巴赫的音樂軼事

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫出生于愛森納赫（Eisenach）的音樂世家，其家族七代人中出了六十多個職業(yè)音樂家。1723年，他被任命為萊比錫圣托馬斯大教堂的唱詩班領(lǐng)唱。他的生活平淡無奇，性格亦無可圈可點之處，親朋好友的回憶也少有留存。

1.不知名的好心人

巴赫年輕的時候總是不畏艱險地去漢堡偷聽管風(fēng)琴大師雷因肯的演奏（那些老前輩們總是害怕別人學(xué)到自己純熟的技巧）。有一次他在漢堡逗留的時間太長，結(jié)果要回呂內(nèi)堡的時候，身上只剩下兩個先令。還沒到家他已經(jīng)餓得頭昏眼花，只好坐在一個酒館旁休息。從廚房里飄出來的陣陣香味，更是讓他痛苦地意識到自己的胃口和荷包之間的巨大差距。他的一臉饞相似乎打動了樓上某個先生或小姐。他聽到窗戶打開的聲音，接著有兩個鯡魚頭被扔了下來。看到來自老家圖林根的美味，哪怕是殘羹剩飯，他也禁不住開始流口水。于是他急不可耐地?fù)炱鹆唆~頭。當(dāng)他把魚頭撕開的時候，又有一個大大的驚喜：每個魚頭里面都有一枚丹麥金幣！這個重大發(fā)現(xiàn)不僅可以解他的燃眉之急，而且還能讓他的下一次漢堡之旅體體面面。這個不知名的好心人，無疑從窗戶后面目睹了自己善行的結(jié)果，但也并不想知道這個孩子是誰。

2.一生與亨德爾無緣

巴赫非常崇拜亨德爾，而且一直想和亨德爾見上一面。因為亨德爾也是一名偉大的管風(fēng)琴演奏家，許多萊比錫的愛樂者都希望看到兩位巨人能夠當(dāng)面一較高下。但是兩人一直沒有遇到碰面的機(jī)會。亨德爾三次從倫敦回到故鄉(xiāng)哈勒，第一次大約是1719年，巴赫還在科騰，離哈勒僅四德里。他一聽到亨德爾到達(dá)，便立刻動身去拜訪，但亨德爾就在他到達(dá)的當(dāng)天離開了哈勒。亨德爾第二次去哈勒是在1730年到1740年之間，巴赫在萊比錫，但是生病了。他一聽說亨德爾來了，就立刻派大兒子威廉·弗里德曼（William Friedemann）去邀請他到萊比錫，但是很遺憾，亨德爾不能去。在亨德爾第三次到訪的時候（可能是1752年或者1753年），巴赫已經(jīng)去世了。

3.完美的結(jié)束句

當(dāng)巴赫走進(jìn)一間擠滿了人的房間時，一個門外漢正在鍵盤上即興發(fā)揮，他突然從座位上起身，結(jié)果導(dǎo)致彈出了一個不協(xié)和音。巴赫徑直走過主人，沖向大鍵琴，解決了錯音，加上一句完美的結(jié)束句，然后，才跟主人寒暄。

4.木棍的妙用

巴赫非常喜愛和聲，經(jīng)常使用踏板，不過據(jù)說在手和腳都沒空的時候，他還會用嘴銜一根木棍去觸鍵。

5.只要多練，就能彈好

經(jīng)常有人請巴赫演示一些極簡單的樂曲，他通常會說，“嗯，看看我能做什么。”這時，他會選擇一個簡單的主題開始，但是，當(dāng)他充分發(fā)展主題之后，別人總會發(fā)現(xiàn)這曲子其實并不簡單。如果大家開始抱怨這曲子還是太難的時候，巴赫會笑著說：“只要多練，就能彈好。你不是跟我一樣有十個健康的手指嗎？”

6.并不和藹的老師

巴赫經(jīng)常在禮拜儀式中大發(fā)雷霆地趕走某個不聽話的學(xué)生，接著在晚餐時又再一次將他從餐桌上趕走。這些武斷的舉動有時會犧牲一個教師的尊嚴(yán)，所以對于他來說，要讓那些搗蛋的孩子們老老實實地聽話實在是難上加難。

