呂劇發(fā)展策略研究

郝孟榮

(中國石油大學(華東)文學院，山東 東營 257061)

呂劇發(fā)展策略研究

郝孟榮

(中國石油大學(華東)文學院，山東 東營 257061)

呂劇的發(fā)展當成為山東省文化產業(yè)繁榮壯大的重要標志之一。發(fā)展呂劇，要深化體制改革，著力解決體制與機制問題;準確定位藝術題材;設計適合現代社會發(fā)展節(jié)奏的唱腔和舞美;開展呂劇品牌傳播活動;重視藝術人才的培養(yǎng)。

齊國;繪畫藝術;特色

戲曲是最具地方色彩的文化產業(yè)之一，地方戲劇的繁榮與發(fā)展是地方文化發(fā)展繁榮的重要標志。呂劇是山東省極具代表特色的劇種，在其發(fā)展的鼎盛時期，曾被列為全國八大劇種之一，在山東省文化產業(yè)中占據著不可替代的位置。但因受大環(huán)境影響，呂劇和多數地方劇種一樣，遭遇了空前滑坡。2010年國家的文化體制改革，對山東省呂劇事業(yè)的發(fā)展，是挑戰(zhàn)，更是契機。呂劇的發(fā)展當成為山東省文化產業(yè)繁榮壯大的重要標志之一。

一、深化體制改革，著力解決體制與機制問題。

長期以來，地方戲曲、文藝團體多靠“吃財政”勉強維持，缺乏必要的前進動力和生存壓力。改制“斷奶”后，對新的經營機制又很不適應，陷入進退兩難的低谷。一些地方藝術文化團體從領導到演員，普遍存在等、靠、觀望的現象，很少有人為藝術文化的長遠發(fā)展出謀策劃。有的只考慮眼前利益，把劇團的排練廳、房產業(yè)租給個體經商者，從中獲利。有的戲劇團體干脆放棄戲劇藝術，招聘歌舞演員，名為戲劇團，演出的卻是歌舞類節(jié)目，使原本就失去生機的地方戲曲更是雪上加霜。要改變現狀，打造文化產業(yè)品牌，必須在思想上改變傳統(tǒng)觀念，深化體制改革，加快創(chuàng)新，著力解決體制與機制問題。應大力加快推進行業(yè)協會的建設，增強文化團體自我經營、自我管理、自我發(fā)展的活力，大力建立業(yè)務強、水平高、思想過硬的，集創(chuàng)作、策劃、表演于一體的文化團隊。體制改革，打破了人員流動的原有方式，目前山東省各類藝術團體人員分散，不少骨干分布在各個地市，各團體可以采取多種方式吸納人才，制定吸引人才(編、演、導)、培養(yǎng)人才和引進人才政策，實行人才資源共享，多勞多得，形成良好的競爭環(huán)境，充分調動和發(fā)揮專業(yè)優(yōu)秀人才的作用。

二、準確定位藝術題材

藝術題材的準確定位是任何劇種在觀眾面前保持新鮮感的決定性因素。不論是戲劇團體，還是歌舞團體、劇本創(chuàng)作人員，應該在反映現實生活方面多下功夫，將通俗性和知識性相結合，才能收到好的效果。地方戲劇來自民間，就應該生存在民間，它與民間是“魚水關系”，如果將地方戲劇從民間小戲的位置，抬升到高雅音樂范疇，就像離開水的魚，很難生存下去。所以，戲劇創(chuàng)作的題材應該多以描述民間的人、民間的事為主。回顧呂劇繁榮時期的作品，有闡述人間倫理孝道的《墻頭記》;有諷刺嫌貧愛富的《姐妹易嫁》;描述婆媳關系的《小姑賢》、《小姑不賢》;伴隨《婚姻法》而產生的作品《李二嫂改嫁》，以及《王定保借當》、《借年》等等，這些都是一些老百姓喜聞樂見、耳熟能詳的作品。這些作品描寫人們日常生活中的人和事，題材內容符合當時的時代背景，是時代的沃土孕育的鄉(xiāng)土藝術之花。這些植根于民間的藝術也有著強大的生命力，很多經典劇目至今仍在鄉(xiāng)村舞臺上長盛不衰。

