蠟染繪畫藝術探析

文/鐘紹琳

之所以將蠟染繪畫作為學術研究的課題提到當今藝術論壇，是因為經(jīng)過前人們大量的藝術實踐、探索，如今的蠟染繪畫已是眾彩紛呈，取得了前所未有的成果。任何一門藝術的發(fā)展都與其自身的條件及社會的整體環(huán)境相關聯(lián)，在自身條件的具備與挖掘中，它不斷適應社會整體環(huán)境的發(fā)展變化，從而求得自身的進步與發(fā)展。首先作為一門繪畫種類它必須具有自身的特色。蠟染繪畫在工藝制作上是獨特的，它體現(xiàn)的是一種繪畫中的“工藝美”。蠟染繪畫在制作過程中要經(jīng)過描蠟、繪染、固色、水洗、脫蠟等工藝制作過程，這是蠟染繪畫區(qū)別于其他畫種的獨特的作品繪制方式。在這個繪制過程中，每一個畫面的局部都要經(jīng)過多次的蠟防、繪染、固色、水洗、去蠟才能夠最后完成作品的制作。少則幾次，多則幾十次的漸進繪染，使得最后的畫面效果色彩沉穩(wěn)、明快、厚重，也更耐人尋味。它體現(xiàn)的是蠟染繪畫濃厚的醍糊味，也就是它的“染味”。這也正是蠟染繪畫區(qū)別于其他繪畫的獨特的風貌、特色。

從另一個角度來看，作為一種材料繪畫，蠟染繪畫所使用的染料、蠟、棉、麻布等形成了蠟染繪畫的特殊性，也構成了一個畫種的基本條件，即材料特性。首先是染料特性。染料不同于油彩、水粉、炳烯顏料而是具有透明性質的材料。它所體現(xiàn)的色彩沉穩(wěn)、明快、厚重是通過逐漸的，多次的繪染、疊加而逐漸顯現(xiàn)的，具有遠觀、近看皆宜的特點。特別是科技發(fā)展的今日，染料的種類、色種數(shù)量、繪染手段已不像以往那樣單一、貧乏，而是種類多樣、色種豐富、使用便利，在色彩表現(xiàn)上更加自如、隨意。如今的蠟染繪畫色彩效果大為改觀，可以隨心所欲地表現(xiàn)畫面所需要的色彩效果。

蠟染繪畫的材料特性還體現(xiàn)在蠟的使用、蠟的效果上。蠟染繪畫在繪制時往往要先將準備上色的形、塊兒用熱蠟液封好（沿形的邊緣勾蠟），然后在封形內填染顏色（也稱勾線填色法）。由于這種線是用蠟液勾繪，所以體現(xiàn)出蠟液特有的“筆痕”。它的效果既非機械的硬邊，又非直接用筆沾顏色所描繪的筆痕，而是體現(xiàn)了蠟液特有的邊緣齊整。既有手工描繪的韻味，又可以感受到蠟的材料本身所特有的藝術趣味。

蠟線的描繪也是蠟染繪畫的特色之一。由于蠟線在描繪時是處在一定的溫度下的，所以需要對蠟的溫度進行調節(jié)、控制，否則,蠟溫過熱會使蠟線變粗、變胖，過涼則不能描繪出完整、飽滿的線，使蠟線缺乏力度及圓滿感。也就是說在描蠟線時要根據(jù)不同的藝術表現(xiàn)需要，既可以表現(xiàn)出線的挺拔、遒勁，又可以表現(xiàn)出線的粗獷、奔放乃至精細。只有不斷提高描蠟線的功力，才能盡情地展現(xiàn)蠟線的藝術魅力。

“冰裂紋”也是蠟染繪畫的獨特之處。它的制作方式是將熱蠟液涂于畫面，待冷卻之后通過掰、折、擠壓等手法制作出冰裂紋。由于制作冰裂紋的方法不同，產生冰裂紋的紋理也是多樣的、豐富的。既可以是剛強、硬朗，也可以是綿潤、纖細。冰裂紋的技法既可以豐富畫面的效果，同時又可以展示出蠟染特有的藝術趣味。

棉、麻布是蠟染繪畫的基礎材料。棉布質地潔白、纖細、柔和，可以與透明的染料相融合，使染色繪畫色彩亮麗、明快，還可以表現(xiàn)出沉穩(wěn)、厚重的色彩效果。麻布略粗，更顯沉穩(wěn)。它們都具有軟質特色與質感親和力。

隨著蠟染繪畫的不斷發(fā)展與深入研究，蠟染繪畫的藝術特色也將得到不斷地加強與更好地發(fā)揮。然而，當今藝術的發(fā)展不僅要有特色，還要在作品題材、內容、內涵、形式、風格、精神、情感等方面有更多的突破與深度的挖掘，才能不斷促進蠟染繪畫更好、更快地發(fā)展。這就要求我們不斷加強對蠟染繪畫自身藝術語言的探索，深入進行蠟染繪畫的創(chuàng)作研究，立足于當代，全面提升蠟染繪畫的藝術高度。

