我國建筑室內環境藝術設計的現狀與發展

周長積，周雅，傅娜

(1.山東建筑大學藝術學院，山東濟南250101;2.山東建筑大學齊魯建筑文化與景觀藝術研究基地，山東濟南250101;3.天津大學建筑學院，天津300022)

0 引言

由于城市化進程的不斷加快，我國正面臨著新老城市的建設與美化提升，隨著經濟的發展和科技的進步，人們對環境保護和生態建設的意識覺醒，對環境藝術設計的從業人員，提供了難得的發展機遇，同時也提出了挑戰。說是挑戰，是因為雖然在該領域有了大量的實踐經驗積累，但是缺乏系統性的理論總結，更缺乏與環保和生態理念的融合。能否走出這個誤區，關系到能否實現城市生態化、可持續發展。

縱觀我國建筑裝飾、室內設計和環境藝術設計的發展，至今已有五十多年的發展歷程，通過我國建筑室內環境藝術設計的現狀與發展歷史的經驗回顧與總結［1］，便于我們了解過去，面對現實，以及展望未來，從而不斷促進中國當代建筑室內環境藝術設計的不斷發展。

1 建筑室內環境藝術設計的現狀與發展歷程

1.1 建國初期的建筑裝飾設計

新中國剛剛成立之始，我國的經濟條件極為有限，經歷了1949至1952年的國民經濟恢復時期之后，又進入了第一個五年計劃時期，當時大部分項目的建設模式是規模小，見效快。50年代，我國建筑室內設計人才較少，設計力量薄弱，從事建筑設計和裝飾設計人員主要來自舊中國的建筑設計事務所和營造廠商的有限力量，有些建筑僅僅是恢復和加固，主體建筑項目缺乏，建筑裝飾尚未起步。

1958年首都北京國慶工程的籌備工作中，為慶祝中華人民共和國建國十周年，我國政府決定在首都北京興建人民大會堂等國慶慶典工程，主要目的是規劃建設大型標志性建筑，后來被稱之為“首都十大建筑”。中國的建筑裝飾以此開始起步。

人民大會堂的建筑規模極其宏大，不論是天水一色的天花設計、滿天星吊頂及其照明，還是建筑主立面的裝修細部等，都按照設計方案制作了相應比例的實物模型，同時對中西文化結合、民族傳統形式等進行了反復論證與探索，以求最佳的理想效果。人民大會堂是立足于傳統又體現時代精神的現實主義的建筑裝飾的經典之作，它對我國初期建筑裝飾的起步與發展奠定了扎實的基礎。不僅如此，還有民族文化宮、革命歷史博物館、軍事博物館、北京火車站(老站)、農業展覽館、中國美術館、北京工業展覽館等十大建筑裝飾，這些建筑都為我國建國初期的建筑裝飾，探索出了民族文化設計的新道路。當時由中央工藝美術學院的雷圭元先生、常沙娜先生和奚小彭先生等為首的我國第一代建筑裝飾專家，在繼承中國傳統文化設計教育的同時，帶領全校師生和專家圓滿完成了“十大建筑”的裝飾設計和施工制作。并被載入了我國建筑裝飾歷史的光輝史冊。

文化大革命期間受極左思潮的影響，中國的建筑裝飾處于逆境狀態，甚至有些傳統建筑設計與裝飾作品被稱為“封、資、修”的棄物，慘遭破壞，迫使許多專業設計人員紛紛改行，期間的建筑裝飾設計行業休克十年之余。

1.2 改革開放時期的建筑室內設計

1.2.1 建筑室內設計的恢復與發展

1978年，為了適應改革開放新時代的需要，國民經濟建設開始復蘇，在改革開放較早的沿海地區，如深圳、廣州等地，利用港、澳的信息和市場優勢，將以旅游業為標志的大型公共建筑逐步發展起來。與此相適應并根據建筑市場發展規模與需要，成立了許多現代化裝飾裝修工程和傳統的土木建筑工程的裝飾裝修公司。這種發展趨勢影響了北京、上海、江蘇、安徽等地，于是從南到北，從東到西，紛紛成立該類公司。

1.2.2 建筑室內設計的探索與競爭

據不完全統計，全國的建設系統、輕工系統、經貿委系統等分別成立的注冊建筑裝飾公司有上萬家，專業設計人員達到十余萬。其中，一部分有實際工程經驗的老設計師，專業知識結構全面，文化修養很高，創作了一些成熟的作品。如由設計師佘畯南、莫伯治先生主持設計的廣州白天鵝賓館室內裝飾設計，中廳主題為“故鄉水”，內有疊石瀑布，金亭濯月，折橋平臺等，體現了嶺南庭院風范，具有傳統的地方風格特色;中央工藝美院何鎮強等教授主持設計的中國大飯店“夏宮”，以其高雅的暖色調在空間組織和裝飾處理方面的設計特色，充分體現出中國傳統文化求新的特點，是新古典主義的典型作品;再如美籍華人建筑大師貝聿銘先生設計的北京香山飯店，其室內設計具有中國江南園林及民居的明顯特征，黑、白、灰與菱、方、圓等設計元素巧妙結合，品質高雅具有很高的中西合璧的文化內涵，是新地方主義的現代旅游賓館設計。

