淺析約翰.多恩愛情詩的陌生化效果

[摘要]約翰·多恩是文藝復興時期的詩人，也是玄學派詩歌的開山鼻祖。但他早期創作的愛情詩卻與其同時代的愛情詩有著非常明顯的差異。本文將以約翰·多恩的三首愛情詩《離別辭：節哀》，《跳蚤》和《走，去抓一把流星》為依據，分別分析這三首詩在奇喻、創作風格以及敘述口吻上的陌生化技巧，從而說明多恩愛情詩所體現的陌生化效果。

[關鍵詞]陌生化；奇喻；風格；敘述口吻

約翰·多恩是17世紀玄學派詩歌的杰出代表，但多恩本人卻從未聲稱過自己是玄學派詩人。最早提出玄學這個概念的是約翰·德萊頓（John Dryden），在他評論多恩是寫到“他喜愛弄玄學，不僅在他的諷刺詩中如此，在愛情詩中也是如此。愛情本該言情，它卻用哲學的微妙的思辨，把女性的頭腦弄糊涂了?！?/p>

因此他在其同時代以及18、19世紀一直受到非議，特別是受到新古典主義評論家的抨擊。然而到20世紀初，隨著當代文藝理論的發展，多恩的詩歌得到了前所未有的關注與推崇。其中著名詩人及評論家T.S.艾略特就對多恩的詩歌給予了很高的評價。筆者認為約翰·多恩的詩歌在當代能夠重新被認識以及被推崇的一個重要原因是他的詩歌所折射的陌生化藝術。下面將重點介紹陌生化理論以及分析陌生化技巧在約翰·多恩三首愛情詩中的體現。

一、陌生化理論及主張

陌生化理論是俄國形式主義理論的核心概念之一。它最先是由維克托·鮑里索維奇·什克洛夫斯基（Victor Borisovich Shklovsky）提出的。在《作為技巧的藝術中》，什克洛夫斯基首次提到陌生化概念。……