新接力·新氣象·新期待“嶺南文學(xué)新實(shí)力” 研討會(huì)再推廣東十位青年作家

□邱海軍

近期，由中國(guó)作家協(xié)會(huì)、中共廣東省委宣傳部主辦，中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部、廣東省作家協(xié)會(huì)承辦的“嶺南文學(xué)新實(shí)力”廣東十位青年作家曾小春、盧衛(wèi)平、盛慧、裴蓓、徯晗、秦錦屏、厚圃、黃金明、林淵液、柳冬嫵作品研討會(huì)在北京舉行。中國(guó)作協(xié)黨組成員、副主席高洪波，黨組成員、書記處書記李敬澤，副主席陳建功，廣東省作協(xié)主席、黨組書記廖紅球，黨組副書記孫麗生，黨組成員、專職副主席張建渝，黨組成員、副主席溫遠(yuǎn)輝，中共廣東省委宣傳部文藝處處長(zhǎng)吳佳聯(lián)等出席了會(huì)議。會(huì)議由中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部主任胡平和廣東省作協(xié)黨組成員、專職副主席廖琪主持。

打造文學(xué)新品牌：青春與未來(lái)的際會(huì)

廣東文學(xué)近年來(lái)出現(xiàn)了喜人的局面，涌現(xiàn)出了創(chuàng)作活躍、實(shí)力雄厚的中青年作家群。2009年“嶺南文學(xué)新實(shí)力”作品研討會(huì)曾推介了十位優(yōu)秀作家，其中熊育群、王十月、盛瓊2010年同獲中國(guó)作協(xié)第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，擦亮了“嶺南文學(xué)新實(shí)力”的品牌，成為了新世紀(jì)廣東文學(xué)的新佳話。本次研討會(huì)繼續(xù)打造廣東文學(xué)研討會(huì)品牌，推廣、宣傳第二批廣東十位青年作家優(yōu)秀作品。

高洪波認(rèn)為，這次研討會(huì)有兩個(gè)主題詞，一個(gè)是“青春”，一個(gè)是“未來(lái)”。十位青年作家朋友大部分是第一次來(lái)到中國(guó)作協(xié)的大樓，也是第一次遇到這么大的場(chǎng)面，接受文學(xué)界的檢閱和評(píng)點(diǎn)，相信在各自的創(chuàng)作生涯中將會(huì)留下深刻的印象。希望十位青年作家通過(guò)這次研討，能夠更加提升自己，從贊美聲中找到自己的不足，創(chuàng)作出更多好作品。

陳建功在研討會(huì)上表達(dá)了三方面的敬意。首先是對(duì)廣東的老作家表示敬意，因?yàn)槔献骷覀儾粌H創(chuàng)作豐贍，成果斐然，而且還對(duì)廣東新作家的成長(zhǎng)和推廣抱以極大的熱忱。其次是對(duì)廣東的新實(shí)力作家們表達(dá)敬意，新實(shí)力作家創(chuàng)作了優(yōu)秀作品，以文學(xué)風(fēng)骨和精神激勵(lì)我們。三是向廣東省委宣傳部和廣東省作協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)和工作人員表示敬意，大家的工作無(wú)私、積極、卓有成效，新實(shí)力作家的成就除了靠自身的才情和努力，也跟大家的支持扶持分不開。

李敬澤對(duì)廣東作協(xié)扶持青年文學(xué)創(chuàng)作予以肯定。他說(shuō)，這十位作家的作品所呈現(xiàn)的正是南方文學(xué)的風(fēng)格與特點(diǎn)。作品既有個(gè)人的風(fēng)格，又有嶺南務(wù)實(shí)、創(chuàng)新和探索的精神風(fēng)貌。他們?cè)谑袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)的大潮中沉浮，在文化的碰撞與反思中確立自己，找到了新的寫作資源、新的感受，敏銳地捕捉到了時(shí)代的脈搏，深刻地反映了社會(huì)與生活。

吳佳聯(lián)宣讀了中共廣東省委宣傳部副部長(zhǎng)顧作義的書面致辭。致辭指出，再次舉辦“嶺南文學(xué)新實(shí)力”作品研討會(huì)，再度推出十位青年作家，是對(duì)廣東省青年文學(xué)作家的一次大檢閱，同時(shí)也是實(shí)施我省文學(xué)人才培養(yǎng)的重要舉措。通過(guò)這次研討會(huì)，希望廣東的青年作家們，認(rèn)真聽取專家意見(jiàn)，正確審視自己創(chuàng)作中存在的不足，虛心學(xué)習(xí)，戒驕戒躁，不斷提高和超越，爭(zhēng)取創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品，為廣東建設(shè)文化強(qiáng)省、提高文化軟實(shí)力、開創(chuàng)嶺南文學(xué)發(fā)展的新局面貢獻(xiàn)自己的力量。

