試析表示身體狀態改變的詞語的特殊功能*

李宗江

（解放軍外國語學院外訓系，江蘇昆山215300）

提 要 語言中有很多表示身體狀態改變的詞語，如現代漢語中的“轉身、回身、扭身、掉身、起身、抬身，轉頭、回頭、扭頭、掉頭、抬頭，轉臉、回臉、扭臉、掉臉、抬臉，抬腿、抬腳、舉手、抬眼、張嘴”等，它們在句中常常不表示概念意義，而是發揮語用功能，這種語用功能主要是韻律調節功能和小句連接功能。語用功能的固化就導致了一些轉身類詞語的語法化演變為時間關系連接詞、情狀副詞、表短時的時間副詞。

一、引 言

從兒童時就會背李白的《靜夜思》：“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉。”在整首詩的詩意表達里，“舉頭”和“低頭”該解釋成什么？要我說恐怕沒有什么實際的意思，因為“望”本來就是向遠處看向高處看的意思，所以再加“舉頭”是多余的。既然“舉頭”是多余的，那么“低頭”也是多余的，因為思念故鄉與低頭沒有什么必然的聯系，用它不過是為了跟上句的“舉頭”構成對偶。類似“舉頭”和“低頭”這種表示身體狀態改變的詞語有好多，常用的如：“轉身、回身、扭身、掉身、起身、抬身，轉頭、回頭、扭頭、掉頭、抬頭，轉臉、回臉、扭臉、掉臉、抬臉，抬腿、抬腳、舉手、抬眼、張嘴”等，它們經常在句子里出現，但并不表達多少概念意義，就它們與所在句子命題意義的關系來說，多數情況下是個冗余信息。那么它們的具體功能是什么呢？這是本文要回答的問題。

為了稱說方便，下文在提到這類詞語時以“轉身類詞語”來代表。

二、轉身類詞語的語境

從現代漢語中的情況來看，轉身類詞語經常用于幾個表示先后發生動作的小句間，一般是用于第二或其后的某個小句前，前面主語省略。以“轉身”為例，如：

（1）張全義看看孩子，又盯著妻子，一時沒了主意，慢慢松開雙手，轉身望著窗外，葡萄架上雜亂的枝葉猶如他的心情，理不出個頭緒來。（陳建功、趙大年《皇城根》）

此句中的“張全義”統領五個小句，這五個小句代表他先后發生的幾個動作行為，“轉身”用于最后一個小句句首。類似例（1）這種“轉身”類詞語出現的語境可以用以下的公式表示：

其他詞語的用例如：

（2）正說著，徐伯賢拿起這兩盒金丹，回身鎖進了密碼保險柜。（陳建功、趙大年《皇城根》）

（3）賀玉梅笑道：別不說實話，你和老趙都想讓老呂早點滾下臺呢。其實，老呂也是瞎操心，要是換上我，就不為這么個半死不活的破廠操心，誰們家的啊，還讓別人暗著解氣。說完，掉身就走。（談歌《大廠》）

