對穿越劇的探索性研究

摘要：2010年央視開年大戲《神話》掀起“穿越”熱潮，2011年湖南衛(wèi)視開年大戲《宮》更是收視率暴漲，不少穿越題材的小說相繼也要搬上屏幕，可見穿越劇儼然成為一種備受關(guān)注和期待的影視劇種。在理論界至今還沒有人對穿越劇進(jìn)行過系統(tǒng)的研究和考察，所以本篇論文通過查閱來自于網(wǎng)絡(luò)和電視及有關(guān)文獻(xiàn)等資料，對穿越劇的含義、歷史、形式、內(nèi)容、價值功能、比較分析等進(jìn)行研究，希望能夠填補(bǔ)這一類型電視劇在理論研究上的空白。

關(guān)鍵詞：穿越；時空；電視劇

中圖分類號：G220 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122(2011)03-0091-03

一、什么是穿越劇

(一)穿越劇的定義

穿越劇是對穿越時空這一類型題材電視劇的簡稱。而穿越是穿越時間和空間的簡稱，通俗的是指就某人物因為某原因，經(jīng)過某過程(也可以無原因無過程)，從所在時空(A時空)穿越到了另一時空(B時空)展開一系列活動的事件。穿越劇如《尋秦記》，劇中主人公項少龍乘坐時光穿梭機(jī)，從2001年的香港穿越到了公元前251年戰(zhàn)國時期的趙國，并參與和見證了一系列重大歷史事件。

(二)穿越劇的產(chǎn)生

穿越劇是怎么產(chǎn)生的，如果要溯源，那么源頭可以歸結(jié)為長久以來人們對于人類生存世界的思考和探索。從古代古希臘甚至更早的時候，人們就對時間進(jìn)行了很多種思考，但是真正從科學(xué)上把時間和空間聯(lián)系在一起，并提出一種時空理論，還是從1905年愛因斯坦的狹義相對論開始。愛因斯坦曾指出，當(dāng)一個物體達(dá)到光速，那么時間就會變慢，這一現(xiàn)象稱為“時間膨脹”。而當(dāng)這個物體的速度超過光速，那么時間就會倒流。但是1905年愛因斯坦的狹義相對論指出：光速無法超越，時間不可能倒流。但是另一位大物理學(xué)家霍金卻力證穿梭時空是有可能的。不管這些推理論斷是否成立，從穿越劇的形成與發(fā)展來看，大膽的設(shè)想與高深的物理知識為編劇們?nèi)蘸蟮膭?chuàng)作提供了根據(jù)，埋下了伏筆。其次，穿越劇的產(chǎn)生得益于科幻小說中穿梭時空的奇思妙想。1895年英國小說家威爾斯發(fā)表了一步《時間機(jī)器》的科幻小說，引起了人們對于時空旅行的極大興趣與關(guān)注。一百多年后，這部小說被改編成為同名電影搬上了大熒幕。之后，關(guān)于時間旅行的科幻小說層出不窮。日本漫畫《漂流教室》在上個世紀(jì)70年代問世，敘述主人公高松翔在一次莫名的大爆炸中，連同整所大和小學(xué)師生862人一同來到了荒蕪的未來世界。這部漫畫于2002年被翻拍成同名電視劇。而中國香港第一部穿越劇《尋秦記》則改編自黃易的同名武俠仙俠小說……因此，如果說物理學(xué)家們的時空觀為穿越劇提供了理論基礎(chǔ)與想象可能的話，那么文學(xué)作品則為穿越劇的生根發(fā)芽提供了深厚的土壤。

