蟲穿古木 鳥踏花枝

夏時與我是比較特殊的忘年之交。近30年來，常有走動，一起研習書法，欣賞詩聯，參加活動。

據夏時回憶，他第一次見到我是在1983年4月1日，日本一元書道會來湘訪問，地點在省國畫館。當時省里安排我、周昭怡、李立、史穆、胡六皆及周旭六人接待。歡迎儀式后，雙方書家揮毫筆談，共敘情誼。這期間夏時與我有過交談，但我已沒有多少印象了。

夏時給我留下深刻印象的是他寫作《建立書法心理學芻議》一文，那時他在湖南師大讀中文專業，經常來我家里。該文是1986年6月湖南唯一入選全國第二次書學研討會的論文，后又入選湖南首屆書學研討會。自此，夏時研究書學理論的熱情高漲，逐漸為書法界所熟悉。他常攜文稿來我家研討，我又將文稿轉呈虞逸夫老先生。虞老對文稿詳加評點，寫了很多眉批、尾批。特別是對夏時所編《啟功論書百絕句注析》的評點，花了三個月時間，非常難得，令人感動。虞老提攜后學，用心良苦。夏時也因此得到許多教益，知學海之浩瀚無涯，必以勤苦為舟，方可達其彼岸。

1991年夏時作為重點作者被邀參加'92全國懷素書學研討會論文選題研究會。會上，我提出湖南書法大家有懷素、毛澤東，二者書法深有淵源，湖南人應該寫好這個題目。當時，夏時大膽地接受了這個任務，所撰《論懷素對毛澤東草書的影響》獲與會專家的好評。

大約1992年底，不到三十歲的夏時加入了中國書法家協會，是我省最早憑書學研究成果入會的青年。

后來，夏時把他參與編纂出版的《中國書法文化大觀》(任編委)《書法通》等及其詩文集《三茶軒文稿》送我過目。最近他又完成了湖湘文庫中《歷代湖南書法家選集——歐陽詢》一書的編著工作。

2004年我赴京辦個展，夏時從策劃到總結全程積極參與，發揮他的特長，為我做了不少工作。他與周平合作，撰寫了長篇書法評論《墨龍騰踔駕長風》，寫得有深度，有分量，是對我的書法進行評論的“戰斗力最強”的文章。他曾用文言文寫了一篇《顏家龍尺牘書法序》，精警篤實，典雅清新，還為我整理《得德樓文稿》、赴京校訂《顏家龍書法》清樣、協助展覽等。夏時敦厚樸實，心地善良，辦事極認真，有古君子之風，是個值得信賴的人。

夏時并不只研究書學理論，他愛好廣泛，對詩詞楹聯和駢賦均有研究。詩聯得虞逸夫、邊仲仁、何光年、胡六皆、史穆、余德泉等先生的精心指授，淵源有自，功力深厚。其詩聯和散文均收入《三茶軒文稿》中。所作古體詩詞，骨力堅凝而華彩自振。尤長楹聯，盡俗盡雅，差近古賢。其《登花明樓》長聯。氣勢宏大，結構謹嚴，選材典型，用詞精當，深得全國楹聯名家夏茹冰、陳東成、余德泉等先生的高度評價，在全國楹聯賽中獲得一等獎。

其實夏時最喜愛的還是揮毫弄墨，近四十年從未懈怠。他時常登門請教，故我對其學書歷程比較清楚。他幼年即臨學顏柳，后轉八隸書研習，于《史晨》《乙瑛》《張遷》《衡方》《石門頌》等漢碑，用功甚勤，有的碑多至百通以上。1995年他始傾心漢簡帛書，堅持了近十年，2000年以后逐步轉向章草書，直到現在。夏時于篆、楷、行草等皆有涉獵，有的還有較好的把握。他一直堅持“書學唐以上”的原則，對唐以后書法不甚留意，目的是想汲取漢晉古風，逐步形成富有書卷氣的古質樸厚、淳雅清新的風格。夏時近作，我所看到的以章草、簡書和隸書為多。其作品頗有“蟲穿古木，鳥踏花枝”的感覺。力避流俗，務追古質，亦新亦古，厚重灑脫，這是夏時的追求，他的路子很對，進展可喜，前景可觀。

二十多年前，我曾對夏時說，獻身藝術要耐得住寂寞，要下功夫涵養學問，不要急于求成。夏時一直默默踐行，他為人沉穩，行事低調，以致很多人只知夏時研究書學理論，不知他也長于書法創作。春節前，夏時來看望我，提出他在長沙辦個展的設想，我十分贊同。他學書已近四十年，是時候了。他要我寫點文字，我年老體弱，只好斷斷續續口述，請人筆錄，記下些許實實在在的往事，也就不講求什么文采了。

2010年5月于得德樓