（4）柳生吃罷薄餅，起身步出茶亭，在街市里信步閑走。（余華《古典愛情》）

（5）錢康雙臂一撐，抬身下床，站在地上提褲子重新系皮帶。（王朔《無人喝采》）

（6）他定了定神，猛然間想出個主意，轉頭吩咐那個小司機……（呂雷《火紅的云霞》）

（7）那人為她閃開道，回頭看了她一眼，出去了。（王朔《頑主》）

（8）張道士不再正眼看金枝了，扭頭走向北屋。（陳建功、趙大年《皇城根》）

（9）慧芳倏轉身，掉頭往回跑。（王朔《劉慧芳》）

（10）于德利干笑一聲，抬頭向李冬寶眉飛色舞地說：“嘿，中國隊又輸了?！保ㄍ跛贰墩l比誰傻多少》）

（11）他一只手臂搭在方向盤上，轉臉看著她。（田曉菲《哈得遜河上的落日》）

（12）她只敢躲在外國話里命令鴻漸吻自己。鴻漸沒法推避，回臉吻她。（錢鐘書《圍城》）

（13）掌柜立刻把錢揣起來，扭臉一迭聲喊：“一壺高末兒?！保ㄍ跛贰稛o人喝采》）

（14）李白玲一笑，掉臉和老邱握手：“一路順風老邱。”（王朔《橡皮人》）

（15）張莉躲了躲我，四處望望，低頭呆了會兒，抬臉沖我一笑。（王朔《玩兒的就是心跳》）

（16）于觀看了眼丁小魯，抬腿走了。（王朔《頑主》）

（17）兩個端著槍的日本兵走上去，抬腳踹開了屋門。（余華《一個地主的死》）

（18）呼喊數聲，無以答應，舉手叩門，手感冰涼，細撫原是一巨大頑石。（王朔《我是“狼”》）

（19）秀秀正坐在灶前煮豆漿，抬眼看了看他，沒有吱聲。（禮平《小站的黃昏》）

（20）李緬寧大驚失色，張嘴欲喊還沒出聲，韓小姐已把鍋舉到眾人頭上方，然后一只鍋耳脫，一鍋濃湯怎么上去的又怎么落下來。（王朔《無人喝采》）

上例中轉身類詞語的概念意義與句子命題意義的關系可以分為以下三種情況：

第一種情況是：所在小句謂語動詞或其他成分的詞義中包含有轉身類詞語的意義，因而句子去掉這類詞語，并不影響句子命題意義的表達。如例（16），動詞“走”的詞義構成里包含有“抬腿”的義素，（10）中的狀語“眉飛色舞”中包含有“抬頭”的意思，因而“抬腿”、“抬頭”并不給句子的命題貢獻意義。例（17）、（18）、（19）、（20）都是這種情況。

第二種情況是：上一小句或下一小句中蘊含有轉身類詞語的意義，因而這種詞語也不給句子增加命題意義。如例（5），上一小句的“雙臂一撐”蘊含有“抬身”的意思。再如例（9），上小句的“轉身”和后面的“往回跑”都包含有“掉頭”的意思。

第三種情況是：轉身類詞語雖然代表一個獨立的身體動作，但由于它都是和后面另一個動作，包括行走義、言說義或看視義等動詞構成一個連動結構，這些動詞是主要動詞，轉身類詞語僅是表示由一個動作向另一個動作的過渡，因而去掉它們并不影響整個句子或語段主要意義的表達。如例（2），句子說的主要是“拿起金丹”和“鎖進保險柜”這兩個動作，“回身”只是代表一個過渡性的動作，去掉它對句義沒有大的影響。除前兩種情況所舉用例之外的例句都是這種情況。

總之轉身類詞語，其自身雖然有詞匯意義，但當它們用于幾個小句之間時，它們的詞匯意義被這個特殊的語境所籠罩，失去了它們的概念功能。它們雖然在表達句子命題意義上可有可無，但并非是無關緊要的成分，多數句子去掉它們會影響到句子的通順性和連貫性，因而它們在句中發揮的不是語義功能而是語用功能，如果說它們可以表達意義，也不是表達概念性意義，而是程序性的意義。

二、轉身類詞語的語用功能

轉身類詞語的語用功能主要表現在以下兩個方面：一是韻律調節功能，二是小句連接功能。

1． 韻律調節功能

散文的韻律要求并不像詩歌特別是格律詩那樣嚴格，每句都有字數的要求，但是在散文里仍然有韻律問題，有時我們讀著不順口，覺得別扭，并不是語法問題，而僅僅是缺少幾個字，比如上節舉例的所有句子，如果去掉轉身類詞語，讀起來覺得有不同程度的不順口，影響了韻律的和諧。就李白這首《靜夜思》來說，“舉頭”和“低頭”主要有以下兩個作用：一是占兩個字空，以形成五言；二是銜接上下詩句，構成對偶，增強其連貫性。就現代漢語中轉身類詞語的韻律調節功能來說，主要表現在平衡句長和標示斷句兩個方面。

