義務教育基礎(chǔ)上進一步提高國民素質(zhì)、面向大眾的基礎(chǔ)教育。”但遺憾的是,一些有“文人味”的書生并不理會這個方案,而是高舉“人文性”的大旗,站到講臺上大喊“船長,我的船長”——也許,有幾個學生感動得“淚流滿面”,但是大多數(shù)學生是漠然的,因為他們還是孩子,很普通的孩子。
著眼于教師個人抒情的教育對學生是不公平的教育,著眼于極少數(shù)學生的需求、興趣而漠視大多數(shù)學生存在的課堂是不公平的課堂。溫儒敏教授最近在國培班講話中也進一步指出:“現(xiàn)在的基礎(chǔ)教育應當是公民的普通教育,而不是‘文人教育’?!保ā墩Z文教學中常見的五種偏向》,《語文學習》2011年第1期)
二、創(chuàng)設(shè)公平發(fā)展的空間,首先要了解學生現(xiàn)狀,實施基于學情的教學。
上面所說的教師一廂情愿“宣泄”式的教育是一種目中無人的教育。當我們改變那種漠視學生的教學觀,實實在在指向“造就數(shù)以億計的高素質(zhì)勞動者、數(shù)以千萬計的專門人才和一大批拔尖創(chuàng)新人才”時,我們就要蹲下身來,把孩子當成孩子,而不是看那些附加在他們身上的東西。葉圣陶先生在20世紀20年代分析了當時語文教學的狀況,指出:國文教學的病根在于兩點,都是教師觀念錯誤之處:第一,不了解兒童,不以兒童本位為教授的出發(fā)點;第二,不明白國文教授之真作用,徒視為形式的教科。在此基礎(chǔ)上,他推論出:“國文教授要有成功之望,先要教者將謬誤的觀念改正”,“第一須認定國文是兒童所需要的學科”,“第二須認定國文是發(fā)展兒童的心靈的學科” 。(葉圣陶《小學國文教授的諸問題》)這兩點結(jié)論就是葉圣陶先生為語文課程與教學確定的“目標前提”,也是著眼于每一個學生公平發(fā)展的“目標前提”。
當我們真正確立學生本體的觀念后,就會清楚教育教學的起點是學生而不是教師,更清楚教育教學公平的基點是了解每一個學生學科學習的基礎(chǔ)、現(xiàn)狀、興趣、愿望,而不是從教師狹隘甚或迂腐的個人觀念出發(fā)。了解學生的思維、尊重學生的智慧、傾聽學生的聲音、愛護學生的好奇心和求知欲是我們教學的基本出發(fā)點,而不是脫離實際地“育人”,搞一些高蹈的“人文”。唯其如此,教育公平才能得以保證。
了解學生的認知規(guī)律,指了解學生是怎樣閱讀、表達的,對什么有興趣,對什么沒有興趣,了解他們的已知和未知,等等。一些學生這樣評價閱讀課: “老師講了半天我們也沒懂,我們懂的老師來來回回地講?!边@反映了教師對學生的已知和未知還把握得不夠準。著名心理學家奧蘇貝爾說過這樣的話:“如果不得不把教育心理學的所有內(nèi)容簡約成一條原理的話,我會說:影響學習的最重要的因素是學生已知的內(nèi)容?!保ㄊ┝挤健秾W習論》,人民教育出版社1993年版)這里的“已知”不僅應理解為學生頭腦中已有的知識,還應包括學生的認知結(jié)構(gòu)。教師不清楚學生已經(jīng)知道了什么、還不知道什么、他們是怎樣知道的,是很難有效地幫助學生從已知走向未知的,自然也就談不上新的意義建構(gòu)了。
教育是科學,語文教學也是一門科學,需要我們在每一個環(huán)節(jié)上都要有科學、嚴謹?shù)脑O(shè)計和考量。教育是藝術(shù),而藝術(shù)的最核心部分,便是對每一個獨特生命的深刻觀照與有針對性的提升。
三、創(chuàng)設(shè)公平發(fā)展的空間,核心是以科學的發(fā)展性評價觀引導學生自主發(fā)展。