一、加強自身藝術語言探索、提高蠟染繪畫的藝術表現(xiàn)力

在蠟染繪畫中，蠟起著重要的作用。從形的繪制到顏色渲染乃至肌理表現(xiàn)，蠟始終伴隨著作品制作的全過程，可以說，沒有蠟就沒有蠟染繪畫。蠟染繪畫包含了勾線填色法、塊面染色法、沾蠟法、冰裂紋表現(xiàn)法、直接繪蠟法、綜合表現(xiàn)法等多種技法，加之獨特的工藝制作，形成了蠟染繪畫自身的語言特色。作品《森》（圖1）采用勾線填色法，首先用蠟刀畫出精細的蠟線，然后在蠟線內繪染顏色。蠟線在畫面中起到造型與骨架構成的作用。

圖3 《溪流之二》

圖4 《庭院》

圖5 《輝》

同時，蠟線與色塊兒形成對比，既豐富了畫面效果，又展現(xiàn)出蠟線的精美與藝術表現(xiàn)力。《有月的風景》（圖2）采用塊面染色法，通過每個色塊兒的蠟防、繪染，由局部漸進到全部色塊兒的繪制完成。在整個繪制過程中，僅一個色塊兒就要進行多次的蠟防、繪染，既要求蠟防的準確，又要控制每個色塊兒的顏色準度。可以說作品繪制過程是一個細致而漫長的過程。正是由于反復、多次地蠟防、繪染、固色、水洗，使得完成的作品通透、飽滿、厚重，夠而不過。通過作品我們可以感受到蠟染繪畫獨特的藝術趣味。作品通過色彩的對比、排列組合到色彩的明度、純度、寒暖的變化，以及色塊兒的大小、形狀的方圓、長短等的巧妙處理，使得畫面既豐富多變又和諧統(tǒng)一，構成一種寧靜、優(yōu)美的意境。

《溪流之二》（圖3）采用沾蠟法。先用報紙團、絲瓜瓤等用具沾蠟液畫出山石、水花的肌理、形象，再用染料繪染顏色，經(jīng)固色、水洗、去蠟后再不斷往復。通過反復、多次的制作，達到山石肌理突顯，水流、水花形象生動，色彩豐富、靈動的畫面效果。綜觀整幅作品，蠟跡明顯，蠟的“筆觸”生動、自然，蠟味兒十足。經(jīng)多次蠟防所形成的畫面色彩薄厚相間、層次豐富、透明與深邃兼而有之，對比強烈。它有油畫般的厚重感，又不失染料透明的特性，充分體現(xiàn)了蠟染繪畫的趣味、特色。

《庭院》（圖4）采用冰裂紋表現(xiàn)法。首先將易產生裂紋的石蠟涂于畫布，經(jīng)冰箱冷凍后掰出蠟紋，再繪染顏色。經(jīng)水洗、去蠟后形成冰裂紋的肌理效果。冰裂紋為畫面增添了情趣，豐富了畫面的效果，也展示了蠟染特有的藝術趣味。《月夜之三》采用直接繪蠟法，將樹的形象直接用筆沾蠟液畫出。水洗去蠟后，用蠟畫出的樹躍然紙上，展現(xiàn)出蠟筆的獨特風采。作品《輝》（圖5）采用綜合表現(xiàn)法，根據(jù)畫面需要分別將勾線填色法、塊面染色法、沾蠟法、冰裂紋表現(xiàn)法、直接繪染法等用于畫面表現(xiàn)中，既豐富了畫面的藝術效果，又不失畫面整體的和諧統(tǒng)一，使它們各盡所能，為畫面的藝術表現(xiàn)發(fā)揮著功用。

蠟染繪畫的藝術語言包含了作品的表現(xiàn)形式、表現(xiàn)手段、表現(xiàn)方法、技法、技巧、材料、用具等。由于傳統(tǒng)的蠟染工藝、技法已不能滿足當今蠟染繪畫創(chuàng)作的需要，蠟染藝術家不懈地努力、探尋，不斷推出新的技法、新的工藝，由此逐漸形成了蠟染繪畫在技法、造型、構圖、色彩、材料、制作工藝等方面獨特的表現(xiàn)形式以及蠟染繪畫自身的規(guī)律和法則。這就形成了蠟染繪畫區(qū)別于其他畫種的獨特的藝術語言。成功的蠟染繪畫作品就是在藝術表現(xiàn)過程中熟練地、恰如其分地、創(chuàng)造性地運用其獨特的藝術語言，不斷提高蠟染繪畫的藝術表現(xiàn)力的作品。