1.2.3 建筑室內設計的規模與壯大

八十年代在我國也相繼出現了國外設計師的精典作品如:上海的波特曼大酒店、北京建國大飯店、凱賓斯基大酒店、西安的城市大酒店、天津的凱悅大酒店、濟南的舜耕山莊等。建筑室內設計逐漸成為新興的朝陽產業，國內外室內設計師思潮迭起，流派紛呈，推動了當時建筑室內設計的發展。但是，當時國內大部分專業設計人員還未受過本專業的基礎教育和系統培訓，缺乏應有的專業知識和設計經驗，曾經一度出現了“效果圖表現大混戰”以及“計算機拼圖游戲”的不良局面。他們往往只是從現代時尚中拿來皮毛，只是追求空間視覺形象的相似，甚至濫用裝飾材料，而呈現出的卻只是一道舞臺布景，往往只是從國外期刊雜志資料中模仿而已。對于所謂的流派、風格只是形式上的搬用，只知其然，不知其所以然，沒有真正從設計思想和設計原理上加以理解，東拼西湊，不倫不類，盲目抄襲歐陸風。

基于以上種種弊端，使整個室內設計領域面臨著變革，建筑室內設計行業如何健康地排除干擾?如何減少和防止誤區?喚起室內建筑師的職業覺醒?已成為行業急需規范的問題。于是，我國的學術團體和行業協會開始逐步形成和建立，如:中國建筑裝飾協會、中國室內裝飾協會以及中國建筑學會室內設計分會等，他們對全社會建筑裝飾及室內設計做出了積極的貢獻。特別是在全國高校和設計專業機構中的老專家、老教授和有社會責任感的職業設計師們，他們了解并適應政府部門的職能轉變，積極開展建筑室內設計學術交流和宣傳普及工作。通過學會和協會機構經常性地組織設計大賽，涌現出許多年輕的設計新秀，同時開始出版并發表了許多室內設計理論專著和高水平的學術論文。特別是中央工藝美院的張綺曼教授和鄭曙旸教授，經過數年潛心研究并編輯出版了《室內設計資料集》大型精典專業工具書，從而填補了室內設計專業大型專業工具書的空白，至今百看不厭，經久不衰。

然而，僅靠一個中央工藝美院來培養室內設計人才，是難以滿足我國職業教育發展需要的。1987年，國家教委和建設部聯合召開了專業論證會，會議決定在建筑綜合院校中增設環境藝術設計和室內設計專業，從而拓寬了培養人才的領域，藝術與工程實踐相結合。于是，上海同濟大學、重慶建工學院以及山東建工學院等建筑院校相繼創辦了建筑室內設計專業，由于當時建筑室內設計專業在我國歸屬工科類，因此建筑院校室內設計教學特色與藝術院校教學特色相比，既有共同點，也有所區別。建筑院校側重于建筑室內空間關系與工程技術培養，強調功能、藝術與技術的總體融合;而藝術院校更多地側重于空間藝術氣氛的創造，強調陳設裝飾藝術教育，這樣各有鮮明的辦學特色，對今后專業人才的培養是非常科學而合理的。這樣的辦學模式也影響了建筑室內外環境藝術設計專業學科的發展，使其辦學理念和眼界大大開闊，從而大大激活了社會對室內設計人才的需求，為我國建筑室內設計的發展培養了大批的后備力量［2］。

1.3 持續發展時期的環境藝術設計

1.3.1 城市化的進程，促進了建筑環境的發展

人類進入21世紀，隨著全社會對生存環境的重視和對可持續發展的追求，人民物質生活水平的不斷提高，改革開放的力度逐步加大，內外交流更加頻繁，城市化進程不斷加速，城市廣場、建筑群體星羅棋布，這使得室內設計師不僅僅埋頭于工程項目，而是面臨新一輪的洗牌和換腦的系統工程。這迫使設計師，不但必須要有一定的環境設計意識，而且還要開始把生態理念、科技手段、人文因素放在重要的位置。加入WTO后，中國的設計師應該向世界展示我國特有的建筑環境設計文化特色，同時建立對每個設計方案都精益求精和高度負責的意識。在室內設計師設計觀念轉型的時期，伴隨著建筑設計思想的逐步成熟，室內設計流派和思想也逐漸趨向于穩定，設計師普遍關注的重點開始由單一裝飾項目走向建筑室內外環境的營造，從室內空間設計向外部環境整體設計擴展，以至發展成為整體協調的設計思維創新能力。無論是城市規劃設計師、建筑設計師還是室內設計師，他們對“大環境意識”這一現代意識的廣泛認同，都將對我國現代環境設計的發展產生深遠的影響［3－5］。

