詳解“新世紀戰(zhàn)隊”中紅色戰(zhàn)士的角色類型

劉茜

（四川大學(xué) 外語學(xué)院 日語系，四川 成都 610000）

日本面向兒童的影視作品中，除動畫外，還有一類影響日本乃至世界的作品，即特攝作品。所謂特攝作品，并非是運用了特殊攝影技術(shù)的影視作品，而是一種特別的影視類型。與動畫不同，特攝作品可算是電影或電視劇的一個分支，是由真人演出加上特效合成技術(shù)完成的影視作品。特攝作品通常是一些超現(xiàn)實或科幻題材的作品，其主要情節(jié)大多為“主角使用某種道具變身為英雄（hero），打敗邪惡的敵人”的模式。特攝作品有很多系列作品，其中最為有名的是“奧特曼”系列、“假面騎士”系列和“超級戰(zhàn)隊”系列?！俺墤?zhàn)隊”系列作品起始于1975年，與其他的特攝作品最大的不同是“超級戰(zhàn)隊”是由多人團隊合作而非個別英雄的單打獨斗。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，“超級戰(zhàn)隊”系列也逐漸隨著時代的變化而變化。不僅所選用的題材范圍逐年拓寬，在角色的塑造上也發(fā)生著變化。

“新世紀戰(zhàn)隊”通常指的是進入二十一世紀以來播出的“超級戰(zhàn)隊”系列作品，包括自2001年的《百獸戰(zhàn)隊牙吠連者》起，至2011年現(xiàn)今的《海賊戰(zhàn)隊豪快者》止的共十一部作品。除上述首尾兩部作品外，依次還有2002年的《忍風(fēng)戰(zhàn)隊破里劍者》，2003年的《爆龍戰(zhàn)隊暴連者》，2004年的《特搜戰(zhàn)隊刑事連者》，2005年的《魔法戰(zhàn)隊魔法連者》，2006年的《轟轟戰(zhàn)隊冒險者》，2007年的《獸拳戰(zhàn)隊激氣連者》，2008年的《炎神戰(zhàn)隊轟音者》，2009年的《侍戰(zhàn)隊真劍者》，以及2010年的《天裝戰(zhàn)隊護星者》。

自上世紀七十年代第一作《秘密戰(zhàn)隊五連者》起，紅色戰(zhàn)士就一直是“超級戰(zhàn)隊”系列作品中精神領(lǐng)袖性質(zhì)的存在。但是同樣作為精神領(lǐng)袖，每一部作品中的紅色戰(zhàn)士又各有特點，這一點在歷經(jīng)多部作品的經(jīng)驗積累下制作出的“新世紀戰(zhàn)隊”中得到了更明顯的體現(xiàn)。在昭和時期的戰(zhàn)隊作品（從1975年的《秘密戰(zhàn)隊五連者》至1988年的《超獸戰(zhàn)隊生命人》）中，最為主流的紅色戰(zhàn)士形象仍然是多少帶有一些“高、大、全”特色的正面領(lǐng)袖型角色，所起用的演員也以符合這種正面領(lǐng)導(dǎo)形象的較為傳統(tǒng)的“英雄男性”為主。平成前期的戰(zhàn)隊作品（從1989年的《高速戰(zhàn)隊渦輪連者》至2000年的《未來戰(zhàn)隊時間連者》）在大體上沿襲了這種傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，開始有所謂“熱血型”，即擁有一些缺點、不一定是隊伍的領(lǐng)袖，但具有樂觀、開朗、上進等積極性格，作為隊伍的實質(zhì)核心和中堅存在的紅色戰(zhàn)士出現(xiàn)。也大約從此時起，包括“超級戰(zhàn)隊”系列在內(nèi)的特攝作品中開始流行“美型英雄”，即由外貌帥氣、受女性歡迎的男演員來出演主角。而進入二十一世紀以來，通常被視作作品主角的紅色戰(zhàn)士的形象則更加多樣化。“新世紀戰(zhàn)隊”中的紅色戰(zhàn)士可以粗略地分為三種類型。

