李庸觀：尋找自己的文化重心

丁塵馨

翻譯/范小偉青

李庸觀，釜山電影節創始人之一，至2006年一直擔任電影節副主席，今年起就任釜山國際電影節常任主席。他同時是韓國中央大學電影科系主任。不久前，因中央大學從韓國教育部獲得“公映?映像”教育基金的資助，他來到北京與中央戲劇學院討論具體合作交流方案。

政府給我們支持和理解

中國新聞周刊：當時為什么選擇釜山作為電影節的舉辦城市，而不是首爾？

李庸觀：第一，1985年～1994年間，我在釜山的慶星大學演劇映畫科當教授，那時和電影評論界的交流很多，也做了一個有名的雜志叫《映畫語言》，搞起了一場轟轟烈烈的映畫的文化運動。我們這批人就想著搞一個電影節如何。

第二，1992年，法國一家著名的電影雜志的成員邀請我們到意大利的威尼斯電影節訪問，大家覺得為什么我們不做一個這樣的電影節呢？

雖然那個電影節很小，但很有特色，針對的是第三世界國家電影，而且學術氛圍很濃。這也成了我們做電影節的一個范本。

1995年，我到了韓國首爾的中央大學，這是韓國最有名的電影學校，首爾也有很多有名的電影人，大家也談到在首爾做一個國際電影節，但是釜山提議在先，而且已經在嘗試，于是重新殺回了釜山。

1996年，我們開始做釜山電影節。

中國新聞周刊：和中國的電影節一樣，釜山電影節也是得到了政府的大力支持，政府在其中扮演什么樣的角色？

李庸觀：政府對我們的支持特別多。首先，金大中政府對韓國文化藝術的支持比其他政府時期都要大的多，尤其是對電影產業的關心。1996年，韓國電影歷史上第一次得到了政府的4億韓元的支持(當時相當于300萬元人民幣)。2007年，我們將得到政府14億韓元(約1120萬元)的資金支持。

政府只是資金支援沒有任何干涉，他們給我們很大的支持和理解。我們根據地域分為韓國、亞洲、世界三方的選片人，他們完全是自己做主。

不但是電影節，還有各種藝術交流活動，政府也不會有任何干涉。釜山電影節成了當時的一個范例。

中國新聞周刊：釜山電影節給自己的定位是什么？ 這一開始就確定的嗎？

李庸觀：從開始到現在的性格都是一樣的，出發點一是，非競爭電影節；二是，帶動亞洲各國的連帶性；三是，做韓國電影產業的窗口，介紹韓國電影走出去。

而且至今我們認為第二點對我們來說是最重要的。所以到現在，亞洲電影人在釜山電影節很活躍，而且得到了電影人積極的反饋和支持。

中國新聞周刊：為什么不做評獎的競爭性電影節？

李庸觀：首先，競爭性電影節有一個非常重要的部分，就是首映，需要很多全球首映的影片來撐門面。而歐洲電影人對很多亞洲電影節并不太關心，西方又有三大電影節，他們都會先考慮到它們，這是一個很現實的考慮。

當時的東京電影節就一直不振，而香港國際電影節的定位也許和我們更接近些，于是我們就以香港電影節的模式作為參考的摹本(即不做評獎)。

中國新聞周刊：釜山電影節中，釜山電影資助計劃(PPP)是其中一項很有特色的項目，你們的出發點是什么？

李庸觀：這是提供電影制作前啟動資金的資助。從第三屆開始的，我們是以鹿特丹電影節的運作模式為范本，而且雙方聯手做，鹿特丹給出一部分資金，其余的資金來自兩個方面，一是，韓國電影資金委員會；二是韓國電影界的企業。

電影節對這個資助沒有要求任何回報，特點是亞洲聯手，所以得到了很大的反響。亞洲的導演或制作人，只要提供一份電影計劃書給審查委員會，就可以了。去年開始，一些歐洲和好萊塢的大制片公司開始對這個項目感興趣，現在我們挖掘了優秀導演和拍攝項目之后，可以把這些年輕導演和大的制片公司之間做一個連接。

去年開始，我們又增加了亞洲電影市場單元。今年還將啟動一個新的計劃：亞洲電影基金——電影拍攝完成后，如果是在韓國完成后期制作，費用全由這個基金來承擔。韓國政府、釜山市和業界(大的電影公司)共投了8億韓元組成這筆基金。

我們介紹亞洲和歐洲的好電影

中國新聞周刊：臺灣導演蔡明亮一直是釜山電影節的嘉賓，但他在去年電影節時卻宣布將不再來釜山參加電影節，因為參加電影節對他電影的銷售仍然沒有幫助。你怎么看他的說法？——推動藝術的電影節仍然無法幫助藝術電影獲得更大的市場？

