氣勢(shì)磅礴 厚重堅(jiān)實(shí)——舞臺(tái)與銀幕對(duì)“八一”南昌起義的藝術(shù)呈現(xiàn)

文/許 波

如果要舉出中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國革命進(jìn)程中的幾個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻的話，那么1927年8月1日的南昌起義無疑可以算是最為重要的時(shí)刻之一。“八一”南昌起義是中國共產(chǎn)黨直接領(lǐng)導(dǎo)的帶有全局意義的一次武裝暴動(dòng)。它打響了武裝反抗國民黨反動(dòng)派的第一槍，宣告了中國共產(chǎn)黨把中國革命進(jìn)行到底的堅(jiān)定立場(chǎng)，是反帝反封建的土地革命的開始，是英勇的革命武裝的來源，標(biāo)志著中國共產(chǎn)黨獨(dú)立地創(chuàng)造革命軍隊(duì)和領(lǐng)導(dǎo)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的開始，標(biāo)志著黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民軍隊(duì)的正式誕生，在中國革命史上占有極其重要的地位。正因?yàn)榇耍?933年7月11日，中華蘇維埃共和國臨時(shí)中央政府根據(jù)中央革命軍事委員會(huì)6月30日的建議，決定8月1日為中國工農(nóng)紅軍成立紀(jì)念日。從此，8月1日成為中國工農(nóng)紅軍和后來的中國人民解放軍的建軍節(jié)。新中國成立后，如何真實(shí)而藝術(shù)地表現(xiàn)這一重大歷史事件、如何生動(dòng)形象地塑造出這一歷史進(jìn)程中我黨、我軍主要領(lǐng)導(dǎo)人的藝術(shù)形象，成為藝術(shù)家們探索的一個(gè)課題。本文擬通過對(duì)建國后不同歷史時(shí)期、不同藝術(shù)形式對(duì)“八一”南昌起義的不同藝術(shù)抒寫的梳理，再現(xiàn)對(duì)“八一”南昌起義的藝術(shù)表現(xiàn)，以及由此反映出的對(duì)重大革命歷史題材藝術(shù)創(chuàng)作思想的演進(jìn)與變革。