一、與昭和時期（1975—1988）的“超級戰(zhàn)隊”紅色戰(zhàn)士較為相似的“領(lǐng)導(dǎo)型”角色。

顧名思義，這種類型的紅色戰(zhàn)士近似于七八十年代的完美的領(lǐng)導(dǎo)者的形象。但是隨著時代的發(fā)展，無論是觀眾還是制作方都自然無法再滿足于當年那種臉譜化、單一化的人物形象，而是在“領(lǐng)導(dǎo)型”的基本形象上再添加角色各自的個性化特征在其中，造就出了與昭和時期相似但絕不雷同的“新領(lǐng)導(dǎo)型”形象。

于2003年推出的《爆龍戰(zhàn)隊暴連者》的暴紅·伯亞凌駕就可說是在角色定位上更傾向于傳統(tǒng)的領(lǐng)導(dǎo)型的角色，但在性格方面卻又與傳統(tǒng)領(lǐng)導(dǎo)型那種充滿威嚴和魄力的形象不同，而是較為溫和，不是從上位指揮同伴，而是站在同一高度激勵同伴為主的類型。與其他系列的紅色戰(zhàn)士常用命令型語氣或是較為隨意的年輕人的說話方式不同，凌駕是“超級戰(zhàn)隊”系列中少見的使用敬語的紅色戰(zhàn)士角色，性格也較為平和，不喜歡斗爭，這一點又和平成前期（1989-2000）開始出現(xiàn)的“熱血型”主角有所區(qū)別。

于2006年開始播放的《轟轟戰(zhàn)隊冒險者》則一改二十世紀九十年代以來熱血型主角占絕大多數(shù)的慣例，其中的冒險紅·明石曉是典型的冷靜、沉著、可靠的領(lǐng)導(dǎo)型紅色戰(zhàn)士。當時在制作方內(nèi)部也曾有過“對現(xiàn)在的孩子們來說熱血型的主角更有代入感”和“這種設(shè)定又倒退回了昭和時代”的反對意見，但制片人日笠淳認為“不應(yīng)局限紅色戰(zhàn)士的類型，而且即使是現(xiàn)在，領(lǐng)導(dǎo)型的紅色戰(zhàn)士也應(yīng)該是依舊受歡迎的”，故而堅持使用原先的設(shè)定。明石的角色定位可算是對昭和戰(zhàn)隊的一次回歸，但又不像昭和時代時那樣形象單一，而是加入了一些如具有充滿童心的一面、對戀愛很遲鈍等的幽默特點和其他一些無傷大雅的缺陷，使角色顯得更加豐滿。

2009年的《侍戰(zhàn)隊真劍者》出現(xiàn)了兩名紅色戰(zhàn)士，這是在新世紀戰(zhàn)隊中從未有過的。在同為平成時期的戰(zhàn)隊中，平成前期的《未來戰(zhàn)隊時間連者》也曾有時間紅與時間火焰兩個紅色戰(zhàn)士出現(xiàn)，但有女性的紅色戰(zhàn)士出現(xiàn)卻是《侍戰(zhàn)隊真劍者》的首創(chuàng)。兩名真劍紅分別是志葉丈瑠和志葉薰，同樣可算是“領(lǐng)導(dǎo)型”的角色，但又各有特色。其中丈瑠的角色設(shè)定為冷酷而強大的上位者形象，又因為身為薰的 “影武者”（日本古代為避免統(tǒng)治者被暗殺而代替統(tǒng)治者出現(xiàn)在公開場合的替身）身負欺瞞了同伴的罪惡感，以及天生認生而不愿與人接近的性格，在后期通過與同伴的相處有所改善之前，可說是新世紀戰(zhàn)隊中最為冷漠的紅色戰(zhàn)士。而薰自小作為“公主”養(yǎng)尊處優(yōu)，雖然擁有強大的力量和心靈，但言行和現(xiàn)代社會嚴重脫節(jié)，也不失為一種特色。