廖紅球指出，十位作家創(chuàng)作各有特色，自成一家，同樣肩負(fù)著“文學(xué)粵軍”的新希望。他以三個(gè)關(guān)鍵詞對(duì)研討會(huì)作了推介和解讀。一是“新接力”，新一批作家廣泛借鑒前輩名家經(jīng)驗(yàn)，汲取嶺南文化精髓，著力塑造“文學(xué)粵軍”獨(dú)樹一幟的藝術(shù)品格，拓展了嶺南文化的內(nèi)涵。二是“新氣象”，這些作家在新世紀(jì)嶺南文學(xué)發(fā)展進(jìn)程中，對(duì)文體開拓、藝術(shù)形式和技巧發(fā)展作出了各自的新嘗試，在審美境界、文學(xué)水準(zhǔn)、藝術(shù)造詣上所達(dá)到的新高度都值得肯定。三是“新期待”，希望這些作家鍛造富有個(gè)性的文學(xué)作品，構(gòu)建起改革前沿地區(qū)精神的高地和心靈的綠洲，努力成為引領(lǐng)時(shí)代思潮和精神走向的先鋒。

推介文學(xué)新陣容：實(shí)力與魅力的展示

“嶺南文學(xué)新實(shí)力”第二批十位青年作家分別來(lái)自小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、文學(xué)評(píng)論、兒童文學(xué)五個(gè)領(lǐng)域。2010年，曾小春榮獲中國(guó)作協(xié)第八屆全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)，盧衛(wèi)平、盛慧、裴蓓、徯晗、秦錦屏、厚圃、黃金明、柳冬嫵同獲首屆廣東省“香市杯”青年文學(xué)獎(jiǎng)，林淵液獲第四屆冰心散文獎(jiǎng)、第五屆老舍散文獎(jiǎng)，他們都是各自文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的生力軍。嶺南文學(xué)青年作家新方陣，某種程度上昭示著嶺南文學(xué)發(fā)展的錦繡愿景。

關(guān)于曾小春。雷達(dá)認(rèn)為，對(duì)于一個(gè)作家來(lái)說(shuō)，不在于他寫得多么多，而在于看他寫得好不好。近年涌現(xiàn)出來(lái)的兒童文學(xué)不少，但是像曾小春這樣把兒童真純、善良、豐富、多彩的內(nèi)心世界寫得如此淋漓盡致、深邃幽微的并不多。他筆下的少年往往能寬恕成人的罪惡，甚至可以彌補(bǔ)成人生活中露出的破綻。他筆下的少年沒(méi)有恨，只有愛(ài)，他們往往比成人更善于拆解矛盾和隔閡，從他們身上能感受到成人都無(wú)法超越的寬闊。讀曾小春的兒童文學(xué)是一種享受，他的小說(shuō)整體格調(diào)從容自如，淡雅溫暖，輕喜輕悲，張弛有致，情節(jié)與細(xì)節(jié)處理得當(dāng)。人物活靈活現(xiàn)，心理刻畫細(xì)致入微。語(yǔ)言含蓄而節(jié)制，留白很多，真是簡(jiǎn)而不單，張而有力。他的作品藝術(shù)特色可以“簡(jiǎn)潔”、“深邃”、“含蓄”概括，具有較高的審美價(jià)值。

關(guān)于盧衛(wèi)平。葉延濱認(rèn)為，向下是盧衛(wèi)平詩(shī)歌的一個(gè)重要姿態(tài)，詩(shī)人扎根于土地，忠實(shí)于大地。身處改革開放的珠三角，在更多元更開放的文學(xué)大環(huán)境中，盧衛(wèi)平善于汲取當(dāng)代詩(shī)歌的諸種營(yíng)養(yǎng)，沒(méi)有陷入高蹈空靈的自我言說(shuō)，而是在追求自我與認(rèn)識(shí)外部世界的互動(dòng)中，達(dá)成一種物我一體的新境界，使精神得到提升，靈魂得以凈化，更在對(duì)平凡事物的“日常關(guān)注”中，讓筆下的事物充滿人性的光彩和智性的愉悅。在堅(jiān)守與開拓中，盧衛(wèi)平形成了自己獨(dú)特的姿態(tài)向下、語(yǔ)言樸素、視野獨(dú)特的詩(shī)歌風(fēng)格。李朝全指出，詞語(yǔ)和思想是理解盧衛(wèi)平詩(shī)作的兩個(gè)關(guān)鍵詞，也是盧衛(wèi)平詩(shī)歌創(chuàng)作的兩個(gè)基點(diǎn)。他的詩(shī)作永遠(yuǎn)傳遞著真誠(chéng)、熱情和溫暖，并處處閃爍著思考的寶石之光。他的智性思考往往都結(jié)合著具體的人生展開，他的智性探尋又大多關(guān)注人的生存與存在狀態(tài)，關(guān)注存在與困境、存在與永恒等基本哲學(xué)命題。在詞語(yǔ)的錘煉、修飾和運(yùn)用以及意境的營(yíng)造上，他都有自己的獨(dú)到之處，皆能見(jiàn)出詩(shī)人海闊天空的想象力。