1）平衡句長

幾個語義上具有承接關系，但中間有停頓的小句，如果字數相差較多，特別是在后的小句如果字數偏少，會影響到整個句子或語段的韻律和諧。以轉身類詞語后邊的成分是“走了”的句子為例，以下的例句由于末尾小句的字數過少，整個句子的長度不平衡，所以讀起來是不順口的，如果在它們前面加上個轉身類詞語，雖然在意義上不增加什么，但讀起來要順暢得多：

（21）老王擺擺手，畫家直起身來，向在座的酒友又都點了點頭，（ ）走了。（汪曾祺《安樂居》）

（22）周仁帶著幾分尷尬，說了聲“再見”，（ ）走了。（陳建功、趙大年《皇城根》）

（23）韓不信攏了一下頭發，挺了挺胸膛，（ ）走了。（馮向光《三晉春秋》）

（24）那天他正在揮著排筆作畫，大萬老走過來看熱鬧，看了一會兒，大萬老點了個頭，和他告個別，（ ）走了。（詹同《“萬氏兄弟”的喜劇》）

（25）林豆豆轉回身來，跟紀登奎握了下手，（ ）走了。（官偉勛《林豆豆的三次自殺》）

特別是當接著前面是一個獨立小句的時候，如前面是主語說的一段直接引語，這時如果后面的小句太短，覺得可接受性更低，加上轉身類詞語后就覺得很自然。如：

（26）陳玉英滿不在乎地接了鈔票，沖大家一笑，“拜拜！”扭身走了。（陳建功、趙大年《皇城根》）

（27）陳泥鰍跳上岸來，穿了衣服，拿了十塊錢，說了聲“得罪得罪！”轉身就走。（汪曾祺《故里三陳》）

（28）這可把他嚇壞了，兩眼直溜溜地瞪了那人半天，自言自語說：“娘啊!這是個鬼子!”轉身要跑。（鄧友梅《別了，瀨戶內海！》）

（29）山崎并沒有發火，更沒有動手，只罵了句：“混蛋東西。”轉身就走回去。（鄧友梅《別了，瀨戶內海！》）

有時轉身類詞語甚至出現在一個段落的開頭，這時其關聯作用尤為突出，不能或缺。如：

（30）……出站檢查，一掏兜，心猛地一陣抽搐，掏出三張車票！回頭去看，但見人頭涌動，如同漲潮的海。（張勤《旅途匆匆》）

2）標示斷句

呂叔湘（1979）指出：“漢語口語里特多流水句，一個小句接一個小句，很多地方可斷可連?！北疚挠懻摰倪@類包含轉身類詞語的小句不能作為一個獨立的句子存在，它們處在一個小句鏈中間，這個小句鏈在意思上表示先后發生的動作行為，在形式上沒有其他的連接詞語來銜接，沒有其他的詞匯性斷句標記，因而應該屬于呂先生所說的流水句，但與一般的流水句不同的是它并非可斷可連，加上“轉身”類詞語的流水句一般在這類詞語前有個小句間或句際停頓。

在有的句子里，雖然小句之間的長度相差不大，但如果沒有轉身類詞語，小句在語音上的獨立性降低，之前的停頓可有可無，可以和前面或后面的小句合并為一個小句，請看下面的對比：

