“典型歐式”引發的思考

“風格”是建筑師最熟悉、但卻最琢磨不透的一件事情。從最開始學習建筑，文藝復興、巴洛克、洛可可、構成主義、立體派等等關于描述建筑風格的名詞就鋪天蓋地的充斥著我們的大腦。倘若離開書本，“風格”究竟意味著什么呢？

前些時候參加了某項目的投標，招標文件中赫然寫著“建筑為歐式風格”。答疑會時，建筑師出人意料卻又情理之中地問“何為歐式？是古典歐式？還是現代歐式？”的問題。更讓人一頭霧水的是業主在之后的答疑文件中的回答——“建筑風格為典型歐式。”之后的設計工作，可想而知，必然是圍繞著“典型歐式”做文章，建筑師翻出了柱廊和線腳，搬來了紐約大都會音樂廳，請來了大衛#8226;切浦菲爾德……管他希臘羅馬，凡是歐洲的統統請來。確實在業主提出的“典型歐式”上下了一番苦功。然而，折騰了幾個來回之后，方案既沒有選擇典型的“三段式”也沒有復雜的山花和線腳。大家自嘲為“我為風格框，風格是浮云。”

或許會有人問“風格究竟為何物？怎能使一貫清高的建筑師如此費盡心思地揣測？”一般意義而言，風格是一種綜合的特征，在某種程度上它可以作為一個個別或群體的標志，是由一個作品的象征功能的那些特征——作者、時期、地方或學派——所構成的。風格有助于回答這些問題：誰？何時？何地？由此可見，風格本應該是藝術品形成過程中自發形成的一種特征，是某些具有共同背景的作品的一種同質性傾向。但是，投標競賽中，既然規定了“典型歐式”，這似乎就已經偏離了風格的自發性本性，而將特征的自然外化變成了對某種特定需求的滿足。