任何藝術作品的產生都具有時代性，它反映了時代背景下的各種矛盾，并具有一定的時代意義。在婚姻自由、寡婦改嫁已被大多數人接受的今天，像呂劇《李二嫂改嫁》中所反映的矛盾已不再具有時代主題的鮮明性。但新的時代也存在新的問題和矛盾。例如再婚問題、再婚子女問題、新時代的婆媳關系問題、遺產問題、教育問題、下崗工人再就業(yè)問題、鄰里關系問題、法律問題等等，這些都是鮮明體現新時代新矛盾的題材。如果能創(chuàng)作出以這些新題材為內容的新劇目，反映現代生活現實熱點，一定會受到當代觀眾的關注。

三、設計適合現代社會發(fā)展節(jié)奏的唱腔和舞美

演員的唱腔是吸納觀眾的關鍵。以往一提到戲曲，就是“緩慢冗長、一唱三嘆”，字與字之間拖的時間太長，無法適應當今快節(jié)奏的生活方式。因此，戲劇的唱腔應該創(chuàng)作一些大眾易于接受、節(jié)奏鮮明、朗朗上口的曲調。像呂劇《李二嫂改嫁》中的《前方上打勝仗》，《馬大寶醉酒》中的《馬大寶喝醉了酒》以及《借年》中的《大雪飄飄年除夕》等等，至今仍在中老年朋友中流傳。優(yōu)秀的曲調，上口的旋律，是戲劇音樂創(chuàng)作的基礎，在保留和發(fā)揚傳統(tǒng)經典曲牌的同時，如何創(chuàng)作出更加適應年輕聽眾和現代生活氣息和節(jié)奏的旋律，是戲劇能否快速傳播，從而繁榮發(fā)展呂劇的重要因素。

舞美設計是烘托劇情的有力手段。眾所周知，古裝戲需要的舞臺設備很簡單，一張桌子、二把椅子就可以表現全部內容，這樣象征性地表現生活中所有場景的手法不僅存在于呂劇中，在我國傳統(tǒng)戲曲中幾乎普遍存在。但是傳統(tǒng)的地方戲劇中古裝戲的題材由于劇本中所反映的矛盾沖突離現實生活太遠，所以很難引人入勝。要想讓更多層次的人喜歡戲劇，高科技的物美設計非常必要。比如，激光燈、視頻、電子道具等都可以為戲劇舞臺服務和增光添彩。這樣將會大大吸引觀眾的眼球，帶來好的視覺效果和時尚元素，增加觀眾對戲劇藝術的興趣。

四、開展呂劇品牌傳播活動

開展山東省呂劇新劇目巡回演出活動。新劇目創(chuàng)編的目的是為了加快呂劇事業(yè)的發(fā)展，如果僅局限于拿獎，就失去了它本有的意義。巡回演出是推廣和普及呂劇新劇目非常有力的手段。特別應注意大力開展呂劇優(yōu)秀劇目進京演出活動。優(yōu)選呂劇精品，其中包括傳統(tǒng)精品和新編精品，讓更多的人了解和喜歡呂劇。

不論是舉辦戲劇、文藝匯演，還是舉辦各種演唱比賽，或是進京演出等等，都是文化傳播的重要手段，是各種文化普及的重要平臺，使更多的人了解戲劇文化，喜歡戲劇文化，參與戲劇文化。在電視娛樂泛濫的今天，進影院看電影，看現場的搭臺唱戲，又逐漸成為當代人的一種時尚。文化產業(yè)特別是山東地方戲劇一定要抓住機遇，推陳出新，“老樹發(fā)新枝”，致力于成為具有新時代特色的鄉(xiāng)土藝術新寵。

五、重視藝術人才的培養(yǎng)

人才是衡量大到一個社會，小到一個行業(yè)和單位是否繁榮發(fā)展的重要標志。只有人才輩出，才能不斷補充新鮮的血液，才能始終保持旺盛的精力和活力，才能形成合理的人才結構。縱觀至今仍活躍在各類舞臺上的劇種，它們的成功之處都在于有自己的人才培養(yǎng)基地。受經濟大潮和各大傳媒文化的影響，山東省級戲校多已“棄藝從商”。要想快速持久地繁榮發(fā)展呂劇，就必須學習吸收兄弟劇種的發(fā)展經驗，建立戲劇人才培養(yǎng)基地，重新恢復建立自己發(fā)展人才的“孵化器”，給山東省地方戲劇發(fā)展輸送新的血液，使其保持堅強的生命力。

I207．301

A

1003－4145［2011］10－0132－02

2010－12－26

郝孟榮，中國石油大學(華東)文學院副教授。

(責任編輯:蔣海升)