關(guān)于盛慧。白描認(rèn)為，盛慧非常富有才情，他對(duì)生活、對(duì)人情人性的觀察能力和感悟能力，對(duì)文字的掌控能力都讓人很贊賞。他的作品，文字平實(shí)、純凈而且富有韻質(zhì)和彈性，他的創(chuàng)作追求使母語(yǔ)發(fā)揮出新的光芒，分寸感掌握得很好。牛玉秋指出，盛慧首先是一個(gè)對(duì)語(yǔ)言有感覺(jué)的作家，有時(shí)候?qū)懙揭粋€(gè)人的心理，有時(shí)候?qū)懙揭粋€(gè)人的行動(dòng)，都會(huì)突然有那種非常妙的語(yǔ)言跳出來(lái)，使人有所觸動(dòng)。其次是對(duì)人性的思索有一定深度，人不是生來(lái)就惡的，也不是生來(lái)就善的，是和環(huán)境有一個(gè)相互的作用，這個(gè)過(guò)程的發(fā)掘非常可貴的。但是，作為一個(gè)作家來(lái)講，我們過(guò)去常常講說(shuō)到底是發(fā)現(xiàn)了人性善的作家才偉大，還是發(fā)現(xiàn)了人性惡的作家是偉大？人性善和惡都是并存的，作家要有能力在善當(dāng)中發(fā)現(xiàn)他的惡，但同時(shí)也要在惡當(dāng)中發(fā)現(xiàn)美好。希望盛慧作為一個(gè)70后的作家，要善于在人性當(dāng)中發(fā)現(xiàn)善。

關(guān)于裴蓓。陳建功認(rèn)為，裴蓓的《單位》的內(nèi)容使人想起了王蒙年輕時(shí)代的作品《組織部新來(lái)的年輕人》。王蒙筆下的“單位”是領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)，裴蓓筆下的是轉(zhuǎn)型期的新聞傳媒。《單位》所揭示的那種舊體制對(duì)個(gè)性的摧殘，人性的扭曲，對(duì)激情與夢(mèng)想的銷蝕，和王蒙的《組織部》可謂異曲同工、相得益彰。《單位》的成功并不僅只于社會(huì)的揭露和諷刺層面，主人展示了新一代青年作家在人生思考方面的深度與才情。裴蓓對(duì)人、對(duì)人生的思索和感悟，使她在同代作家之中顯得更加突出而挺拔。杜衛(wèi)東則提出，《單位》淋漓盡致地表現(xiàn)了作家的批判意識(shí)，具備了很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)指向，具備了好小說(shuō)的傾向，但是也存在一些問(wèn)題，一是主人公性格變化缺乏必要的邏輯支撐，二是個(gè)別情節(jié)處理得略顯隨意，三是整體處理顯得有點(diǎn)簡(jiǎn)單。

關(guān)于徯晗。陳東捷認(rèn)為，徯晗的中篇小說(shuō)《溫暖的平原》包含兩個(gè)命題，一個(gè)是性命相克的傳統(tǒng)讖語(yǔ)，一個(gè)是大愛(ài)無(wú)疆的道德箴言。在復(fù)雜的歷史面前，性命相克的說(shuō)法并未給閱讀帶來(lái)真實(shí)感。相信作家也不需要這種真實(shí)感，性命相克的命題只是她結(jié)構(gòu)小說(shuō)的一種方式，用意是在一種簡(jiǎn)單的表面結(jié)構(gòu)背后展開復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)結(jié)構(gòu)，以制造命運(yùn)的起伏，在場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換和人生的多災(zāi)多難中表達(dá)人物的愛(ài)與堅(jiān)持。作品在這方面產(chǎn)生了很好的效果。潘凱雄則指出，《溫暖的平原》是一部非常中規(guī)中矩的中篇小說(shuō)，但它的價(jià)值恰恰就在中規(guī)中矩上。因?yàn)樵谝粋€(gè)多元的時(shí)代，大家拼命求新求異，很多東西要顛覆，但其實(shí)很多顛覆也未必有價(jià)值，對(duì)文學(xué)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，有一些底線，有一些母題是永遠(yuǎn)顛覆不了的，其魅力就在于這些底線和母題。不過(guò)，這部作品也的確太中規(guī)中矩，藝術(shù)表達(dá)上交待性的語(yǔ)言太多。