但是長久以來，“穿越”并沒有作為一種獨(dú)立的文體單獨(dú)提煉出來，而是融入在科幻小說、恐怖小說、探險小說、武俠小說、魔幻小說或神話小說當(dāng)中。直到最近幾年，中國內(nèi)地網(wǎng)絡(luò)文學(xué)聲勢浩大，穿越文獨(dú)樹一幟，成為網(wǎng)絡(luò)小說題材的一種，然后穿越文成為了一種獨(dú)立的文體。于是順理成章，穿越劇的提法應(yīng)運(yùn)而生，在今天可以視為電視劇的類型之一。在英美等發(fā)達(dá)國家，穿越劇歸屬為科幻劇或奇幻劇(如美劇《迷失》)。某些懸疑劇中也會帶有穿越情節(jié)，不過其中的穿越只是作為點(diǎn)綴，而非主線。在日本，穿越劇可劃在靈異劇的范圍之內(nèi)(如《漂流教室》)。在華語圈里，臺灣電視劇《超級女巡按》(1993)可算是穿越題材電視劇的鼻祖，之后《尋秦記》(2001)《穿越時空的愛戀》(2002)均掀起收視熱潮。可見穿越劇在港臺較之內(nèi)地是要先行一步的。直到2006年《魔幻手機(jī)》的播出開啟了中國內(nèi)地穿越劇的先河，而2010年的《神話》則被視為真正意義上的內(nèi)地第一部穿越劇。

二、穿越劇的形式

關(guān)于人類是否需要“蟲洞”(連接宇宙遙遠(yuǎn)區(qū)域的時空細(xì)管)來進(jìn)行穿越，或這個蟲洞是否真的存在不是編劇們要考慮的問題，想象力才是實現(xiàn)穿越的關(guān)鍵。在電視劇中，這個蟲洞的存在可以是各種方式的，穿越的形式也是五花八門的。

(一)按穿越的表現(xiàn)方式分為直線式穿越和往及式牙越

1.直線式穿越：如果把時間看做一條軸線，把人看成是在這條線上能夠自由活動的質(zhì)點(diǎn)，把這個人所在的時間點(diǎn)看做原點(diǎn)，那么這個質(zhì)點(diǎn)一旦在這條軸線上發(fā)生位移，就會發(fā)生兩種情況，一種是提前，即回到過去，一種是置后，即來到未來。這類穿越是最廣義上的穿越，表現(xiàn)手法也很簡單，華語圈的大多數(shù)影視作品都在此之列。如《穿越時空的愛戀》是主人公從2002年穿越到明朝朱元璋時期，《九五之尊》中則是主人公從清朝雍正十三年穿越到2003年的香港。

2.往復(fù)式穿越：主人公從所在時空穿越到另一時空，然后再從另一時空穿越回當(dāng)下所在的時空，這種往返交替式的穿越就是往復(fù)式。如美劇《迷失》就是往復(fù)式穿越的代表。廣義上的時間穿越并不是《迷失》的核心內(nèi)容，但穿越卻從第一季到大結(jié)局到六季無處不在。這種穿越并非實際上的身體穿越，而是心靈閃回、意識流在過去和今天之間不停地穿越的穿越，每次看似無關(guān)的“昔日回憶”和“今天的遭遇”總是能在每一集的最后找到一個交點(diǎn)，將這一集的主題進(jìn)行升華。從第三季“閃前”(一種向未來的穿越)的出現(xiàn)，到第四季閃前閃回交替出現(xiàn)，人物關(guān)系和劇情的鋪墊逐一明朗，但在明朗的過程中卻又不停地編織出新的線索和鋪墊。如果說《神話》《尋秦記》的穿越是一根穿過時間的線，那么《迷失》的往復(fù)式穿越就有如一張縱橫交錯的巨大的網(wǎng)，交織在整個時間和空間的長河里。

(二)按穿越的自覺性和目的性分為有意穿越和無意穿越

1.有意穿越：劇中角色根據(jù)某種目的自覺進(jìn)行的穿越，而非盲目穿越或者意外穿越。

2.無意穿越：是指穿越劇中角色事先沒有預(yù)定的目的，由一定的刺激引起的，不由自主的穿越，是意外穿越，帶有偶然性和突發(fā)性。如《九五之尊》中呂四娘欲行刺雍正皇帝，兩伙人正在船上打斗，不料突然風(fēng)云變幻，龍卷風(fēng)將雍正皇帝和呂四娘卷到了2003年的深廣公路上。這種令人始料不及，沒有任何征兆和準(zhǔn)備的穿越，就屬于無意穿越。

(三)按穿越對象分為肉體(原身)穿越和精神穿越

1.肉體(原身)穿越：即人物完整地從某一時空穿越到另一時空，其體態(tài)、容貌、服裝等都沒有變化，思維方式和智商水平也沒有任何改變。穿越劇中多數(shù)是這種穿越形式。