而2011年2月剛剛開始播放的 《海賊戰(zhàn)隊豪快者》再一次加深了緊跟時代潮流的傾向。同樣是“領(lǐng)導(dǎo)型”的紅色戰(zhàn)士，豪快紅·船長瑪貝拉斯就是一個符合新時代年輕人渴望解放自我的主張的自由奔放的角色。由于《海賊戰(zhàn)隊豪快者》剛剛進行到第五話，因此各個角色的形象還沒有完全地確立起來，但是瑪貝拉斯的強烈的自我主張傾向和他以個人魅力與關(guān)鍵時刻冷靜的判斷力而非地位和力量來帶領(lǐng)同伴的性格特征也已初見端倪。

二、較貼近于平成前期（1989—2000）的“新熱血型”紅色戰(zhàn)士。

這個類型同前一種一樣，雖說近似于平成前期時的主流模式，但是逐漸改變了平成前期的“一根筋”、“不長腦子”、“只有精力充足是唯一的優(yōu)點”的除了“熱血”就沒有其他個性特點的單一化“熱血型”形象，而是加入了一些其他的元素令角色形象更為豐滿。

在2002年推出的《忍風(fēng)戰(zhàn)隊破里劍者》中破里劍紅·椎名鷹介是相對來說更偏向于“熱血”的紅色戰(zhàn)士形象。雖然擔任著領(lǐng)導(dǎo)者的職務(wù)，卻有些因欠缺思考而容易盲目沖動地行動，與性格冷靜、起到實際上的副隊長作用的同伴破里劍黃倒也形成了很好的互補。

《特搜戰(zhàn)隊刑事連者》的特搜紅·赤座伴番則是屬于當時（2004年）在動漫作品中很常見的熱血主角形象。染成淺色的“爆炸頭”發(fā)型據(jù)演員本人說是模仿了熱門漫畫《龍珠》中的“超級賽亞人”，而其性格也具有開朗、做事莽撞但正義感十足的特點，可說是符合了當時流行的主角形象特征。

播放于2005年的《魔法戰(zhàn)隊魔法連者》的魔法紅·小津魁也是屬于熱血型的主角，在學(xué)校中擔任著足球隊的前鋒，而且在戰(zhàn)斗中經(jīng)常不顧后果地向前沖，很容易沖動。而由于劇中隊伍中的五人互為兄弟姐妹，魁在其中是年紀最小的幼子這個設(shè)定，因而本作品的紅色戰(zhàn)士尤其在作品初期相較以往的而言更顯得不成熟。魁在哥哥姐姐的鼓勵與支持下逐漸變得成熟可靠也是本作品的紅色戰(zhàn)士的特點之一。

2007年的《獸拳戰(zhàn)隊激氣連者》的激氣紅·漢堂將則是另一個類型的形象。從性格來說，將的確是熱血型紅色戰(zhàn)士的典型，作品中也明確地說明了獸拳戰(zhàn)隊的隊長是激氣黃而非激氣紅。但是，由于他“是被老虎養(yǎng)大的野孩子”的設(shè)定，因而他在各方面都缺乏最基本的常識，比前述中的魔法紅·小津魁更加不成熟。由于沒能在人類社會中成長，初期的將在心智水平上幾乎同等于幼兒，成為“戰(zhàn)隊史上缺陷最多的紅色戰(zhàn)士”；但是將也因此能夠和作為觀眾的小孩子們從同一個視點去看待整個故事的發(fā)展。在整部《獸拳戰(zhàn)隊激氣連者》之中，將的內(nèi)心成長便成為了一個很重要的主題。