新中國成立后，第一次以藝術(shù)的形式真實(shí)再現(xiàn)“八一”南昌起義的，是由江西省話劇團(tuán)上演、由劉云、余凡、雪草、張剛合作的話劇《八一風(fēng)暴》。1958年，黨中央提出“破除迷信，解放思想”的口號(hào)。在此口號(hào)下，中共江西省委宣傳部向全省文藝工作者發(fā)出“回憶革命史，歌頌總路線”的號(hào)召。江西省文化局的劉云和余凡經(jīng)過認(rèn)真思考和準(zhǔn)備，決定創(chuàng)作以反映“八一”南昌起義為內(nèi)容的革命歷史題材話劇，他們?cè)谘芯苛擞嘘P(guān)“八一”南昌起義的資料、訪問了起義時(shí)在江西大旅社工作的工友后，用了一個(gè)多月的時(shí)間，將話劇草稿寫出，暫定名為《第一面紅旗》。在聽取了領(lǐng)導(dǎo)、專家和劇團(tuán)演員們的意見后，兩人對(duì)劇本進(jìn)行了一次徹底的修改，并將劇名定為《八一風(fēng)暴》。劇本的主題思想是寫中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的武裝革命斗爭(zhēng)，以及創(chuàng)建革命武裝的過程，以反對(duì)黨內(nèi)右傾機(jī)會(huì)主義者貫穿全劇的始終，主要是歌頌當(dāng)年擔(dān)任前敵委員會(huì)書記的周恩來領(lǐng)導(dǎo)“八一”南昌起義的功勛。但鑒于當(dāng)時(shí)黨中央有規(guī)定，凡是在世的黨中央委員的形象和姓名一律不能在戲劇舞臺(tái)上出現(xiàn)。于是，作者便通過劇中人的對(duì)話來交代，把周恩來同志主持起義會(huì)議的場(chǎng)面放在幕后處理，直接出場(chǎng)的人物是葉挺等。1958年8月1日，為慶祝“八一”建軍節(jié)，江西省話劇團(tuán)在南昌首次公演《八一風(fēng)暴》。在南昌首演十幾場(chǎng)后，江西省話劇團(tuán)便帶著這個(gè)戲，到吉安、贛州地區(qū)和湖南長(zhǎng)沙，以及部隊(duì)等進(jìn)行演出，并征求意見。其間，江西省話劇團(tuán)創(chuàng)作組的雪草、張剛參加了“邊演邊改”的創(chuàng)作過程。1959年1月，來南昌視察工作的賀龍同志觀看該劇后提出修改意見，他指出：“在戲里不要突出任何個(gè)人的作用，應(yīng)該突出歌頌黨的領(lǐng)導(dǎo)，應(yīng)該突出的是毛主席的武裝斗爭(zhēng)思想的英明和正確。戲要用黨在起義中的作用和毛主席的軍事思想來貫穿。”并對(duì)戲中特務(wù)活動(dòng)過多、手段過于現(xiàn)代化提出批評(píng)。賀龍同志說：“那時(shí)，兩條路線的斗爭(zhēng)是有的，機(jī)會(huì)主義副師長(zhǎng)還可以寫得更深刻些。群眾場(chǎng)面還要擴(kuò)大些，要把工人糾察隊(duì)的力量充分表現(xiàn)出來。”最后賀龍同志指出：“你們考慮一下，怎樣把政治、藝術(shù)、技巧很好地結(jié)合起來。這個(gè)戲是成功的，可以到北京、上海去演，大膽的演吧！邊演邊改。”（1）遵照賀龍同志的意見，創(chuàng)作人員集思廣益，對(duì)劇本進(jìn)行了認(rèn)真修改。這次修改采取了忠于史實(shí)的原則，對(duì)人物塑造采用能真則真，不能真則像，以及虛實(shí)結(jié)合、交相襯映等手法，由此塑造了黨代表方大來和“鐵軍”師長(zhǎng)杜震山(賀龍的形象)、朱德的學(xué)生張敏、警衛(wèi)連長(zhǎng)羅林等人物。并設(shè)置了方大來在第二場(chǎng)里，從周恩來主持發(fā)動(dòng)起義的前敵委員會(huì)議的樓上走下，進(jìn)入“鐵軍”兩條路線激烈斗爭(zhēng)的場(chǎng)面。另外，該劇還采用傳統(tǒng)戲曲手法，進(jìn)一步加強(qiáng)了“單刀赴會(huì)”的“鴻門宴”式的一場(chǎng)戲，由方大來帶雙槍警衛(wèi)連長(zhǎng)羅林赴宴，表面上觥籌交錯(cuò)，暗地里卻刀光劍影，與敵人展開了驚心動(dòng)魄的搏斗。這樣就造成奇峰突起，扣人心弦，將戲劇推向了新的高潮。《八一風(fēng)暴》修改后得到中共江西省委領(lǐng)導(dǎo)和省文藝界的肯定和好評(píng)，定為進(jìn)京向建國十周年獻(xiàn)禮的劇目。1959年9月14日，江西省話劇團(tuán)在北京參加慶祝建國十周年獻(xiàn)禮演出話劇《八一風(fēng)暴》，該劇受到黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人以及廣大觀眾的熱烈歡迎。十幾天的獻(xiàn)禮演出，江西省話劇團(tuán)全部進(jìn)京的同志，代表江西老革命根據(jù)地人民和紅土地的文藝工作者，向首都觀眾和建國十周年獻(xiàn)上了一份厚禮。在以后幾年的時(shí)間里，他們的巡回演出走遍全國各大中城市、部分兵營(yíng)和農(nóng)村，把這顆用眾人心血凝成的弘揚(yáng)“八一精神”，宣傳黨史、軍史的精神文明食糧奉獻(xiàn)給了全國的觀眾，對(duì)黨領(lǐng)導(dǎo)下的紅色武裝的創(chuàng)建歷程進(jìn)行了廣泛地宣傳和贊頌。《八一風(fēng)暴》在北京獻(xiàn)禮演出后，也得到首都文藝界的高度評(píng)價(jià)。《人民日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《北京日?qǐng)?bào)》發(fā)表十余篇《八一風(fēng)暴》的劇評(píng)文章。1959年中國戲劇家協(xié)會(huì)主辦的《戲劇報(bào)》第18期刊登了一篇《十年藝苑花齊放開向東風(fēng)朵朵紅——記首都國慶獻(xiàn)禮戲劇演出》的本刊記者文章，在關(guān)于話劇《八一風(fēng)暴》文中寫道：“在革命歷史題材方面，特別要提一下的是江西省話劇團(tuán)成功地獻(xiàn)演了《八一風(fēng)暴》，這場(chǎng)描寫中國工農(nóng)武裝誕生的這一偉大歷史事件的話劇，出色地塑造了幾個(gè)無產(chǎn)階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)者的生動(dòng)形象。這個(gè)戲和南京前線話劇團(tuán)演出的以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期我軍團(tuán)結(jié)一切力量堅(jiān)持抗日為題材的話劇《東進(jìn)序曲》，就藝術(shù)成就來說，是最近出現(xiàn)的描寫中國人民革命史實(shí)的雙璧。”時(shí)任文化部副部長(zhǎng)的夏衍以《戲劇藝術(shù)的青春》為題發(fā)表專題評(píng)論文章，對(duì)話劇《八一風(fēng)暴》的創(chuàng)作和演出給予了很高的評(píng)價(jià)。（2）話劇《八一風(fēng)暴》因以其真實(shí)性與藝術(shù)性的結(jié)合成功再現(xiàn)了中國革命武裝的創(chuàng)立而成為“十七年”戲劇舞臺(tái)的精品。其劇本被刊登在大型文學(xué)刊物《收獲》1959年第四期上，并于1960年3月由中國戲劇出版社出版單行本。其后，全國多個(gè)省的話劇團(tuán)、京劇團(tuán)、評(píng)劇團(tuán)等都有移植演出的不同藝術(shù)形式的《八一風(fēng)暴》，使歷史上的“八一”南昌起義更加深入人心，黨和人民軍隊(duì)的光榮傳統(tǒng)得以形象生動(dòng)地廣泛傳播，成為深受人民群眾歡迎的一出好戲。在“十年文革”中，該劇同樣沒有逃過被禁演、被批判的厄運(yùn)。及至“新時(shí)期”，該劇才得以重演，并深受好評(píng)。