2.精神穿越：主要是指意識、靈魂或者心靈意念的穿越。日劇《追夢人》(2007)中，原棒球選手小木駿介曾因傷退出棒球界，卻在下定決心重返賽場的時候意外死亡。在神的幫助下，小木“借尸還魂”，附體在年輕的社長朝日奈孝也身上。“借尸還魂”或者“附體”就是靈魂的穿越。而美劇《迷失》前四季中最為常見的就是心靈的閃回，意識流的穿越。

(四)按穿越媒介分為“科技”穿越、“異能”穿越、“自然力”穿越、“事物”穿越

1.“科技”穿越：即借助科學(xué)的力量實現(xiàn)穿越，比如科學(xué)家或發(fā)明家發(fā)明創(chuàng)造的時間機(jī)器或者時光穿梭機(jī)幫助主人公實現(xiàn)穿越(《尋秦記》)，或者是利用醫(yī)療器械，移植腦細(xì)胞從而介入另一個人的超時空世界。

2.“異能”穿越：即借助神仙法寶或者妖魔鬼怪這樣具有異能量的物質(zhì)實現(xiàn)穿越。如《神話》中易小川和高要被虎型墜與寶盒帶到了秦朝；《穿越時空的愛戀》中小玩子和張楚楚則是被游夢仙枕帶到了明朝。

3.“自然力”穿越：即穿越的達(dá)成是受自然現(xiàn)象或者某種災(zāi)害的影響，如風(fēng)雨雷電、地震火災(zāi)等。在《穿越時空的少女》中，和子經(jīng)歷了地震與火災(zāi)之后擁有了穿越時空的能力；而在《漂流教室》中，是一場地震讓主人公們穿越到了未來。

4.“事物”穿越：就是主人公通過物質(zhì)實體完成穿越的過程。如港劇《巴不得爸爸》(2010)中，楚慈莫名其妙地被困在電梯，然后從上世紀(jì)六十年代的衣柜鉆出來，穿越到了他父親的時代。

(五)按穿越的時空關(guān)系分為時間的穿越、空間的穿越及時間和空間的同時穿越

1.時間的穿越：也就是穿越時間。而穿越時間又分為兩種情況，一種是時光倒流，回到過去；一種是時光前進(jìn)，穿越到未來。《穿越時空的少女》(1994)中，女中學(xué)生和子在一次地震和火災(zāi)中意外的擁有了超能力，她渡過了完全相同的一天——上同樣的課，做同樣的事，經(jīng)歷同樣的地震和火災(zāi)。穿越到未來的穿越劇則有《九五之尊》(香港)《漂流教室》(日本)等。

2.空間的穿越：也就是穿越空間。關(guān)于穿梭時空有一個“外祖母悖論”：一個人穿越到過去，在其外祖母懷他母親之前就殺死了自己的外祖母，那么這個跨時間旅行者本人還會不會存在呢?霍金在這方面提出了觀點(diǎn)：一旦發(fā)生“時空穿梭”，那么時空便會進(jìn)行分叉，以那個穿梭時空的人到達(dá)的時間起，產(chǎn)生一個與原有時空平行的時空，新產(chǎn)生的時空與原時空互不干擾，各自進(jìn)行發(fā)展。12J這種多個或者說是平行時空，在美劇《危機(jī)邊緣》就得到了一個很好的力證。

3.時間與空間的同時穿越：多數(shù)穿越劇屬于簡單的時空穿越，那就是主人公從所處的時代穿越到了某個時期，穿越后發(fā)現(xiàn)所處地點(diǎn)也發(fā)生了改變，從A地變成了B地。復(fù)雜一些的還屬美劇。《迷失》中前4季的主角，被分散到了兩個時間點(diǎn)，分別進(jìn)行兩條非常重要的故事線，而這兩條故事線隔著30來年的時間，彼此影響，而他們所處的時空關(guān)系總在變換著。

