淺釋莎士比亞十四行詩的“起、承、轉、合”*

任誠剛

(云南農業大學 外語學院，云南 昆明 650201)

一 、威廉 ·莎士比亞(William Shakespeare)

威廉·莎士比亞 William Shakespeare(1564～1616)，歐洲文藝復興時期英國偉大的戲劇家、詩人、作家。1564年，莎士比亞出生于英國的斯特拉福。34歲時，被公認為新崛起的劇作家。著名的作品有《亨利六世》、《羅密歐與朱麗葉》、《奧賽羅》、《哈姆雷特》等。他的一生為世人留下了37個劇本、兩部敘事長詩和一卷十四行詩。

二、關于十四行詩

十四行詩是歐洲的一種抒情詩體。音譯為“商籟體”，語源于普羅旺斯語Sonet。原系中世紀民間流行并用于歌唱的一種短小詩歌。

自歐洲進入文藝復興時代之后，這種詩體獲得廣泛運用。意大利詩人彼得拉克成了運用十四行詩體最主要的代表。他一生寫下了375首十四行詩，匯集成《抒情詩集》，獻給他的情人勞拉。在他筆下的十四行詩，每首分成兩部分：前一部分由兩段四行詩組成;后一部分由兩段三行詩組成，即按四、四、三、三編排，其押韻格式為ABBA, ABBA, CDE, CDE 或ABBA, ABBA, CDC,CDC，每行詩句11個音節，通常用抑揚格。 十六世紀初，十四行詩體傳到了英國，風行一時，到十六世紀末，十四行詩已成為了英國最流行的詩歌體裁，產生了錫德尼、斯賓塞等著名的十四行詩人。

莎士比亞進一步發展并豐富了這一詩體，一生寫下154首十四行詩[1]。莎士比亞的詩作，改變了彼得拉克的格式，由三段四行和一副對句組成，即按四、四、四、二編排，其押韻格式為ABAB, CDCD, EFEF, GG。每行詩句有十個抑揚格音節。莎士比亞的十四行詩，比彼得拉克更向前邁進一步，主題更為鮮明豐富，思路曲折多變，起承轉合運用自如，常常在最后一副對句中點名題意。其詩多采用連續性的組詩形式，主題多歌頌友誼和愛情，被稱為“時代的靈魂”。[1]

莎士比亞的十四行詩于1609年合成一集出版，共154首。因其詩的節律不同于意大利(彼得拉克)十四行詩，所以被稱為“莎士比亞式”、“伊莉莎白式”或“英格蘭式”。[2]

表1 意大利商籟體與英格蘭商籟體比較

意大利十四行詩：

When I consider how my light is spent A

Ere half my days, in this dark world and wide, B

And that one talent which is death to hide, B

Lodged with me useless, though my soul more bentA

To serve therewith my Maker, and present A

My true account, lest he returning chide, B

“Doth God exact day-labour, light denied? B

I fondly ask, but Patience to preventA

That murmur, soon replies, “God doth not need C

Either man's work or his own gifts; who best D

Bear his mild yoke, they serve him best. His stateE

Is kingly. Thousands at his bidding speed C

And post o'er land and ocean without rest: D

They also serve who only stand and wait.”E

(《哀失明》彌爾頓)

英格蘭十四行詩：

Shall I compare thee to a summer's day? A

Thou art more lovely and more temperate: B

Rough winds do shake the darling buds of May, A

And summer's lease hath all too short a date:B

Sometime too hot the eye of heaven shines C

And often is his gold complexion dimmed; D

And every fair from fair sometimes declines, C

By chance or nature's changing course untrimmed;D

But thy eternal summer shall not fade, E

Nor lose possession of that fair thou ow'st; F

Nor shall death brag thou wander'st in his shade, E

When in eternal lines to time thou grow'st:F

So long as men can breathe, or eyes can see, G

So long lives this, and this gives life to thee.G

(《我怎么能夠把你來比作夏天？》莎士比亞)

從詩中可以看出意大利商籟體(彼得拉克式)與英格蘭商籟體(莎士比亞式)在押韻方式上的不同在于：彼得拉克式的第二個四行的押韻是重復第一個四行的；第二個三行的押韻也是重復第一個三行的。由此可看出其選擇尾韻的范圍會狹窄些，這將會增加作詩選韻的難度。而莎士比亞式的前三個四行均是不相同的折扇對(隔行韻)，因是不相同的韻，選擇尾韻的范圍就擴大了許多。使其復雜的韻法( rhyme scheme)得以簡化。還有，收尾的兩行是個對句，讀來鏗鏘有力，起到了起承轉合的“合”，又點明了全詩的主題。這正是莎士比亞對此詩體的進一步發展與豐富作出的貢獻。

