傳統文化對現代設計的影響

毛斌，李洪

(1.山東建筑大學藝術學院，山東濟南250101;2.山東建筑大學齊魯建筑文化與景觀藝術研究基地，山東濟南250101)

0 引言

傳統文化是一個民族長期實踐形成的、反映本民族特色與風貌的歷史文化與生活觀念的總體表現。設計是文化藝術與科學技術結合的產物，任何傳統文化都必然對設計的發展產生直接或者間接影響。

從代表現代工業時代作品中，人們能看到傳統與現代科學技術的融合。如倫敦水晶宮雖然已經沒有了哥特式建筑的外部造型，但仍然能夠從那半圓形拱券上感受到一切朝向上帝的宗教精神;大廳的柱廊雖然失去了古羅馬柱式的風采，仍能夠感受到古典的氣氛;彩色玻璃幕墻也能夠勾起人們對歐洲古典建筑壁畫的遐想……

中華民族有博大精深的傳統文化，數千年來多元民族文化具有豐富的藝術造型和博大的哲學、美學內容，它帶給我們的不僅僅是獨特的審美享受，更是設計者取之不盡、用之不竭的創作源泉。

目前國內研究視角主要局限于平面設計與裝飾設計領域，往往被表面的圖案與形態限制，設計的傳承多為單純的圖案借用，很少涉及其本質。本文從傳統文化的象征意義和精神內涵入手，以期探討傳統文化影響現在設計的方式，為現代設計師提供參考。

1 傳統文化的藝術美學特征

1.1 傳統文化的造型特征

中國各個歷史時期的傳統圖形，如云紋、魚紋、渦紋等，都能體現出文化的繼承與延續。其中不乏外來文化與本土文化的交匯融合而形成的藝術造型，如清代的西番蓮紋樣，是一種外形酷似中國牡丹花瓣的器物，它的特點是花紋線條流暢，變化無窮，中國的藝術家們根據它的造型特點，融入不同的器形而隨意延伸［1］。再如中國傳統的瓷器造型很多是以自然的事物為母體，融合了東西方傳統紋樣的特點，而逐漸形成極具中國民族特色的造型，最終成為中國傳統文化的一部分(圖1)。

圖1 傳統瓷器造型

1.2 傳統文化的象征意義

傳統文化中的圖形、裝飾以及文字表達都具有深刻的象征意義，它們由最初的無意到后來的占卜巫術、再到高層次的宗教崇拜，最后通過規范化的造型或語言象征對美好生活的向往和對權利、財富、健康、平安的企盼。例如紫禁城就極具政治象征意義，他的布局是君權神授宇宙圖案，高大厚實的圍墻象征紫薇苑天門兩側排列的星垣，宮門上的乳釘象征紫薇苑星垣中的星體。現代的許多建筑也遵循了這種設計的思想，為建筑添加了象征寓意［2］。

又如中國最具傳統的圖案太極圖，其形式為外圓象征太極，內以S曲線分黑白環弧型，白中有一黑點、黑中有一白點，白為陽黑為陰，環弧形為兩魚交游狀，以示陰陽相互轉化，生生不息［3］。

1.3 傳統文化體現精神內涵

中國的傳統文化注重“傳神”與“表現”，注重營造整體的氣勢，講求“天人合一”，認為宇宙、自然界和人的發展都遵循著一定的規律，應該是和諧的統一體。古代藝術作品往往更追求與人的精神與道德的緊密結合，注重作者的人品，甚至以人品來評價藝術的好壞。在這種條件下，藝術家們也一起約束自己，不斷豐富自己的精神世界，增強文化素養［4］。

傳統文化所體現的上述精神可以在現代設計中得以繼承和發揚，并加以提煉和拓展。當設計師把握了傳統文化的內涵與精神實質，并在設計中得以展現，那么所設計的作品必然是本土的、民族特有的。

2 傳統文化對現代設計的影響

2.1 傳統造型的借用與提煉展現現代設計的民族性

傳統的圖形圖案表達了人們對美好生活的憧憬與向往，有著豐富的含義與精美的造型，設計師去糟存精、合理舍取、提煉精髓，讓傳統的造型清晰明了、簡潔生動，對傳統元素進行全面提升，就能找到符合現代人審美情趣的形式。如北京奧運會火炬設計(圖2)，傳統的云紋在火炬的造型與裝飾上得到了完美的演繹，極具中國特色，也備受世界各國人們的喜愛。

圖2 北京奧運火炬

中國的傳統文化講求高雅的意境，“意在筆先”就是最好的詮釋。這樣的傳統形式往往講求意境，在運用時需要經過特殊處理，抓住其神韻和精華，省略繁瑣突出意境特點，保留原有傳統形式美感［3］。如很多洋溢著中國傳統特色的現代家具(圖3)，它們往往借用傳統的意境表現，抽象的提煉出能夠表達出中國人氣質與民族特色的形式，給人們帶來內斂與質樸的氣息。學習和借鑒是我們創造美的形態的前提和基礎，只有通過訓練和嘗試，設計師才能脫離原始的造物水平，用專業的眼光和水準把握傳統的形態，并根據自己的理解進行整理、組合、應用，創造出具有文化底蘊的產品形態。