三、穿越劇的內(nèi)容及比較分析

各地穿越劇因地域文化、民族文化等方面的差異，所以在劇情上必然也會存在或多或少的差異。

(一)中國的穿越劇

首先，主人公穿越后，一定會在其穿越后的那個時代有所作為，要么建功立業(yè)，要么輔助他人，總之就是在有意無意中影響身邊的人和事。《尋秦記》中諸如“完璧歸趙”“秦皇登基”“焚書坑儒”等重大歷史事件是項少龍的幫助參與下或是因為他的關(guān)系而形成的。

《九五之尊》中，雍正皇帝穿越到現(xiàn)代，盡管不再是至高無上的王者，但是具備帝王非凡智慧的他依舊能夠在二十一世紀(jì)大展拳腳。其次，如果剝離‘‘穿越”這個概念，那么會發(fā)現(xiàn)劇集的內(nèi)容可以歸結(jié)為言情、武俠、職場、商戰(zhàn)等題材。所以，中國的穿越劇，“穿越”得還很表層很外在。尤其是內(nèi)地的穿越劇，編劇在編寫穿越時空的故事時缺乏深厚的理論基礎(chǔ)，邏輯錯誤頗多：主人公穿越到了距離自己非常久遠(yuǎn)的時代卻能夠幾十年如一日地保持現(xiàn)代人的特性，且穿越到古代的人都會不自覺地?fù)碜o(hù)歷史，挑起一肩重?fù)?dān)來捍衛(wèi)歷史，而不論那歷史是好還是壞。很多時候，內(nèi)地的穿越劇，情節(jié)發(fā)展依靠的不是嚴(yán)密的邏輯性，而是歷史的巧合，甚至很多東西編劇也解釋不了，所以內(nèi)地的穿越劇還有待提高。中國香港地區(qū)的電視劇多半是勝在節(jié)奏和重點(diǎn)的把握上。即便布景服裝簡陋，但劇情的設(shè)計和節(jié)奏的把握上卻依舊很有心思。《尋秦記》結(jié)構(gòu)緊湊環(huán)環(huán)相扣，即使刪除了原著中的諸多女人，但40集的長度依舊被填充得十分充實。而臺灣地區(qū)的穿越劇，其實更像披著穿越外衣的偶像劇或言情劇。觀眾收看《終極一家》，被吸引的不止是劇情，更多的是對“飛輪海”等帥哥們的擁躉。

(二)日本的穿越劇

日劇很大的特點(diǎn)就是無論故事怎樣，整部劇集都充滿著濃濃的勵志情結(jié)，而這一特點(diǎn)在穿越劇中也同樣顯露無疑。穿越也好，現(xiàn)實也罷，日劇其實換湯不換藥，打動觀眾的永遠(yuǎn)是人心。不同于《迷失》眼花繚亂的穿梭輪回和時空往返，而是認(rèn)認(rèn)真真的講好故事的本真——穿越不是目的，只是手段而已。不論是《重返少年時》的親情主題，還是《求婚大作戰(zhàn)》的愛情主題，“穿越”都是感情的隨附品。也許正是因為那沉甸甸的感情才讓日劇里的時空之門為之打開。在東方，情感線索永遠(yuǎn)貫穿全篇。穿越劇也不過是借助“穿越”的外殼，核心講述的依舊是情感問題——弓殺情、友情、愛情。

(三)美國的穿越劇

一般涉及穿越題材的影視作品多為喜劇或冒險類的浪漫主義題材，也就是整個故事為這個概念服務(wù)，這一點(diǎn)在國產(chǎn)影視劇(包括港臺)中尤為明顯。但是在近年的美劇里已經(jīng)很少使用這種老套的方法了，即便有也不會作為主要賣點(diǎn)。華語劇中那些接近無厘頭的劇情和表現(xiàn)形式更像是肥皂劇。而涉及穿越的美劇，一般都是很嚴(yán)肅的推理、冒險、懸疑、科幻、災(zāi)難劇等，編劇們一般不會玩弄這個概念，而是會更務(wù)實地將概念好好服務(wù)于劇情，打造一些實實在在的精彩的美式“穿越劇”。