關(guān)于秦錦屏。駱軍認(rèn)為，秦錦屏的《人人都說(shuō)我和哥哥有》，題目采用第一人稱，但在小說(shuō)卻以第三人稱的角度敘述，十分耐人尋味。小說(shuō)實(shí)際上在“有”和“無(wú)”這個(gè)境界里做文章，作者通過(guò)“有”和“無(wú)”這一命題來(lái)探討精神境界兩種形而上的東西，在塑造鮮活的人物形象的同時(shí)，利用浪漫和神秘的元素，表現(xiàn)了似“我”還無(wú)、是有還無(wú)的一種東西。閻晶明表示，秦錦屏的小說(shuō)跟她的散文有一體化的特征。《人人都說(shuō)我和哥哥有》不像是一般的農(nóng)村題材，沒(méi)有清晰的歷史背景，就是寫鄉(xiāng)情，而且鄉(xiāng)情里突出的一條就是男女之間的愛(ài)情，具有濃烈的西北風(fēng)情。但是要注意一個(gè)問(wèn)題，當(dāng)熱情寫到極端的時(shí)候，歷史的光亮就被遮蔽了，作品不能反映出鄉(xiāng)間社會(huì)正在發(fā)生的一些其它變化。可以理解她之所以要這樣寫，是因?yàn)樗x鄉(xiāng)背井到了深圳這樣的大都市，書寫鄉(xiāng)情的熱情更高，但態(tài)度就可能不那么客觀。魯迅先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“僑寓文學(xué)”，有的作家寫的這些作品，跟他們自己現(xiàn)在居住的城市沒(méi)有關(guān)系的。沈從文的作品就屬于這類。需要警惕的是，現(xiàn)在有的文學(xué)有點(diǎn)過(guò)度簡(jiǎn)化的意向，為了一個(gè)主題就直奔過(guò)去。如果把那種歷史的、社會(huì)的東西都減掉，就剩下兩個(gè)人的情愛(ài)故事的話，那實(shí)際上也是寫作的冒險(xiǎn)，如果一直這樣寫下去，最多也只是一個(gè)風(fēng)格作家，很難再上一個(gè)層次。

關(guān)于厚圃。何向陽(yáng)認(rèn)為，長(zhǎng)篇小說(shuō)的第一句話是最重要的，厚圃的《結(jié)發(fā)》第一句話就很抓人，敘事感、敘事結(jié)構(gòu)和人物的關(guān)系都在第一句話體現(xiàn)出來(lái)了。他寫改革開放初期的鄉(xiāng)村，采取的是一種隔離式的寫法，即通過(guò)下一代人來(lái)看父輩這一代人的生存狀態(tài)和方式，寫得非常幽默、鮮活。作家年輕且非常有才華，在敘事的節(jié)奏把握上也是超越他的年齡。高葉梅也認(rèn)為，厚圃作為一個(gè)70后作家，和很多同齡人不一樣，他不放縱自己的情緒，他的作品很有現(xiàn)場(chǎng)感，整個(gè)架構(gòu)比較嚴(yán)謹(jǐn)，整個(gè)脈絡(luò)特別清楚，語(yǔ)言非常干凈、活潑。他的作品追求傳統(tǒng)小說(shuō)的完滿，結(jié)局從一開始寫就有照應(yīng)，這樣的文體意識(shí)在現(xiàn)在很多小說(shuō)中是非常缺乏的。他的創(chuàng)作非常有后勁，他的寫作可能跟上一代人寫的鄉(xiāng)村故事和童年不一樣，他的小說(shuō)讓人感覺(jué)到是這個(gè)時(shí)代的人有點(diǎn)隔著來(lái)看上一代，表面的東西都抓得很準(zhǔn)，但是作家情緒沒(méi)有進(jìn)去，不是很能打動(dòng)人。