1980年，上海電影制片廠根據(jù)話劇《八一風(fēng)暴》改編拍攝了彩色寬銀幕故事影片《南昌起義》，由上影廠著名導(dǎo)演湯曉丹任導(dǎo)演。該片作為向黨的60周年生日獻(xiàn)禮之作，于1981年7月1日隆重上映。總體來看，這是一次非常成功的改編、再創(chuàng)造的優(yōu)秀之作，重現(xiàn)了“八一”南昌起義氣勢(shì)磅礴的歷史畫卷。影片以真實(shí)的人物、宏偉的氣勢(shì)、富有歷史特征的情節(jié)，把舉世聞名的“八一”南昌起義的歷史畫卷再現(xiàn)于銀幕之上，受到觀眾的熱烈歡迎和廣泛好評(píng)。評(píng)論界普遍認(rèn)為：影片創(chuàng)作人員以歷史唯物主義思想為指導(dǎo)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡\(yùn)用革命現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)方法，通過電影藝術(shù)的表現(xiàn)手段，比較真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)歷史的典型環(huán)境和典型人物。（3）正因?yàn)榇耍撈@得了1981年文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)。較之于話劇《八一風(fēng)暴》，電影《南昌起義》在典型環(huán)境的選擇、矛盾沖突的安排上更加集中，許多場(chǎng)景作了較大的電影化處理，最大的改動(dòng)是影片大膽地將重要事件、重要?dú)v史人物以真名實(shí)姓出現(xiàn)在銀幕上，真實(shí)、準(zhǔn)確、藝術(shù)地在銀幕上重現(xiàn)了波瀾壯闊的歷史畫卷。影片中除了周恩來、賀龍、葉挺、朱德、劉伯承、葉劍英、惲代英、李立三、譚平山、蔡和森這些我黨早期革命斗爭(zhēng)的領(lǐng)導(dǎo)人外，其他重要?dú)v史人物，如陳獨(dú)秀、張國燾、汪精衛(wèi)、以及朱培德、張發(fā)奎等都出現(xiàn)了。一部故事片出現(xiàn)如此眾多的歷史知名人物，這在當(dāng)時(shí)我國故事片中還前所未有，是一重大突破。另外，在影片中，創(chuàng)作者還虛構(gòu)出戰(zhàn)士雙喜和黑姑兩人相戀的情節(jié)，在緊張激烈的戰(zhàn)斗中穿插了一段纏綿的愛情。許多情節(jié)的設(shè)置都顯現(xiàn)出導(dǎo)演精心的安排，比如黑姑給雙喜送雞蛋，兩人躺在草垛上憧憬未來，最后雙喜在起義中犧牲，黑姑伏在他身上大哭等，組成一曲令人潸然淚下的愛情悲歌。鮮明的人物個(gè)性、史詩劇中的愛情，都為本片增添了亮色。