(四)穿越劇的差異性

如果說在東方主人公的穿越多數(shù)是依靠神仙法寶來實現(xiàn)，那么在西方主人公則多數(shù)是憑借嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)探索來穿越的。除了要應(yīng)對穿越帶來的各種問題之外，還會孜孜不倦地探索導(dǎo)致穿越產(chǎn)生的原因，抑或穿越工具根本就是主人公自己制造出來的。這種區(qū)別和東西方的文化差異有著密不可分的聯(lián)系。中國儒釋道三家思想傳承千年，日韓等國也深受其影響。而以美國代表的西方，更崇尚科技的力量和人的要素。在美劇里，那些玄妙的理論與推測似乎真的如同一種科學(xué)預(yù)見。如果說內(nèi)地劇多是以情為主，那么美劇就像一場“brainstorming”。美劇的穿越背后，有龐大的科學(xué)家、物理學(xué)家等專家學(xué)者支撐，而內(nèi)地的穿越劇似乎憑借編劇的想象就足以完成。

四、穿越劇的特點(diǎn)

(一)新：題材新鮮，形式新穎，內(nèi)容創(chuàng)新

穿越劇相對于其他類型的電視劇(如武俠、言情、倫理、懸疑等)是個新生的題材，時空交錯的情節(jié)更是讓觀眾耳目一新。

(二)奇：編劇奇思妙想，帶領(lǐng)觀眾暢游時空隧道

科技發(fā)展的今天，電視特技手段也越來越先進(jìn)，因此我們看到了多種多樣千奇百怪的穿越方式，而那些穿越方式效果逼真，如同身臨其境。

(三)特：穿越劇不同于常規(guī)的電視劇種，好像帶有魔幻的色彩，但是又不同于神話劇，它有著自身的特殊性

神話劇是以神話故事為題材的戲劇。這類戲劇在不同國家、不同時代都有出現(xiàn)。在歐洲，古希臘的題材，大都取自希臘神話，悲劇詩人給神話以新的解釋，賦予它以現(xiàn)實意義的內(nèi)涵。在中國古典中，這類劇目也很多。如《西游記》、《封神演義》、《聊齋志異》、《天仙配》等。穿越劇則不必以神話故事傳奇?zhèn)髡f為基礎(chǔ)，具有隨意性和任意性。

五、穿越劇走紅的原因及價值功能

穿越文是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)小說最熱門題材的一種，更被很多網(wǎng)友們奉為必備讀物。而穿越劇也因為它的新奇特備受矚目。尤其在中國，每一部穿越劇都會贏得高收視率和熱議。《尋秦記》是2001年香港TVB臺慶大戲。

《九五之尊》讓女主角張可頤捧得2003年度TVB視后桂冠。內(nèi)地《魔幻手機(jī)》(2006年)《神話》(2010年)在中央臺播出，均為收視冠軍。夸張地說，人人都愛穿越，人人都有穿越的夢。為什么呢?歸根結(jié)底，源于人人心底深處的美麗“白日夢”。在現(xiàn)實生活中，很多人默默無聞平凡無奇，但是內(nèi)心深處卻充滿英雄情結(jié)，渴望出人頭地，渴望成功。然而現(xiàn)實生活中存在很多因素制約著人們不能完成“理想”，于是人們會將情感寄托或者轉(zhuǎn)移。在文學(xué)作品中或影視劇里，人們將自己代入其中，和角色或者把自己想象成為角色去叱咤風(fēng)云，建功立業(yè)。

另一個原因，很多人希望時間能夠倒流，回到回去，是為了“追悔”，去彌補(bǔ)昔日的遺憾。另一部分人則渴望穿越到未來，則是想提前見到未來發(fā)展成為何種狀貌，從而滿足對未知世界的好奇心。

對穿越劇的創(chuàng)作者們而言，相比敏感的現(xiàn)實題材以及宏大的歷史敘事，“穿越”題材通過交錯的時空，利用古代與現(xiàn)代智慧的碰撞和摩擦，無疑制造了更多的火花，并且在創(chuàng)作上獲得了更大的自由度。編劇們可以在不顛覆歷史事實的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮想象力，恣意編寫或曲折或搞笑的情節(jié)，從而吸引觀眾的眼球。

今天，穿越劇越來越受到廣大觀眾特別是年輕觀眾的喜愛。筆者相信在未來穿越劇仍有較大的成長空間。