關(guān)于黃金明。王兆勝認(rèn)為，黃金明是有異秉的，這不僅表現(xiàn)在他的回憶豐富而細(xì)膩，描摹生動(dòng)傳神，語(yǔ)言富有磁性，想象奇異迷人，更表現(xiàn)在他記憶深處底色的牢固與神妙。他的《少年史》筆底生風(fēng)、款款情深、詩(shī)意盎然、敘述優(yōu)雅、境界純粹，不管是對(duì)于他本人還是對(duì)于讀者，它都是一本有價(jià)值和意義的書。不過(guò)，如何走出感覺(jué)和現(xiàn)象的世界，注入深厚的思想、文化內(nèi)涵，尤其是站在中國(guó)立場(chǎng)、人類情懷和天地大道的角度來(lái)思考少年、土地、人類命運(yùn)，這是他本人應(yīng)該超越的。張陵指出，《少年史》是一部很有詩(shī)意，很純粹的鄉(xiāng)村記憶的篇章，作者的情感真摯飽滿，主題鮮明厚重，描寫文字自然流暢，是近年來(lái)比較有鄉(xiāng)土文化含量的散文作品。溫遠(yuǎn)輝則提出，描寫故鄉(xiāng)是每一個(gè)作家寫作散文的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)，但是作家要想真正在散文領(lǐng)域有所發(fā)展，真正能夠稱為一個(gè)散文家，還應(yīng)該在寫作的題材和寫作的手法上有更多的開拓。

關(guān)于林淵液。吳秉杰認(rèn)為，“溫和”與品味生活或許是繼承了傳統(tǒng)的林淵液散文的一個(gè)顯著特點(diǎn)。林淵液的一些作品生活氣息撲面而來(lái)，那是一種沒(méi)有矯情與虛飾的直接交流。她文筆纖細(xì)，但并不柔弱，因她有理性的支撐。她無(wú)拘礙的寫作，使人想到這個(gè)時(shí)代的進(jìn)步與散文寫作的發(fā)展是一致的，需要真情，需要理性，需要生活實(shí)感，也需要思想噴發(fā)，同時(shí)還需要漸進(jìn)的積累，需要知識(shí)的哺育和力量。張頤武則認(rèn)為，林淵液是跟網(wǎng)絡(luò)有關(guān)的作家，她的《無(wú)遮無(wú)攔的美麗》呈現(xiàn)出了新的品質(zhì)，從生活的瑣事生發(fā)出很多感慨，但其實(shí)它又不僅僅是生活瑣事，歸根結(jié)底還跟生命有關(guān)切，這些真切的表達(dá)將是網(wǎng)絡(luò)寫作的一個(gè)非常重要、非常大的部分。

關(guān)于柳冬嫵。白燁認(rèn)為，讀柳冬嫵的《內(nèi)部的敘述》，能感到他在專心關(guān)注“打工文學(xué)”，專意評(píng)說(shuō)“打工文學(xué)”的過(guò)程中，也初步形成了他自己的一些特點(diǎn)。第一是開放視域中的具體觀察，這種開放的視野使他總是帶著一種全局性、整體性的眼光，來(lái)看取和評(píng)說(shuō)“打工文學(xué)”。“打工文學(xué)”無(wú)論是與社會(huì)生活的關(guān)聯(lián)，還是與當(dāng)下文學(xué)的勾連，都被他在一種宏微相間的層面上，予以了比較充分的關(guān)照和相當(dāng)深刻的解讀。第二是切近創(chuàng)作的內(nèi)傾視角，這種有根有據(jù)又有血有肉的評(píng)說(shuō)，對(duì)于人們認(rèn)知“打工詩(shī)歌”的特質(zhì)，打工詩(shī)人反思自己的寫作，都不無(wú)助益與啟迪。第三是理論為骨的文學(xué)評(píng)析。柳冬嫵的文學(xué)批評(píng)與詩(shī)歌評(píng)論，不是印象式的，也不是隨感性的，他的思考基于堅(jiān)實(shí)的理論根底，評(píng)論出于一定的理論辨析。陳曉明也認(rèn)為，《內(nèi)部的敘述》有“內(nèi)部”、“身體”、“打工”三個(gè)關(guān)鍵詞。他和那些打工者、寫作者是零距離接觸，他那么真切地理解到他們身體的那種創(chuàng)傷、感動(dòng)以及從身體發(fā)出來(lái)的呼喊，他的文學(xué)批評(píng)可稱得上是對(duì)中國(guó)當(dāng)下批評(píng)的非常直接、鮮活的一種貢獻(xiàn)。

參加研討會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)和專家還有：王干、胡殷紅、吳義勤、賀紹俊、王必勝、彭學(xué)明、梁彬、李國(guó)偉、呂雷、李蘭妮、熊育群等。