2007年，由八一電影制片廠拍攝，宋業(yè)明、董亞春執(zhí)導(dǎo)的影片《八月一日》作為建軍八十周年獻(xiàn)禮影片隆重上映。這是繼《南昌起義》之后又一部反映“八一”南昌起義的電影作品，也體現(xiàn)出新世紀(jì)電影人對(duì)“八一”南昌起義的更深入思考。這部影片雖然也展現(xiàn)了“八一”南昌起義的歷史風(fēng)貌，但與話劇《八一風(fēng)暴》和電影《南昌起義》相比，無論敘述視角還是人物塑造、畫面構(gòu)圖，都存在著較大的不同。《八月一日》以“八一”南昌起義為背景，反映第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)失敗后，為了挽救革命，周恩來同志按照黨中央的決定，和朱德、賀龍、葉挺、劉伯承等同志于1927年8月1日領(lǐng)導(dǎo)南昌起義的故事。該片以豐富的歷史資料和廣闊的視野，藝術(shù)地再現(xiàn)了南昌起義的來龍去脈，充分展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨人創(chuàng)建革命武裝的艱難歷程。《八月一日》是一部史詩風(fēng)格的歷史正劇，影片以真實(shí)的歷史人物為敘事主體，塑造了周恩來、賀龍、葉挺、朱德、劉伯承等20多位人物形象。與電影《南昌起義》相比，《八月一日》以周恩來的視角為主線，表現(xiàn)他從上海到南昌聚集革命力量，最終實(shí)現(xiàn)南昌起義的全過程。其間，形形色色的歷史人物紛紛登場(chǎng)，在大革命的洪流中，展示出完全不同的心路歷程，其中也包括對(duì)汪精衛(wèi)這個(gè)人物演變的描寫，這在以往的文藝創(chuàng)作中是不多見的。《南昌起義》講述的是起義本身及其帶來的結(jié)果，而《八月一日》則是展現(xiàn)歷史背景的折射，以磅礴的氣勢(shì)再現(xiàn)南昌起義前后震撼人心的歷史風(fēng)云。另外，在該片中，除了特型演員劉勁扮演周恩來、實(shí)力派演員侯勇扮演賀龍外，導(dǎo)演還大膽起用了香港演員呂良偉、李子雄分別扮演葉挺和汪精衛(wèi)，這也是該片獨(dú)到之處。在塑造人物方面，影片沒有重彈舊調(diào)，反而大膽起用明星臉改走偶像路線，在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上將一些歷史人物演繹出了另一番味道。從“四·一二”清洗、“七·一五”會(huì)議，到“八一”南昌暴動(dòng)，整個(gè)歷史的過程、人物聚合的經(jīng)過，影片都作了詳細(xì)的交代。影片重在對(duì)周恩來、賀龍、葉挺三位領(lǐng)導(dǎo)者的塑造，同時(shí)附帶點(diǎn)出了陳獨(dú)秀、汪精衛(wèi)、李立三、張國燾等人的面貌。影片有幾個(gè)場(chǎng)景令人印象深刻，一是周恩來為借兵同賀龍見面，賀龍和周恩來的一番談話，最后周恩來同賀龍握手，賀龍因被稱為“同志”而感到榮幸；二是周恩來奔波勞碌后回到寓所，見到傷心沒了孩子的鄧穎超，這一段構(gòu)成影片最抒情的段落，搭配動(dòng)人的背景音樂，乍看之下很難相信這是出自于一部主旋律電影；三是表現(xiàn)南昌暴動(dòng)的高潮戲，再現(xiàn)了精彩激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，主次分明，真實(shí)人物和虛構(gòu)人物融合得比較恰當(dāng)，尤其表現(xiàn)女戰(zhàn)士大湘最后從魏老三的尸體上拿到她一心想要的槍以后，站起來在迎風(fēng)飄展的紅旗下舉槍的畫面，蘊(yùn)含了豐富的內(nèi)容。《八月一日》沒有像多年前的《南昌起義》那樣有記錄色彩的再現(xiàn)，而是注重人物心態(tài)的扭轉(zhuǎn)。如果說當(dāng)年的《南昌起義》像一幅工筆畫，那《八月一日》則更像一幅寫意畫。