二、加強作品創(chuàng)作研究、全面提升蠟染繪畫的藝術高度

藝術創(chuàng)作是一個十分復雜的問題，它既包含了作者本人的藝術積淀，其創(chuàng)作歷程又與時代的發(fā)展，人們的審美、意愿、精神需求緊密相連。好的作品應是技術、藝術與思想的高度融合，是長期的藝術實踐、探索、積累的結晶。蠟染繪畫是一個年輕的畫種，無論是從作品的數(shù)量、人們的認知程度，還是從其藝術地位、影響力來說都相當有限，但這并不妨礙蠟染繪畫的發(fā)展。因為蠟染本身有著深厚的歷史積淀與廣泛的受眾。人們喜愛蠟染，也希望它能得到不斷的發(fā)展，有新的面貌。蠟染繪畫創(chuàng)作要逐步深入，與時代的進程相呼應，不要始終停留于人們原有的印象中，要隨時代的發(fā)展而不斷發(fā)展變化。蠟染繪畫創(chuàng)作要在材料、工藝得到不斷改進，作品藝術效果不斷增強的新形式下，不斷更新藝術創(chuàng)作觀念，在作品題材、內容、內涵、表現(xiàn)形式以及思想性、藝術性等方面展開積極探索，逐步提高創(chuàng)作的水平，提升藝術高度。

在作品的題材、內容方面，蠟染繪畫應放開思路，大膽向未曾涉及的領域展開探索、研究。以往蠟染繪畫的題材、內容大多局限于自然風物的描繪以及小情趣的表達，是一種唯美的表現(xiàn)。這主要局限于當時的材料、工藝條件。如今，這種限制已不存在了，蠟染繪畫可以像其他它繪畫一樣表達自己所要表現(xiàn)的題材、內容。畫家可以從蠟染繪畫的角度反映時代、反映生活，表達人們的思想觀念及對自然世界、人類世界、精神世界的理解與關注。

繪畫作為一種藝術形式，是人類思想、文化的結晶。作品的思想內涵、藝術內涵、精神內涵是繪畫精神的體現(xiàn)。蠟染繪畫的創(chuàng)作也要體現(xiàn)對這種繪畫精神的追求，要在作品的創(chuàng)作中表達藝術家的審美理念，表達對文化的理解和思考，表現(xiàn)自身的藝術個性。

蠟染繪畫是蠟染工藝與繪畫結合的產物，作品本身具有工藝性與繪畫性的雙重屬性。在作品創(chuàng)作中，只有將工藝性與繪畫性完美結合，才能達到蠟染繪畫美的境界。正如人們在欣賞作品的精神意義時往往會超越工藝本身，如果過分強調工藝性而不講究藝術性，不加強對作品精神內涵的開發(fā)，蠟染繪畫就不能邁上更高的臺階，反之亦然。總之，在作品創(chuàng)作中，既要保持工藝特色，保持蠟染繪畫獨特的魅力，使其畫種的地位得到鞏固而不是削弱，又要注重作品的繪畫性，即畫家的藝術追求。

三、立足于當代，發(fā)展現(xiàn)代蠟染繪畫藝術

中國是具有悠久繪畫傳統(tǒng)的國家，蠟染繪畫的發(fā)展也離不開傳統(tǒng)繪畫的根基與影響。然而時代在發(fā)展，繪畫作為一門獨立的藝術樣式，無論從形式到內容都發(fā)生了巨大的變化，繪畫語言、表現(xiàn)形式日趨多樣化。蠟染繪畫作為富有民族特點的現(xiàn)代繪畫，必須充分認識當前的形勢，充分認識自我，在保持自身特色的前提下，進一步發(fā)揮其獨特的藝術語言優(yōu)勢，并汲取其他繪畫藝術形式之精華。畫家要關注時代變化、文化發(fā)展與人們的思想、精神、藝術追求，加強蠟染繪畫在表現(xiàn)領域、表現(xiàn)技法等方面的探索，將具有傳統(tǒng)文化特點的藝術形態(tài)進行現(xiàn)代的轉換，使蠟染繪畫成為反映時代、表現(xiàn)內容豐富、內涵深刻的現(xiàn)代繪畫形式。在今天藝術多元發(fā)展的格局下，我們要明確自身的優(yōu)勢和不足，向古今中外優(yōu)秀的藝術學習，探尋自身的發(fā)展方向；同時，要立足于當代，表達藝術家在現(xiàn)代藝術環(huán)境下的思考。只有這樣，才能不斷創(chuàng)作出反映時代精神、特色鮮明、具有較高思想性藝術性的蠟染繪畫作品，從而更好、更快地發(fā)展蠟染繪畫藝術。