李庸觀：我對這個事件很清楚，首先我認為我們對藝術電影的導演也不是完全沒有幫助。

我們對獨立電影、作家電影、文藝電影絕對是很歡迎的。

蔡明亮認為釜山電影節的獨立精神越來越弱化，這點我們也意識到了；他觀點的第二點是，電影節時你們覺得電影蠻好的，可是以后怎么辦？韓國電影市場的問題，是對亞洲其他國家電影的關注不夠，別說亞洲電影，即使是歐洲電影都看得少，韓國觀眾的取向就是兩個：韓國、美國。所以我們也跟政府提了建議，政府決定在全國成立50個藝術電影館，到明年增加到100個。韓國電影業界和政府合手，由釜山電影節推動，片源以亞洲/歐洲的獨立、藝術電影為主。我現在正在做的，就是在釜山成立一個新的電影引進公司，大部分是文藝、獨立電影，這些電影一部分提供給藝術電影院線，一部分供給有線電視頻道，這是由釜山電影節自己開辦的電視頻道，第三是做成AVD/DVD，發行。

中國新聞周刊：你做的這些藝術電影的發行和上映，靠誰來資助？

李庸觀：這主要是釜山市和釜山電影節一起出資來做。釜山電影節向釜山市提案，獲得政府的資金，還有一些來自韓國電影產業的大公司，還有一些業界的資助。

有些不賺錢的事情，業界不會參與，那就由釜山電影節自己出資好了。

蔡明亮事件之前，已經有人擔心了，蔡明亮一說，更讓我們下決心一定要改，不要再有人說類似的話。所以有了以上這些方案。所以我個人對蔡明亮非常感謝，他促動了這個事件更快地解決。

中國新聞周刊：有報道說，釜山電影節的商業味道越來越濃了，它是否會影響到審查委員會對電影資助方向的判斷？

李庸觀：它確實商業的味道越來越濃了。不過，在亞洲還沒有這樣一個電影的商業方面的集會，這個集會有兩個重點：一是對獨立電影的關注；二是關注共同制作電影，包括亞洲各國家之間的合作，還有亞洲和歐洲之間的合作。所以雖然說我們的商業味道越來越濃，但是它對于亞洲電影交流來說，也是需要的。

我們一直在和香港電影節商量，想和他們合作，把兩個電影節作成亞洲電影市場的集中地，春天到香港電影節，秋天時就來釜山，尋找亞洲電影。

電影節規模越來越大，但我們對電影選擇的標準和促動亞洲電影的連帶性方面不會有任何改變。釜山電影節的一個宗旨是，不上映好萊塢電影，以后也不會上映。釜山電影節只給好萊塢電影一個販賣的渠道，但是不提供銀幕。我們的責任和目標就是介紹亞洲和歐洲好的電影，我們把他們彼此連接起來。

電影要守住自己的文化精神

中國新聞周刊：釜山電影節已經成為亞洲最好的電影節，你認為它最大的活力是什么？

李庸觀：首先香港和東京處在電影產業不斷萎縮的階段，而韓國電影產業正相反，一直在上升。不僅電影，文化產業也一直處在發展階段。釜山電影節恰好在這樣的背景中，得到了好的發展。

香港當時電影產業的萎縮是因為處在回歸期間的迷茫，不知道該怎么走，如今香港會和內地的電影一起成長。

從今年開始，日本的獨立藝術電影也在不斷地成長。希望我們這三個國家能成為主導亞洲電影產業的角色，就像歐洲的三個電影節，柏林、戛納和威尼斯，彼此競爭又彼此發展，促進了整個歐洲電影的發展。

中國新聞周刊：釜山電影節雖稱國際電影節，但更多成為了亞洲電影節或就是韓國影星的盛會，你怎么看這個情況？

李庸觀：確實聚集了很多韓國影星。所以從今年開始，我們要邀請更多的亞洲電影人和電影明星，并且組織更多的合作。現在我們也一直在媒體方面做各種準備。之前，我們韓國電影人了解更多的基本就是香港電影人，像張曼玉、梁朝偉、成龍，基本不關心日本電影。

電影節一共參展300部電影，亞洲其他國家100部，歐洲南美非洲120部，剩下80部是韓國電影。但是在制作方面，依然會以亞洲電影為中心。

中國新聞周刊：去年韓國電影開始下滑，是不是對電影節有影響？

李庸觀：是有一些影響，但不會太大。

韓國電影現在是有一些問題，它正經歷一個高速成長，一定會面臨一個成長痛。成長越快，成長痛越大。電影人和政府正在反省，如何改變環境，一起為韓國電影尋找一個出路。

中國新聞周刊：中國電影目前也正處在一個發展的過程，借鑒韓國電影成長的歷程，你對中國電影的發展有什么建議？

李庸觀：10年前，大家都已經意識到，中國的電影市場很大，會有很大的發展前途。中國政府的開放姿態，更讓我們預見了中國電影的大發展趨勢。

我個人認為，電影不僅是影像娛樂的文化產品，更應該是一種精神的反映。在電影交流和學習中，守住自己的文化精神更為重要，要找到自己的文化重心。我希望中國在這方面更多吸取韓國電影發展的經驗教訓。

中國新聞周刊：作為等級相近，歷史也接近的中國上海電影節，今年它到了第十屆，它的發展思路和定位似乎沒有釜山電影節那么清晰，對此你有什么建議嗎？

李庸觀：我們和上海電影節的交流很多，我對它也一直關注。我認為它有很大的發展前途和空間。而且它將成為釜山電影節最大的競爭對手。