細節描寫的魅力

我們都有這樣的體會，一部作品讀過之后，雖然時間過去了很久，內容情節甚至人物都忘記了，但一些精彩的細節卻始終刻印在記憶里。

著名作家沙汀說過：“故事好編，零件難找。所謂零件者，細節之謂也。”所謂細節描寫，就是對具有典型意義的細枝末節，包括人物的具有深刻含義的細小的動作、服飾及細微的情節或細小的景物所作的具體細致的描寫。

小時候，爸爸曾給我講了一個有關細節描寫的故事。30年前爸爸讀師范的時候，他的一個同學在作文中寫了自己去買皮鞋的情景：來到百貨商店門前，墻上的大紅標語非常醒目：“為人民服務”，“顧客是上帝”。走進商店，顧客稀少，只有兩個女服務員像上帝一樣悠閑地坐在柜臺里面，一邊打著毛線一邊興高采烈地說笑著。喊了老半天“買鞋”，好歹有了點反應，其中一個一邊說著話，一邊磨磨蹭蹭地走過來。她也不問買什么樣的，隨便拿了一雙扔在了柜臺上。讓她換了幾次，她顯得很不耐煩。找錢時，她沒好氣地把零錢甩在柜臺上，一個硬幣在柜臺上打了幾個旋，落到了地上，在地上滾呀滾呀，滾得老遠老遠……這個細節描寫對年幼的我特別有魅力，使我至今記憶猶新，10幾年過去了，那場面那情景還歷歷在目，仿佛那個硬幣還一直在那里滾動著、滾動著。

細節描寫何以有如此大的魅力呢?細細品味，它有以下幾個特點：

真實可感

真實是藝術的生命。藝術的真實來源于現實生活，它是以現實生活為基礎，通過概括、集中、提煉創造出來的具體生動的藝術形象。現實生活和客觀事物都是由細節組成的，沒有細節不成其為生活，沒有細節不成其為事物，沒有細節也就構不成文藝作品。細節是生活中的真實存在，細節也就成為了文藝作品的生命的“細胞”。

魯迅在《故鄉》中對主人公閏土是這樣描寫的：“……先前的紫色的圓臉，已經變作灰黃，而且加上了很深的皺紋，眼睛也像他父親一樣，周圍都腫的通紅，……他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著；手里提著一個紙包和一支長煙管，那手也不是我所記得的紅活園實的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。”這段描寫十分逼真，把一個受盡苦難的農民形象全然“拍攝”下來，讓我們如見其人，如聞其聲，給人以呼之欲出的感覺。

高爾基說過：“作家刻畫的形象巧妙到這樣的程度，你會感覺到仿佛他的主人公的肉體的存在；他仿佛站在你的面前，你想用手指去碰他。”這里所說的是細節描寫的功效，它能使人、景、物栩栩如生，歷歷在目，具有濃厚的生活氣息和高度的真實性、可感性。應該說，細節描寫的魅力，首先在于它的真實可感。

生動有趣

高爾基說過：“藝術的作品不是敘述，而是用形象、圖畫來描寫現實。”

魯迅這樣描寫他的百草園：“碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑葚”，寫了蟬鳴、蜂舞、鳥飛，通過對百草園各種自然景物的具體、細致描寫，展現了一幅情趣盎然的畫面，我們讀后，這美麗動人的形象歷歷如在眼前，讓人有身臨其境之感。

再如高風的《金黃的大斗笠》，文中這樣描寫到：“金黃的偉大斗笠下：這邊，露出一條小辮；那邊，露出一條攬著小山羊的滾網的胳膊。在用斗笠臨時搭成的小房子里，姐弟倆坐著，任憑雨水洗刷四只并排的光腳，腳趾頭還在得意的動呢。”作者以細膩的筆觸描繪了一幅多么溫馨、多么優美、多么生動、多么有趣的畫面!