緊隨其后于2008年推出的《炎神戰(zhàn)隊轟音者》則是又一次不同意義上的“回歸原點”。除了故事恢復(fù)了傳統(tǒng)的善惡二元對立的簡單明快之外，轟音紅·江角走輔的角色定位也回歸九十年代前后最典型的熱血主角形象，容易沖動但是性格善良。同時也有著屬于他自己的個性化的特點，對小孩子很溫柔，在平時戰(zhàn)斗中起著沖鋒隊長的作用，并被同伴寄予了極大的信任。

三、除以上兩類之外的其他角色類型。

其中既有兼具以上兩者特色的角色，又有與前兩種均完全不同的類型。這一類的角色形象，尤其是后者可以說是一種對角色類型的新探索和新嘗試。

在2001年播放的《百獸戰(zhàn)隊牙吠連者》中牙吠紅·獅子走在劇情設(shè)定之中即說明了他在團隊中的領(lǐng)導(dǎo)身份的角色。然而由于其“成為牙吠連者之前是獸醫(yī)”的角色設(shè)定，他在面對有關(guān)動物的問題的時候會有以一句“我可是獸醫(yī)！”來解決一切的熱血表現(xiàn)。這個角色可以算是傳統(tǒng)“領(lǐng)導(dǎo)型”和傳統(tǒng)“熱血型”的居間類型。

于2010年播映的 《天裝戰(zhàn)隊護星者》推出的算是一種“前所未有”的紅色戰(zhàn)士形象。護星紅·阿拉塔是一個樂天派的青年，心地善良、性格溫和，但平時顯得總有些“飄”，有些“不著調(diào)”，連其他的同伴都經(jīng)常跟不上他的思路變化。相對于以往的戰(zhàn)隊中無論是熱血型還是領(lǐng)導(dǎo)型的紅色戰(zhàn)士都會身先士卒帶領(lǐng)著同伴們向前沖，阿拉塔更傾向于守護在同伴身后半步的位置，在必要的時候推同伴一把來幫助他們邁出關(guān)鍵的一步，而真正到同伴有危難的時候，他又會挺身而出擋在同伴們身前。這種乍一看容貌秀氣、性格柔和的新型角色可說是迎合了日本社會一段時間里對 “治愈系”的“草食男”的偏好，但在關(guān)鍵時刻也不乏男子漢氣概的個性又滿足了緊隨“草食男”潮流之后對“草食系”個性不滿、希望在“天使”般的外貌下仍能看到具有一定攻擊性的“肉食系”性格的呼聲，可說是緊跟了時代的審美需求。

由此可見，作為戰(zhàn)隊靈魂角色的歷代紅色戰(zhàn)士雖然都擁有一定的共性，但是他們的個性更為明顯，而且仍然是隨著時代的發(fā)展而變化的。而這種變化通常也可以反映出日本社會上的某種流行或是大眾的某種心理訴求，可說是折射日本流行文化發(fā)展的一面鏡子。

［1］劉茜.淺析日本“超級戰(zhàn)隊”系列等特攝作品的共性特征.文教資料（印刷中），2011.

［2］勁文社編.『25大スーパー戦隊シリーズ完全マテリアルブック上巻』勁文社，2002.

［3］勁文社編.『25大スーパー戦隊シリーズ完全マテリアルブック下巻』勁文社，2002.

［4］片峯菜美子.スーパー戦隊シリーズはどうしてリーダーが赤なのか.東京情報大學(xué)情報文化學(xué)科編.『平成18年度情報文化學(xué)科卒業(yè)論文概要集』，2006.

［5］スーパー戦隊百科.http://www.super-sentai.net/sentai/（2011年3月22日檢索）.

［6］天裝戦隊ゴセイジャー東映［テレビ］http://www. toei.co.jp/tv/gosei/index.htm l（2011年3月22日檢索）.

［7］海賊戦隊ゴーカイジャー東映［テレビ］http://www. toei.co.jp/tv/go-kai/index.htm l（2011年3月22日檢索）.

［8］侍戦隊シンケンジャー東映［テレビ］http://www. toei.co.jp/tv/shinken/index.htm l（2011年3月22日檢索）.