圖3 有傳統元素的現代家具

傳統文化是人與人之間溝通的一種公認的“世界語言”，因為它無時無刻在影響人們的生活，有時是潛意識的影響。設計作為和人們生活息息相關的一種活動，如果能把握住這個“語言”，設計的產品就會取得成功，也就實現了對傳統文化的傳承與創新。

2.2 傳統文化促進情感化設計

現在的商品不再是數量和質量的競爭，而是體現消費者個性與價值的競爭。人們購買和使用商品更多的是為了追求一種情感上的滿足，或自我實現，購買決策行為的準則變成了“我買因為我喜歡”。

首先傳統文化把人作為人文主體，更加注重人文關懷。傳統的工藝品造型往往突出表現實用的特點，體現了對人性的關懷(圖4)，它們注重手感，光潔實用，給人一種觸覺與心理的快感;還很好的把握了形的團塊感，渾圓穩實;突出主要特征，省略細枝末節達到賞心悅目的效果［5］。

圖4 民間玩具

現實生活中消費者購買商品往往受個人的行為習慣、心理狀況和環境變化的影響，設計師設計時要抓住這些變化，使產品設計更貼近消費者，讓它充滿人性化，就是對傳統人文關懷的傳承。一件好的作品既要滿足人們的物質需求(功能)，又要滿足人們的精神需求(審美)。而今天隨著技術的日益成熟，人們更多的要求是精神需求和自我實現，也就是說以人文精神為主題的價值體系是我們當今設計師甚至未來設計師所要關注的重點。如ALESSI公司的產品，往往通過可愛的造型與絢麗的色彩拉近人與產品的距離，增加生活情趣(圖5)。

圖5 ALESSI公司的產品

其次在傳統的美學思想中人們也一直在關注“情理統一”。“發乎情，止乎禮義”是儒家的“情與理”理論的最好體現。它是根植于民族文化，強調中和之美，反對濫情的傳統美德。情是指“真情”，理是指“禮儀”。每個人都會有真“情”，它符合人們正常的生理，是一種真摯而充沛的情感;“理”是情感的一種約束，通過理的約束，使得藝術作品更典雅含蓄，意在營造一種意境的氛圍。在設計中還要注重理性與感性的統一，保證產品功能的同時還要進行感性的思考，確定產品的文化內涵、情感、品味［6］。

人們在生活中充滿了喜怒哀樂各種情緒，因此設計情感表達更應該受到廣泛的關注。產品的形式除了在顏色、造型、材料上有所創新外，還應該把抽象的感情添加進來。很多消費者在使用某種產品長時間之后，產品的意義可能就會產生一種超越，它可能更多融進了人的一段故事或是一段經歷，情感化設計正是賦予了產品這種感情，更多地考慮到產品的內涵與情感。

2.3 “天人合一”思想指導設計的可持續發展

我們的祖先很早就提出人與宇宙萬物和諧統一的關系，兩者之間是相互影響、相互促進。可持續發展提倡尊重自然，注重在保護地球資源與環境的前提下，促進人類和社會的發展。這與中國傳統美學有著相通之處，對自然的描繪成為人的品格、情操的象征物，對自然美的認識始終是與人類生活聯系在一起的［7］。

綠色設計不僅關注產品使用和材料的環保，也包含了產品創意設計對材料的選擇和工藝的確定、以及制造過程中成本的降低和效率的提升、到最后廢舊產品整機或零部件的回收、再利用等各個環節。當代設計師們應該繼續秉承“天人合一”傳統，在設計中注重傳統文化和設計創新的融合，設備、工藝與成本的合理搭配，產品滿足市場與消費者需求，追求人與物、物與環境、人與環境的和諧統一。現代流行的麥秸或干草包裝既時尚又環保，能回收利用，是可持續發展設計的典范(圖6)。

圖6 麥秸包裝

3 結語

傳統文化是當代設計師智慧的營養，通過吸收創新進行設計創作。低端的傳承是形式的借鑒，將傳統的圖案或造型作為設計要素運用到設計中;高層次的傳承需要理解傳統文化的精神實質與內涵，從精神需求和思維方式上實現全面的體現與繼承;最高層次是通過文化的積累，充實自己的思想，豐富自己的情感，提高自己的藝術修養，進而到達一種自如的、出神入化的創作境界。

［1］王茹.17—18世紀西風東漸中的中國宮廷建筑室內設計［J］.山東建筑大學學報，2010，25(2):158－163.

［2］居閱時，高福進.中國象征文化圖志［M］.濟南:山東畫報出版社，2010.

［3］鐘玲.傳統圖案的運用形式與現代產品功能的表達［J］.包裝工程，2010，31(16):38 －41.

［4］王強，李維世，宋煥起.造型藝術鑒賞［M］.北京:首都師范大學出版社，1999.

［5］孫建君.中國民間美術教程［M］.天津:天津人民出版社.2005.

［6］黃林詩，張阿維，王光武.中國傳統文化與情感化設計［J］.藝術與設計.2008，37(1):120 －121.

［7］李亦文.產品設計原理［M］.北京:化學工業出版社，2003.