三、莎士比亞十四行詩的起承轉合

何為“起”？是指詩的開端；“承”指詩的承接與發展；“轉”為轉折點；最后的“合”為全詩的高潮和結束，它點明詩的主題，對全詩作出完美的結論性的收尾。下面就引用上面提到的莎士比亞十四行詩第18首進行剖析：

(一)我怎么能夠把你來比作夏天？

(Sonnet 18十四行詩第18首)

Shall I compare thee to a summer's day? a

Thou art more lovely and more temperate: b

Rough winds do shake the darling buds of May, a

And summer's lease hath all too short a date:b

Sometime too hot the eye of heaven shines, c

And often is his gold complexion dimmed; d

And every fair from fair sometimes declines, c

By chance or nature's changing course untrimmed;d

But thy eternal summer shall not fade, e

Nor lose possession of that fair thou ow'st; f

Nor shall death brag thou wander'st in his shade, e

When in eternal lines to time thou grow'st:f

So long as men can breathe, or eyes can see, g

So long lives this, and this gives life to thee.g

我怎么能夠把你來比作夏天？ a

你可是更加可愛，更加溫婉： b

颶風會吹落盛開的花朵在五月間， a

夏季的日子又未免太短暫：b

有時候蒼天的巨眼照得太灼熱， c

他那金色的臉龐也會被遮掩; d

美中之美鮮艷總會褪色, c

被時機或自然的代謝所摧殘;d

但是你永久的夏天決不會凋枯, e

你永遠不會失去你美的形象; f

死神不可能讓你在它的影子里躑躅, e

你將在不朽的詩中與時間同長:f

只要人類在呼吸，眼睛看得見, g

我這詩就會活著，使你生命綿延。g

(屠岸譯[2]，本文作者改譯)

此詩有著典型鮮明的起承轉合的特點。詩的前四行的“起”，是以一個問句提出假想：Shall I compare thee to a summer's day? 你是那樣地更加可愛和溫婉(more lovely and more temperate)。此節的后兩行說道五月的花朵會遇到狂風的襲擊(rough winds do shake )；還有，可惜美好的夏天“未免太短暫”(all too short )。在接下來的四行里“承”是這樣發展開來的：蒼天的巨眼閃爍著如此灼熱的光(too hot the eye of heaven shines )，這句用了倒裝，主謂順序應該是: the eye of heaven shines too hot)；金色的臉龐也會被遮暗(often is his gold complexion dimmed)，同樣，這句也用了倒裝。每一種美貌都會隨著自然的代謝發生變化而被奪走了艷芳(every fair …declines)。第三個四行“轉”，以轉折詞“ but”來說明這種事態的轉折和變化：你擁有的美的形象 ( possession of that fair thou ow'st) 就如同“永久的夏天決不會凋枯” ( eternal summer shall not fade); 死神也不可能自夸能把你罩在它的陰影下(wander'st in his shade)。為什么是這樣？因為愛和愛情詩歌是永存的(eternal lines…thou grow'st)。詩的最后兩句是“合”，以對句收尾，揭示了詩人要表達的全詩的主題“夏日”有結束，愛人的美貌也會褪變，但是，只要人有呼吸，眼睛看得見，這愛的詩歌就會存在(lives this = this song lives)，哪怕是“海枯石爛”，愛情永駐，生命長存(this gives life)。

(二)聽我的音樂為何會生悲？

( Sonnet 8十四行詩第8首)