“教學”不是一個偏于“教”的偏義復詞,“教學”是一個動賓詞組,是教學生學,是讓學生學,像教孩子騎車一樣,先教——基于孩子個性理解的示范,然后是讓——讓孩子自己操作。學生“會學”是教學的宗旨, “教是為了不教”。如何達到“不教”?就是學生明確學習的目標、掌握學習的方法,能自主地學習。
目標學生不會確定,需要教師結(jié)合學生實際來擬定,再在教學實踐中調(diào)整;方法學生不清楚,需要教師歸納總結(jié),再在每一個學生使用過程中予以關(guān)注,指導調(diào)整。
哪里有目標?哪里有方法?沒有現(xiàn)成的,需要教師自己動腦筋。即使有現(xiàn)成的,那也是別人的,還得自己拿來,在實踐中提煉。我們以寫作教學為例。目前的寫作教學幾乎到了癱瘓的地步了。為什么?就因為失范。溫儒敏教授說:“基本的寫作技能訓練還是要講的,要有層級遞進,每個層級或環(huán)節(jié)突出某一重點?!保ā墩Z文教學中常見的五種偏向》,《語文學習》2011年第1期)有一個研究寫作的課題組,做了一個評價層級表就很有價值。他們?yōu)楦咧袑W生提供了三大類寫作菜單:敘述類、論述類、抒情類。學生可以根據(jù)自己興趣選擇,選定之后,選同類題目的學生組成學習小組共同切磋。課題組將每一大類文體寫作內(nèi)部又分出8到10個專項,這些專項又可以自行選擇進行重點演練。每個專項有一個自測性質(zhì)的“專項發(fā)展性評價層級表”。例如下面的“高中記敘文‘自我與讀者’專項發(fā)展性評價層級表”:
C級 具備下列兩種情況之一:①缺少積極的寫作需要,沒有良好的心理狀態(tài)(任務型寫作),不積極讓自己的文章進入公眾交流領(lǐng)域,只等待老師評判,以獲得老師的好評與高分為目標和終極指向。②沒有讀者意識或很少考慮讀者的需求狀況和接受機制,寫作主要宣泄自我情緒。B級 具備下列兩種情況之一:①具有積極的寫作需要,但缺少交流、修改意識,只等待老師評判,以獲得老師的高分與好評為目標和終極指向。②構(gòu)思及寫作過程中有控制調(diào)節(jié)自己情緒的意識,但是缺少讀者意識,沒有真實的讀者(群),也沒有虛擬的可能存在的讀者(群)。
A 級 有明顯的讀者意識,寫作具備下列三種情況:①具有積極的書面表達交流需要和良好的自我完善發(fā)展心理狀態(tài),對寫作的社會價值、交流意義有一定的認識。②構(gòu)思及寫作過程中有控制調(diào)節(jié)自己情緒的意識,寫作中能確定真實的讀者(群)或虛擬的讀者(群)。③具有交流、修改意識,及時從讀者中汲取有益修改意見,實現(xiàn)自我提升。
A+ 級 有強烈的讀者意識,寫作具備下列三種情況:①明確寫作意義和可能的影響。深刻認識寫作目的、價值意義和文章發(fā)表可能產(chǎn)生的社會價值、影響。②明確讀者要求,滿足、引領(lǐng)讀者。知曉這篇文章讀者的身份類型、興趣取向、審美心理,在構(gòu)思以及寫作過程中對自身的寫作活動進行調(diào)節(jié)控制,使自己的作品貼近讀者生活,學會適當妥協(xié),最大可能地適應讀者的興趣,契合讀者閱讀思考方式,在內(nèi)容、結(jié)構(gòu)上做到將作者的意思準確地傳遞過去,同時還能滿足讀者興趣甚至提升讀者審美層次。③聽取讀者意見,及時修改完善。寫作后積極、廣泛交流,及時從讀者中汲取有益的修改意見,積極修改后再交流,實現(xiàn)自我提升。
他們?nèi)绾问褂眠@個層級表呢?首先是與學生一起“學習”,根據(jù)學生的理解加以調(diào)整;其次是引導學生“對照”,給自己定位,看看自己處于什么樣的層級;再次是提供發(fā)展升級的策略方法,引導學生修改自己的文章,使之升級。應該說這樣的教學案例是基于因材施教原則的,著眼于每一個學生興趣并使之發(fā)展的教育,這樣的教育就是公平教育。