7.挖掘乞丐身上的藝術(shù)潛力

一群乞丐經(jīng)常發(fā)出一串不和諧的哀求聲，這讓巴赫很感興趣，他覺得也許這里面包含了某種有趣的音程。首先他裝出想給錢但是又找不到錢的樣子，當(dāng)乞丐們哀求聲的頻率漸漸升高時，他就拿出一點點錢來降低那些叫聲，如此數(shù)番。最后，他突然拿出一大筆錢——令他非常滿意的是，他制造了一個完整的和聲和一個精彩紛呈的結(jié)束句。

8.杰出的劇院音響效果評論家

1747年巴赫在柏林時參觀了一間新歌劇院。他能夠一眼看出劇院的結(jié)構(gòu)對于音響效果的利弊，而其他人則需要很多經(jīng)驗才能發(fā)現(xiàn)。他被帶到劇院內(nèi)的大廳，來到環(huán)繞大廳的回廊，他看了看天花板，完全沒有做進(jìn)一步的考察，就說……如果一個人在大廳的一角對著墻小聲說話，另一個人站在平行四邊形對角線的另一頭面對著墻，便可以清楚地聽到這悄悄話，而站在大廳的中心或任何其他的部分都無法聽到。天花板的拱形的方向產(chǎn)生了這種效果，而巴赫一眼就發(fā)現(xiàn)了這特質(zhì)。這種觀察結(jié)果使得巴赫開始嘗試著運用管風(fēng)琴不同音栓的非常組合，制造前所未聞的音響效果。

9.離開人世

7月28日晚大約八點一刻的時候，他在睡夢中靜靜地離開了人世。

他被埋葬在萊比錫圣約翰教堂的墓地里，但是沒有任何十字架或墓碑標(biāo)記他長眠的地點。關(guān)于他葬禮的唯一記錄是保存在萊比錫鎮(zhèn)圖書館的一份死亡登記，這樣寫道：“約翰·塞巴斯蒂安·巴赫，男，六十七歲，圣托馬斯學(xué)校的音樂指導(dǎo)和唱詩班領(lǐng)唱，于1750年7月30日下葬。”

10.《無伴奏大提琴組曲》重見天日

20世紀(jì)杰出的大提琴家巴勃羅·卡薩爾斯（Pablo Casals）這樣回顧巴赫著名的六首《無伴奏大提琴組曲》是如何重見天日的——

一天我告訴父親我必須為巴佳雷拉（Pajarera）咖啡館找點新的獨奏曲目，于是我們一起開始搜索。有兩個原因使我永遠(yuǎn)難以忘記那個下午。第一，我父親給我買了第一把成人大提琴……然后我們來到靠近碼頭的一個音樂老店，開始瀏覽一大摞樂譜。突然我發(fā)現(xiàn)了一捆紙，破破爛爛的，因為年代太久而褪了色。這就是約翰·塞巴斯蒂安·巴赫為大提琴而作的無伴奏組曲。我好奇地翻閱著這六首獨奏大提琴組曲，字里行間隱藏著怎樣的魔力和秘密啊！我從未聽說過這些組曲的存在，沒有一個人——哪怕是我的老師——向我提起過這作品……我趕緊捧著組曲回家，好像它是皇冠上的寶石，一到房間我就開始全心研讀。我讀了一遍又一遍，那時我才十三歲，而之后的八十年中，我對它的好奇與日俱增。這些組曲開啟了一個全新的世界……在接下來的十二年中，我每天都要研究、練習(xí)它們。是的，十二年光陰似箭，直到二十五歲那年我才有勇氣在公眾面前演奏其中一首組曲。直到那時，從未有任何小提琴家或大提琴家演奏過完整的巴赫組曲……它們被認(rèn)為是學(xué)術(shù)作品，機(jī)械呆板，毫無生氣。想想吧！它們是巴赫的精華，而巴赫就是音樂的精華。