Music to hear, why hear'st thou music sadly? a

Sweets with sweets war not, joy delights in joy. b

Why loves thou that which thou receivest not gladly, a

Or else receivest with pleasure thine annoy?b

If the true concord of well-tuned sounds, c

By unions married,do offend thine ear, d

They do but sweetly chide thee,who confounds c

In singleness the parts that thou shouldest bear.d

Mark how one string,sweet husband to another, e

Strikes each in each by mutual ordering, f

Resembling sire and child and happy mother e

Who all in one,one pleasing note do sing:f

Whose speechless song,being many,seeming one, g

Sings this to thee: “thou single wilt prove none.”g

聽我的音樂為何會生悲？ a

甜蜜不相克，快樂使快樂歡笑。 b

為何愛那你不高興愛的東西， a

或者為何樂于接受你的煩惱？b

如果有姻緣，悅耳的聲音那么和諧 c

真摯和完美會惹起你的煩憂， d

它們不過委婉地責備你不該 c

用獨奏窒息你心中那部合奏。d

試看這一根弦，是另一根的愛人， e

怎樣融洽地互相呼應和震蕩； f

宛如父親、兒子和快活的母親， e

它們聯成了同一音符，齊聲在歡唱。f

它們的無言之歌都異曲同工， g

對你唱著：“你獨身就一切皆空”。g

(辜正坤 譯[1]，本文作者改譯)

這首詩是對愛情、婚姻的贊美和歌頌。第一個四行的“起”通過一個反疑問句來說明聽我的音樂哪里會讓你生悲(why hear'st thou music sadly?)。其中有甜蜜和歡笑，哪里會有不和(war)? 原詩的這句可寫成：“sweets with sweets and joy delights in joy, there is no war.”。我們為啥要你去做你不高興做的事(thou receivest not gladly)；不會偏偏在惹你煩惱中獲取愉悅(receivest with pleasure thine annoy)。從這里引出了主題(從音韻上分析，譯詩中第一、三行的“悲”和“西”屬《 詞林正韻 》第三部平聲：四支五微八齊十灰(半)通用[3])。接下來的四句是詩的過渡與發展，說明有了愛的結合(婚姻)(unions married)，奏出的音樂是真實(true)、和諧(concord)、又動聽的(well-tuned)。如果此時還會給你帶來煩惱 (do offend thine ear “冒犯了您的耳朵”)，那只是對你的一種甜蜜的責備(sweetly chide thee), 是你不該再獨居自守，自吹自擂了( confounds in singleness；bear …parts )。(同樣，從音韻上分析，此節譯詩中第一、三行的“諧”和“該”屬《 詞林正韻 》第五部平聲：九佳(半)十灰(半)通用[3])。詩的轉折出現在第三個四行里：奏出樂曲的弦這一根和另一根好比甜蜜的夫與妻 (one string, sweet husband to another)，他們能夠“夫唱婦隨”，相互呼應，音色多么融洽、多么和諧(strikes each in each by mutual ordering)。好像父、子和快活的母親在一起的大家庭，齊聲(all in one)唱出的美妙的音符(one pleasing note)，這不再是你的那種“獨奏”(in singleness)。最后的對句收尾，“合”揭示了全詩的主題：婚姻美好，合家幸福。從寫作風格來分析，說歌無詞(speechless song)是跳出歌曲，回到生活現實中；唱了許多，但歸根結底唱出的是這一句：你應該去找愛的另一半，單身卻一事無成(thou single wilt prove none)。對你的看法用“唱”出來(sings this to thee)，又是讓全詩首尾照應回到“聽我的音樂” (music to hear)之中。

四、結語

莎士比亞十四行詩主題鮮明豐富，思路曲折多變，起承轉合運用自如。其詩多采用連續性的組詩形式，主題多歌頌友誼和愛情，被稱為“時代的靈魂”。對其十四行詩更多的了解和學習，有待今后進一步向專家、學者請教來加深我們的情操陶冶和文學修養。本文限于篇幅，所選其中兩首進行的淺釋與賞析，僅為拋磚引玉爾。

[參考文獻]

[1]辜正坤.莎士比亞十四行詩精選[M].北京：華文出版社， 2005：1，20-21，10-11.

[2]李正栓.英美詩歌教程 [M]. 北京：清華大學出版社， 2004：16-19.

[3]龍榆生 . 唐宋詞格律 ( 附：詞韻簡編 ) [M]. 上海：上海古籍出版社，1978：185-203.

[4]吳偉仁. 英國文學史及選讀：第一冊[M].北京：外語教學與研究出版社，1988：68-72，118-119.

[5]吳偉仁. 英國文學史及選讀學習指南：第一冊[M].北京：中央民族大學出版社，2002：78-82，113-114.

[6]黃皋炘. 英語愛情詩一百首[M]. 北京：中國對外翻譯出版公司，2001： 36-37.

[7]吳景榮， 程鎮球. 新時代漢英大辭典[M].北京：商務印書館，2000：1208.