從不同歷史時(shí)期舞臺(tái)和銀幕對(duì)“八一”南昌起義的藝術(shù)呈現(xiàn)，反映出文藝工作者對(duì)這一影響中國革命進(jìn)程的事件的重視，也折射出不同時(shí)期文藝創(chuàng)作思想的差異。話劇《八一風(fēng)暴》產(chǎn)生于1950年代，帶有那個(gè)時(shí)代文藝創(chuàng)作的特征，正面人物高大英俊，反面人物猥瑣丑陋，人物塑造、情節(jié)安排、燈光位置、場(chǎng)面調(diào)度等均帶有后來流行于文藝創(chuàng)作中的“三突出”的印記。但作為第一部真實(shí)再現(xiàn)“八一起義”的文藝作品，作品中蘊(yùn)涵的歷史唯物主義精神和現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法的運(yùn)用，即使在今天也仍然是值得稱道的。1980年創(chuàng)作的影片《南昌起義》堪稱銀幕上重大革命歷史題材的開山之作，它的問世不僅填補(bǔ)了故事片中沒有直接反映南昌起義這一光輝歷史的空白，更重要的是打響了中國影壇重大革命歷史題材影片創(chuàng)作的“第一槍”。由于有了《南昌起義》的成功和經(jīng)驗(yàn)，一大批反映和表現(xiàn)黨史、軍史和國史的影片，如《開天辟地》、《秋收起義》、《西安事變》、《七七事變》、《重慶談判》、《大決戰(zhàn)》、《大進(jìn)軍》、《大轉(zhuǎn)折》、《開國大典》等隨之紛紛出現(xiàn)。1987年7月4日，經(jīng)中共中央書記處批準(zhǔn),專門負(fù)責(zé)審查重大革命歷史題材影視創(chuàng)作的“重大革命歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組”宣告成立。2007年創(chuàng)作的影片《八月一日》作為新世紀(jì)對(duì)革命歷史的回顧與展現(xiàn)，真實(shí)地再現(xiàn)了南昌起義震撼人心的風(fēng)云歷史，是一部不可多得的主旋律軍事題材佳作。為了增加影片的真實(shí)感，導(dǎo)演用近乎紀(jì)錄片的拍攝手法來拍攝結(jié)尾的南昌起義場(chǎng)面。為了既忠實(shí)于史實(shí)，又真實(shí)反映故事所發(fā)生的年代，導(dǎo)演在用色上壓抑、凝重，在起義之前以冷色調(diào)為主體，最后的起義戰(zhàn)斗，以濃烈的暖色調(diào)來張揚(yáng)，突出血與火的紅色。影片突出了對(duì)歷史人物內(nèi)心世界的開掘，使人物（無論正反面人物）更加真實(shí)、性格更加豐滿、形象更加鮮明。同時(shí)，影片對(duì)歷史的思考也更為廣闊和深邃，將南昌起義置于宏大的歷史進(jìn)程中加以描述。另外，影片對(duì)香港和內(nèi)地偶像明星的選用，也體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)影片商業(yè)價(jià)值的關(guān)注這一當(dāng)下電影創(chuàng)作中的現(xiàn)實(shí)思考。

“八一”南昌起義已經(jīng)過去八十多年了，但它帶給我們的歷史思考和在文藝創(chuàng)作上的思考卻永遠(yuǎn)不會(huì)褪去。

注釋：

（1）關(guān)于賀龍同志的有關(guān)講話內(nèi)容是根據(jù)江西省話劇團(tuán)同志回憶整理而成的。

（2）見《戲劇報(bào)》1959年第18期。

（3）參見1982年《中國電影年鑒》上的相關(guān)評(píng)論。