（31）慧芳倏轉身，掉頭往回跑。（王朔《劉慧芳》）

（31′）慧芳倏轉身往回跑。

（32）正說著，徐伯賢拿起這兩盒金丹，回身鎖進了密碼保險柜。（陳建功、趙大年《皇城根》）

（32′）正說著，徐伯賢拿起這兩盒金丹鎖進了密碼保險柜。

（33）它朝了家神，轉身出來，長長的擺在街心。（羅念生《龍燈》）

（33′）它朝了家神出來，長長的擺在街心。

（34）“噢？行！沒問題，我給您去拿一只！”唐先生說著，轉身走進屋。（馮驥才《雕花煙斗》）

（34′）“噢？行！沒問題，我給您去拿一只！”唐先生說著走進屋。

（35）說完，他輕輕一甩，把辮繩搭在蘆花的臂彎里，轉身一跳，就上了岸。（石言《秋雪湖之戀》）

（35′）說完，他輕輕一甩，把辮繩搭在蘆花的臂彎里，一跳就上了岸。

很顯然，加上“轉身”類詞語后，小句前必須停頓，兩個哪怕是聯系很緊的動作行為也被強行斷開，分為兩個小句。

表 1：“轉身”、“回頭”使用情況統計

我們曾做過相應的統計，以“轉身”和“回頭”為例，考察結果如下：

統計中的停頓以標點作為標記。有的例句雖然在作品中沒有標點標示停頓，但實際上如果要加標點，只能加在“轉身”或“回頭”前面。如：

（36）他沉默無語地站了半天，彎腰撿起菜籃子轉身往外走。（王朔《劉慧芳》）

（37）陸掌珠說完最后一句，站起來轉身就走。（池莉《你以為你是誰》）

（38）女戲子不再言語，只好站起來回頭偷灑眼淚。（李廣田《柳葉桃》）

（39）我沖刀一笑，點上煙回頭壓低聲音對許遜……（王朔《玩兒的就是心跳》）

（40）劉炎在門口停下來回頭瞅著我。（王朔《玩兒的就是心跳》）

以上例句讀起來，如果要加停頓只能加在“轉身”或“回頭”的前面，而不能在它們的后面。

2． 小句連接功能

轉身類詞語，主要用于幾個表示先后發生動作的小句間，一般是用于第二或其后的某個小句前。其實轉身類詞語本身也是這一系列動作中的一個，但由于在這個特殊的語境下動作意義弱化，而且它們又正好處于兩個先后發生的動作之間，語境中的時間關系被它們吸收，所以它們就臨時獲得了標示先后時間關系的功能，在大部分的例句中都類似于時間連接詞“隨后、然后”的作用。在很多句子中，并沒有韻律調節的需要，但如果去掉轉身類詞語，整個句子或語段的連貫性降低，看以下句子的對比：

（41）小戰士瞪了小趙一眼，轉身跳下了舞臺。（鄧友梅《我們的軍長》）

（41′）？小戰士瞪了小趙一眼，跳下了舞臺。

（42）他沒想到一向尊敬的老人會揭他的瘡疤。氣得兩腿打戰，轉身向風井沖去。（孫少山《八百米深處》）

（42′）他沒想到一向尊敬的老人會揭他的瘡疤。氣得兩腿打戰，向風井沖去。

以上兩例的句b中，由于沒有“轉身”，前后兩個動作的時間關系不明顯，如例（41）中可能是瞪眼的同時跳下舞臺，但如果加上“轉身”只能理解為是兩個在時間上分離的動作。

有時一個語段中表達一連串的動作，由于這些動作過多，又沒有連接詞來連接，小句間的連貫主要靠零形主語和轉身類詞語，為了連貫的需要，有時要用好幾個。如：

（43）“真好笑，我要你賠我料子干嗎？”她瞪圓眼睛，瞪了我片刻，把后面的話咽下去，“我要去，再見！”扭身走到草坪上，跳過矮桿，站在甬路上回頭看了我一眼，“你要沒事，可以陪我去?！保ㄍ跛贰陡〕龊Ｃ妗罚?/p>

由于轉身類詞語的連接作用，我們以前關于所謂流水句的認識需要重新審視，如吳競存、梁伯樞（1992：316-349）將以下例句看作流水句：

（44）但我無意中碰到了身邊一個什么東西，伸手一摸，是他給我開的飯，兩個干硬的饅頭。

（45）衛生員讓人抬了一口棺材來，動手揭掉他身上的被子，要把他放進棺材去。

（46）晏晏高高地應了一聲，躍身鉆進波濤滾滾的海水里。

以上句中表示身體狀態改變的幾個詞語“伸手”、“動手”、“躍身”在句中不表示什么實際的語義內容，主要作用是連接性的，相當于“然后、隨后”等詞語的作用，如果考慮到它們的連接作用，以上的句子就不是單純的流水句。只不過這些轉身類詞語表示的時間關系的意義還只是語境中的，而沒有規約化，還沒有成為它們固定的意義。