細節描寫是以藝術的筆觸勾畫出生動有趣的畫面，而且在描寫中抒發作者美好的情感，使作品具有較大的美學意義，讓讀者在閱讀的過程中獲得審美愉悅的一種描寫手法。假如作者不是這樣具體細致地描寫，而是只寫出一些抽象的概念，那將不會引發讀者豐富的想象，更不能給讀者以審美的享受。由此可見，具體生動、有情有趣是細節描寫的外部引力。

蘊藉含蓄

一個好的細節描寫往往蘊涵著深刻的思想意義。例如《孔乙己》，作者在刻畫孔乙己這個形象時朋了好多處細節描寫：“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材很高大；清白臉色，皺紋問時常夾些傷痕；一步亂蓬蓬的花白胡子。穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗。他對人說話，總是滿口之乎者也，教人半懂不懂的。”他買酒時，“排出九文大錢”；他被人打斷腿卻說是“跌斷”，最后買酒時，“他從破衣袋里摸出四文大錢”；“他喝完酒，便又在旁人的說笑中，坐著用這手慢慢走了。”這些細節描寫看似平淡，實則意蘊極其豐富而深刻，作者以他犀利的手術刀把一個深受科舉制度毒害的知識分子形象和整個社會的麻木冷漠的世態解剖出來，鮮明地呈現在人們面前，叫人同情，令人悲哀，使人憤怒，進而激發人們向封建主義文化猛烈進擊的斗爭精神。

可以說，這蘊藉含蓄、耐人尋味的特點是細節描寫的內部磁力。

一筆傳神

著名作家李準曾經說過：“一個準確生動的細節描寫，不亞于一場戲對人物刻畫所起的作用。”

魏巍在《我的老師》一文中，寫蔡老師的“教鞭好像要落下來，我用石板一迎，教鞭輕輕地敲在石板邊上，大伙笑了，她也笑了。”這個“輕輕地敲”的動作雖然很細小，但極富情趣，它對表現蔡老師對學生的溫柔的慈愛，起到了一筆傳神、以一當十的作用。再如魯迅的《故鄉》，寫楊二嫂在“憤憤的回轉身”、“絮絮地說”之后，“順便將我母親的一副手套塞在褲腰里，出去了。”作者對這一細節的描寫雖然著墨不多，一個尖酸而貪小便宜的小市民形象卻活靈活現、躍然紙上，給人留下了鮮明生動的印象。假如這些地方不是運用細節描寫，而是用上許多抽象的形容詞，那是一定達不到這樣的表現效果的。

因此，細節描寫的魅力還特別在于它的一筆傳神、以一當十的功效。

總之，一個好的細節描寫筆法細膩、耐人尋味，它對刻畫人物性格、表現主題思想和增強文章的感染力具有真實可感、生動有趣、蘊藉含蓄、一筆傳神的作用，也正是因為有這幾方面作用才造成了細節描寫的魅力。

細節描寫的藝術表現力是巨大的，它能奏“以小見大”之效，它能以“一瞬”之筆觸給讀者帶來長久的記憶，我們在閱讀和寫作時要細心體味和注意使用。

運用細節描寫要注意以下幾點：

所寫的細節必須真實

如果說文學藝術的生命是真實，那么文學藝術真實的生命是細節的真實。恩格斯在他的關于現實主義著名論斷里，就曾經把“細節的真實”作為現實主義文學的兩個基本條件之一。所謂真實，就是所寫的細節，必須符合生活現實，不能與生活相左。如果細節描寫稍有疏漏，就勢必破壞藝術作品的真實性，以致造成虛假。

所寫的細節必須有明確的典型意義

有人認為細節描寫就是描繪細膩之處，或者認為寫得詳細就是細節描寫，我認為這是不準確的。如果所寫的細節不能烘托環境，不能表現人物性格，不能反映主題思想，也不能給人帶來審美享受，那將是沒有意義的。細節描寫雖然有時也不惜筆墨，而更多的是側重于抓住具有典型意義的一瞬，“借一斑以觀全豹，以一目盡傳精神”，這才是細節描寫的真諦。

所寫的細節必須符合文章的需要

細節描寫是藝術表現手法但不是唯一的藝術表現手法，我們在寫文章搞創作時不能濫用，該用時則用，不該用時用了反而不好。