1.3.2 可持續發展下的建筑環境藝術設計

隨著跨世紀的工業文明向生態文明轉化的可持續發展思想在世界范圍內普遍得到共識，環境藝術設計的概念正是在世紀之交的背景下，從建筑室內設計中脫穎而出的。其基本設計理念，就是從單純的產品意識向環境生態意識的轉換。環境藝術設計的相關行業在可持續發展戰略總體布局中，處于協調人工環境與自然環境關系的重要位置。環境藝術設計最終要實現的目標是人類生存環境的綠色設計，其核心的理念就是創造符合生態環境良性循環和生態平衡的生態系統。

國內學術界早已在20世紀末與21世紀初提出了大環境設計的概念，當時在中央工藝美院張綺曼教授和鄭曙旸教授等權威人士的倡議下，并由國家教委批準，我國部分藝術與建筑院校中開始設立了環境藝術設計專業和景觀建筑專業等。在短短十多年間，全國共有400余所各類高等院校開辦了環境藝術設計專業。據不完全統計，當進入21世紀初，與環境設計相關的行業年產值就高達人民幣數千億元。

2004年，由中國美術家協會和中央美術學院聯合舉辦并發起的首屆“為中國而設計”大獎賽和高峰論壇，全國設計精英與專家學者積極參與，以其學術性和專業性在國內產生著積極的影響，將人們對于和諧、宜居、綠色環保的美好愿望體現在“為中國而設計”之中［6－7］。一些年輕新銳的優秀設計師也在此活動中脫穎而出，并對中國奧運會建筑與環境設計、北京國家大劇院城市景觀環境建設、上海浦東新機場環境設計、深圳萬科第五園和長城腳下的公社居住環境概念設計及全國大型城市的主體廣場和景觀大道的生態環境設計等產生諸多影響。此期，中國的環境設計師開始了把國際化水平作為追逐的目標。特別是在后奧運時代來臨之時，中國當代建筑將以中國精神表達中華文化，而過渡到將中國智慧融入到當代建筑環境之中。目前國內環境藝術設計界水平雖與國際行業的發展仍有一定的差距，但差距明顯地在縮小，這極大促進了建筑環境、城市環境、人居環境等的變革與發展。

2 展望

回顧過去，中國的建筑室內外環境藝術設計的發展，經歷了建國初期“十大建筑”裝飾風艱難起步、改革開放的市場經濟下室內設計的曲折探索、反思前行的生態建筑環境藝術設計大發展的歷程。如今，設計將成為人類對未來追求生活、生存質量需求的重要手段和途徑，同時融入了文化。探索本土設計的發展，形成有時代精神和文化特色的設計發展趨勢，即“繼承、創新、發展”將是未來的建筑環境藝術設計的目標與取向［7－8］。

如何全面理解、貫徹可持續發展戰略，致力于人工環境與自然環境和諧共生的問題，是時代賦予環境藝術設計師的使命與責任，并在承擔這一使命過程中，推進中國現代建筑環境設計文化的發展。為此提倡綠色低碳設計，與城市規劃師、建筑設計師、風景園林師通力配合，充分利用自然環境再生能源，以人為本，按照生態美學要求，基于人與自然的關系，對城市廣場、建筑環境、人居環境、園林景觀以及工作娛樂休閑場所等進行空間、形態以及人為環境的綜合設計，營造和建設更加美好的城市生態環境質量和生活環境空間。

［1］周長積.室內環境系統設計［M］.北京:中國建筑工業出版社，2007.

［2］宋變蘭.環境藝術設計教學中的生態教育［J］.中國科教創新導刊，2008(34):133.

［3］莊美娟，張璽.由建筑大師名作探析誘發的建筑價值認定的新思考［J］.山東建筑大學學報，2008，23(6):535－538.

［4］周長積.空間精神［M］.北京:外文出版社，2005.

［5］韓海燕.淺談新地方主義室內設計風格［J］.華章:教學探索，2011(12):72.

［6］孫藝榕.現代室內設計中的綠色設計［J］.消費導刊，2008(17):195.

［7］鄭曙旸.設計藝術的社會價值體現［J］.裝飾，2004(11):10－11.

［8］王眾.美學視角下的城市環境問題淺析［J］.山東建筑大學學報，2007，22(5):417－420.