三、轉身類詞語的語法化

由于轉身類詞語的特殊意義和特殊語境，使得它們不同程度地具有了功能性成分的意義，開始了語法化歷程。它們的語法化主要有以下三個方向。

1． 時間關系連接詞

由于轉身類詞語的非概念功能，是在特定語境中實現的，因而可以說它們的這種功能是一種語用化的結果。由于它們前面經常省略主語，且用在幾個連動關系的小句中間，就像上文講到的那樣，動作義弱化而起時間關系連接作用的這類詞語，其語用意義可能規約化，成為它們固定的意義，從而語法化為真正的虛詞。其中演變比較成熟的有“轉頭、轉身、回頭、轉臉”等幾個，見以下的用例：

（47）我和羅書記跑到省里，找了分管交通的副省長，他答應做廳長的工作。轉頭我們又去找了省人大的江副主任，他當時……（鄭局廷《國家投資》）

（48）“先生，買飲料抽大獎，百分之百中獎，一等獎新款手機一部！”

大冬天誰喝那玩意，賣不出去了才搞花樣促銷吧！盡管揭了成百上千瓶飲料的蓋子，我卻從沒看過獎是什么樣，所以也并不指望。但轉身又想很可能這次機會就該光臨到我頭上了，不由得又慢下腳步。（北京晚報，20010222）

（49）我們看外國人如何寶愛他們的文化結晶，回頭再看我們一班不爭氣的子孫將祖宗珍貴的遺傳，一年一年大批向海外送，不禁愧汗無地。（蘇雪林《山窗讀畫記》）

（50）他把汽車扔在路邊，轉臉又偷了一輛警用面包車。（北京晚報，20011206）

2． 情狀副詞

由于轉身類詞語表示的身體動作的改變是瞬間完成的，而且是用于前后兩個相關的動作之間，特別是當這類詞語用于“就VP”之前時，就是表示主語發出后面動作的果決、迅疾的情狀。如：

（51）無論我多么欽佩姑娘的美德，重量反向還是繼續，再過一秒種，胃液就會洶涌而出。我象一個逃兵，扭頭就跑，氫病房的木門摔得震天作響。（畢淑敏《預約死亡》）

（52）我一把從他手中奪過我的詩，三下兩下，撕得粉碎，往地上一扔，轉身就走。（梁曉《表弟》）

（53）馬先生捂著臉，回頭就走，似乎決定不反抗。（老舍《離婚》）

（54）“你這人怎么搞的，脫了！”我說著，動手就往下扒。（李斌奎《天山深處的“大兵”》）

（55）我沒理他，體育老師一放開我，我就朝一個醫生撲過去，那醫生轉身就逃。我聽到有人叫穿中山服的男人縣長，我一想原來他就是縣長，就是他女人奪了我兒子的命，我抬腿就朝縣長肚子上蹬了一腳。（余華《活著》）

以上句中的轉身類詞語都是用于上文或語境中有一個事件引發了其后面動作的發生，加上轉身類詞語就增加了這一動作發生的果決而迅疾的情狀意義，去掉它們，這種意義就隨之失去。其中“扭頭就”這種用法用得最多，表示的情狀意義有固化傾向。

3． 表短時的時間副詞

由于身體狀態改變是個短時間的動作，因而這種詞語的意義通過隱喻就進一步獲得表示時間很短的意義。如：

（56）不成不成。這虧我不是沒吃過，兩口子打架我去主持正義，轉臉人家好了，剩我沒法見人了成不成。（王朔《我是你爸爸》）

（57）是非成敗轉頭空。（楊慎《臨江仙·滾滾長江東逝水》）

（58）使人錢鈔，與人消災，嘴臉回頭變，登時黑白翻過來。（《聊齋俚曲辭·磨難曲》）

（59）自從有了這孩子，我就像得了健忘癥似的，東西放在哪兒轉身就忘。（姜豐《愛情錯覺》）

像例（59）這種典型的表示時間很短的意義的句子，其中的“轉身”可以被“扭頭”等很多轉身類詞語來替換。這種表示短時的副語意義的獲得與“轉眼”“轉瞬”等副詞的來源一樣，是通過隱喻獲得的。